他的人生非常坎坷，很不快意，在实际生活中遭受很多挫折与磨难，深受贫贫乏窘之苦，内心充满了痛楚与失落败、抵牾与纠结、失落望与忧郁，常发强烈的愤懑之声。
事实上，他是一个除了天才之外，毫无凭依的人；他没有家世背景，没有人脉资源，也没有正常的做官路子；与此同时，他又个性极为光鲜，高慢实足，非常自傲，有着强烈的进取心，有着巨大政治的抱负；因此，他的人生遭受挫折险些是一定。正是因非凡的才华、自由高迈的天性而来的轻盈洒脱，和因现实的挫折、失落落而来的沉痛愤懑二者之间产生的张力，使得李白的诗歌（与人生）在风格上不失落于单调，在思想上有一种因命运内部的抵牾成分而注定产生的戏剧性冲突带来的丰富性与深刻性。关于他谪仙风姿的传奇，我们已想象很多，而对他沉痛愤懑的诗，我们的把稳不成比例，因此我们下面来读一首他这方面的诗《答王十二寒夜独酌有怀》。
昨夜吴中雪，子猷佳兴发。
万里浮云卷碧山，上苍中道流孤月。孤月沧浪天河清，北斗错落长庚明。
怀余对酒夜霜白，玉床金井冰峥嵘。人生飘忽百年内，且须畅快万古情。
君不能狸膏金距学斗鸡，坐令鼻息吹虹霓。
君不能学哥舒横行青海夜带刀，西屠石堡取紫袍。
吟诗作赋北窗里，万言不直一杯水。众人闻此皆掉头，有如东风射马耳。
鱼目亦笑我，请与明月同。骅骝拳跼不能食，蹇驴得志鸣东风。
折杨皇华合流俗，晋君听琴枉清角。巴人谁肯和阳春。楚地由来贱奇璞。
黄金散尽交不成，白首为儒身被轻。
一谈一笑失落颜色，苍蝇贝锦喧谤声。曾参岂是杀人者，谗言三及慈母惊。
与君论心握君手，荣辱于余亦何有。
孔圣犹闻伤凤麟，董龙更是何鸡狗。生平傲岸苦不谐，恩疏媒劳志多乖。
严陵高揖汉天子，何必长剑拄颐事玉阶。
达亦不敷贵，穷亦不敷悲。
韩信羞将绛灌比，祢衡耻逐屠沽儿。
君不见李北海，英风英气今何在。君不见裴尚书，土坟三尺蒿棘居。
少年早欲五湖去，见此弥将钟鼎疏。
“怀余对酒夜霜白”
从这首诗的题目《答王十二寒夜独酌有怀》可以看出，这是一首酬答诗。一个叫王十二的人在寒冬夜晚独自饮酒时想到李白，并写了一首诗寄给李白，李白读到之后，写了这首诗报答他。
寄赠酬答，在唐诗中很常见，李太白集中有大量这类诗。诗歌在古代具有一种实用的社会功能，是一种主要的交往、交际、互换办法。李白诗集，非常特殊，不是分体，也不是编年，而是分类编的，在古诗、乐府、歌吟，分体之后，还进行分类，赠、寄、别、送、答酬，还有寻、访、怀、忆。这样的诗题分类，根据的是诗歌作者与其直接读者的实际交往情景。这些诗有明确的针对性，是写给特定之人的，诗中有一个内在的、详细的说话工具。这些诗有实际的功能，是社会交往的一种办法。它的传播办法也是通过熟人的传阅而扩散。这些诗也是这样被理解的。它们在内容与功能上，都和详细生活的人事紧密干系，是生活的一部分，作者们互为特定的读者，彼此倾诉和抒发。它们的写作与阅读是一种交往与互换活动，同时意味着一种共同的教养，一种友情般心照不宣的、可共享的表达和理解模式。这种墨客之间的赠答对话，发展成规则更严格（遵照原诗韵脚）的唱和，像墨客之间切磋和竞逞诗歌技艺的游戏。苏东坡与朋友间乃至有来回十多轮的诗歌唱和。诗在朋友熟人之间阅读传播，这不像现在，诗揭橥在书本杂志上，彷佛是写给无限的、不愿定的陌生读者。
这首诗的题目《答王十二寒夜独酌有怀》，包括三个动作、三件事情：一是独酌，王十二寒夜独酌这件事；二是有怀，他在寒夜独酌时，很有感触地想起了李白，因此写了一首诗寄给李白；三是答，李白读到这首给他的诗之后，答复了他这位朋友一首诗，便是我们现在读到的这首。整首诗就环绕着这一题目所包含的这三个动词、三件事情而展开。下面我们来逐层分解这首诗。
《长安三万里》剧照。
昨夜吴中雪，子猷佳兴发。
万里浮云卷碧山，上苍中道流孤月。孤月沧浪天河清，北斗错落长庚明。
怀余对酒夜霜白，玉床金井冰峥嵘。
人生飘忽百年内，且须畅快万古情。
这是写题目中的独酌部分，写王十二怎么样在寒夜独酌的情景。详细写了王十二是一个什么样的人，他在什么时空情境下独酌，并感情激动地想起李白。
首先写王十二是个什么样的人：“昨夜吴中雪，子猷佳兴发。”这里用了王子猷雪夜访戴的典故。对诗歌中典故的理解，首先要弄清楚它的出处和本义，即它在原来语境中的含义，包括其蕴含的褒贬色彩；然后是弄清楚它为什么用于此处，它在此文本中的含义，包括其意图、态度和褒贬色彩。王子猷发佳兴的典故出自《世说新语》：“王子猷居山阴，夜大雪眠觉，开室命酌酒，四望皎然，因起彷徨，咏左思《招隐》诗，忽忆戴安道。时戴在剡，即便夜乘小舟就之。经宿方至，造门不前而返。人问其故，王曰：‘吾本乘兴而行，兴尽而返，何必见戴？’”这个故事中，王子猷是一个屈服内心的意愿冲动（兴），乘兴而去、兴尽而归，不受拘束，任性而行的人。他遵照内心真实的原则去行动，不虚伪，不勉强，不拘于虚饰的礼节与形式。对付中国古代生活在专制政治高压、封建礼教桎梏和各种短长纠结之下，个性非常压抑的人们来说，这种真脾气，发自本性的纯粹与自由，让人喜好和惊叹。这里以古喻今，把王十二比作王子猷。这显然是对王十二的夸奖。说他是一个有高情逸致的脾气中人，像王子猷一样率真，是一个可爱的有趣的人。这种率真的人，其言行举止和感情流露，自然因特殊诚挚而格外动听。他后面的独酌、激动和对李白的怀想、给李白的诗，都是他率真人格的流露。
这种典故用法，在李白的应酬诗中被大量利用。这是一种最随意马虎、也最高雅蕴藉（典故意味着高度文化教化下心照不宣的理解）的阿谀与夸奖人的办法。在这首诗中，由于王子猷和王十二都姓王，也由于他们都在寒夜（雪夜）独自饮酒，兴致很高地惦记朋友，王子猷连夜乘船访戴逵，王十二写诗给李白，李白就把王十二比作了王子猷这位真情逸致的人。
这个对句中“昨夜吴中雪”的“吴中”是指苏州一带，王十二所在的地方；而“昨夜”并非便是昨天夜里，而是不久前。用昨（日/夜）今（日/夜）有种很详细的贴近感。比如，“忆昨月牙生，西檐若琼钩；今来何所似，破镜悬清秋。”这里“昨”不是昨天，而是上一次，还是月牙，“今来”是这次来，已是秋日圆月。“吴中雪”，并不一定下雪，只是王子猷雪夜访戴中下了雪，由于题目中是寒夜独酌，而非雪夜独酌，下面写到的是极为晴朗寒夜。
“万里浮云卷碧山，上苍中道流孤月。孤月沧浪天河清，北斗错落长庚明”。这是云开月出、星汉残酷的晴朗寒夜。辽阔夜空，白云轻卷在天涯低山（此处“碧山”，冬天还是绿色的山，当然是松竹常绿的江南的山），玉轮在上苍顶空流泻而下，银河里星光波浪般翻滚，北斗星、长庚星都很通亮。一个寒冷清亮的美好夜晚。就阐述本身来说，这种环境描写，属于过渡性、渲染性的，李白特殊善于这种渲染性的氛围描写。这里有点特殊的是，“孤月沧浪天河清”中的沧浪，有的阐明为苍凉，月光如水的意思。把沧浪跟天河（银河）连起来也可解，把银河算作一条大星河，个中的星光如波浪般翻卷。
便是在这样详细的寒夜情境下，王十二独酌想起了我（李白）：“怀余对酒夜霜白，玉床金井冰峥嵘”，（冬天常有，井水冻上突出征象）玉床金井，古诗中常用，金、玉当然指富丽俊秀，床，指井台及井栏，结上了冰霜；冰峥嵘，峥嵘指井水结成了尖锐的形状，像山峰崔嵬起伏，厚厚的形状奇异的固态冰。“怀余对酒夜霜白”是这部分的核心句子。独酌的意思全在这一句，前后的其他诗句属于扩充性的修辞。
便是在这样一个“明月照白霜”的晴朗寒夜，王十二雅兴大发，一个人对白霜望月饮酒，想起我（李白），想起人生短暂而宇宙历久，只能高兴地喝着酒，发出人生感叹：“人生飘忽百年内，且须畅快万古情。”这是非常经典的饮酒时的抒怀主题：人生短暂，只管畅饮。“万古情”和李白用过的“万古愁”“万古意”（“独散万古意，闲垂一溪钓”）类似，李白喜好用万古、万里这样时空幅度极大的词。这里万古情比万古愁，色彩更中性，意思更开阔高昂。
这个部分交代了王十二寒夜饮酒怀想李白的情形。对整首诗的中央内容来说，这个部分是一个序言、引子，它并非必不可少，省略了它也不会影响整首诗的核心内容，有了它可以使整首诗更充足丰富，授予全诗一种真实的情境和蔼氛。由于这首诗的核心部分是“答”，是李白对王十二赠诗的回答。这部分只是交代王十二写诗的背景，也便是李白写这首答诗的缘起、由来。接下来就要进入这首诗的核心部分。
世道混乱，代价倒错
君不能狸膏金距学斗鸡，坐令鼻息吹虹霓。
君不能学哥舒横行青海夜带刀，西屠石堡取紫袍。
吟诗作赋北窗里，万言不直一杯水。众人闻此皆掉头，有如东风射马耳。
这部分一开始就连用的两个“君不能”，便是你（君是你的敬称）不能、你不可以做什么。这一句式里有一个明确的说话工具“你”，我在和你说话。这种“君不能”和“君不见”句式，可视为一种文学设定，故意为说话者设定一个说话工具，一种特定语气的表达办法，这个“你”可以是一种泛指，也可以是从自己分离出的另一个自我，是自己对自己说。但这首诗，由于是答王十二的赠诗的诗，有明确的工具，这个君（你）便是指王十二，这些话是针对王十二而说的。这对王十二说的话，有两种可能，一是李白直接对王十二说的，告诫他你不能如何如何；二是李白引述王十二在给李白的诗中自我表达的话，即王十二说的自己的处境，自己的内心感想熏染，自己没法这么去做的事。由于这首诗是酬答之作，李白知道的对方的情形信息，该当都来自于对方的赠诗（相称于一封信）。包括前面王十二寒夜饮酒的情景该当也是王十二原诗中写到的，李白才能知道。这一部分关于王十二的情形，也该当是来自他的原诗，也便是诗歌题目中“有怀”的详细内容。这是王十二对自己处境的描述和感叹。
两个“君不能”写到两件不能去做的事：一是学斗鸡；狸膏金距，指斗鸡时把狐狸膏油涂在鸡头上、把金属刀片装在鸡爪上。鼻息干虹霓，干是干涉、扰乱，鼻子呼出的气息冲击到天上的彩虹，指趾高气扬，气焰熏天。唐玄宗喜好斗鸡，当时善于斗鸡的贾昌等人得到他的恩宠，气焰熏天。二是学哥舒翰（704年-757年），李白同时期的名将，749年率军付出去世伤惨重的代价，攻取了吐蕃霸占的石堡城，唐玄宗为此对哥舒翰大加赏赐，给他高官厚爵。紫袍是第一流级的官服，唐朝的官服以青、绿、绯、紫的颜色区分从低到高的品级，三品以上的高官是紫色官服。这两件不同的事被一起放在这里，是由于它们的共同之处，它们都是通向权势的路径。“君不能”意味着对这两条进身之径的否定。
“君不能”学斗鸡，学哥舒，这“不能”包括两种否定的可能，一是你没有“能力”去做，二是你没有“意愿”去做。但这里说的是去“学”，你不愿意学这样的榜样，不愿以陪天子斗鸡嬉戏的贾昌和为天子立下边功的哥舒翰为榜样，从这两条路径获取权势。这种意愿的否定，意味着内心不认可，意味着一种内在的道德和代价判断。这种办法违背了自己的代价不雅观。这显然是一种自我代价不雅观的彰显和人生道路的选择。富贵权势是人所共有的希望，但违背自己的代价不雅观和内心的道德律令则甘心不取。不能为了取得自己所渴望的富贵权势，去做斗鸡走狗之徒；不能用浩瀚士兵的尸骨去堆砌自己的高官厚爵（一将功成万骨枯）。同时这也是对现实的一种批驳：对专制皇权上意（个人嗜好和屈曲虚荣）无原则的迎合，对一种扭曲的代价评判体系无原则的屈服。
这种代价不雅观的坚守，导致了他这样的现实处境：“吟诗作赋北窗里，万言不直一杯水。众人闻此皆掉头，有如东风射马耳。”他“吟诗作赋”的事情奇迹，完备被轻忽，“万言不值一杯水”，一无所值。“众人闻此皆掉头，有如东风射马耳”，众人听到他的诗赋，都不屑一顾，完备当作耳边风。这便是他作为墨客的生活情状。他的事情，他追求和器重的代价，完备被忽略，被否定。这里有一种代价不雅观的冲突和颠倒。前面他不能接管众人的代价不雅观，为了得到权势不惜斗鸡取宠，不惜统统生命代价，而他真正看重的、故意义的事情和造诣，他的代价空想和追求，也不为众人认可，遭受轻视。他的处境是由于他的代价不雅观和众人代价不雅观的冲突而导致的结果。
《长安三万里》剧照。
鱼目亦笑我，请与明月同。骅骝拳跼不能食，蹇驴得志鸣东风。
折杨皇华合流俗，晋君听琴枉清角。巴人谁肯和阳春，楚地由来贱奇璞。
黄金散尽交不成，白首为儒身被轻。
一谈一笑失落颜色，苍蝇贝锦喧谤声。曾参岂是杀人者，谗言三及慈母惊。
这部分转到了“我”，“鱼目亦笑我”，那些去世鱼眼睛般的傻瓜也嘲笑我，落到了我身上。这个“我”承接了前面部分所说的“君”，也便是王十二。话题就此转到了我身上，后面说的就全是我自己的情形了。这个“亦”和“笑”也是承接前面部分，说我和你也一样，我的遭际、处境和你王十二的遭际与处境一样，也是受到冷遇，没人搭理，被人嘲笑。这种处境的一样包括代价不雅观的一样，同样被“笑”，也便是有着同样的代价不雅观的冲突。“万言不值一杯水”，李白也是一样，他的不朽诗篇在这些民气目中毫无代价。这里正式转入题目《答王十二寒夜独酌有怀》中“答”的部分，谈自己的情形，对自己处境作出描述。
“鱼目亦笑我，请与明月同。骅骝拳跼不能食，蹇驴得志鸣东风。”说的是世道的混乱，代价不雅观的颠倒。这里有两组比拟，一是鱼目和明月，二是骅骝和蹇驴。第一组比拟中，明月指明月珠，夜明珠，珍珠中的珍品。那些鱼目，那些笑话我的去世鱼眼睛，“请与明月同”，自认和夜明珠一样，哀求与明月珠同等身价，受到同等对待。这便是鱼目混珠，代价混乱。明月珠反被鱼目所笑，代价颠倒。第二组比拟中，骅骝是骏马，蹇驴指跛脚驴。长于奔驰的骏马陷于（拳跼，蜷局，蜷缩）局促的困境，吃不饱，无法驰骋，展现自己的才能；连路都走不好的瘸腿驴却春风得意，大发驴叫声。这一比拟，当然是一种代价秩序的颠倒，也便是我们现在说的“劣币驱逐良币”的征象。这两组比喻的比拟，是表达世道不公、愤世嫉俗的最常见办法。
“折杨皇华合流俗，晋君听琴枉清角。巴人谁肯和阳春，楚地由来贱奇璞。”这两个联句用了4个典故，4个例子，来说众人的审美品位、理解力、判断力和鉴别力的问题。第1个例子说，《折杨》和《皇华》合乎盛行的普通音乐，这个典故出自《庄子·天地篇》“大声不入于里耳，折杨、皇华则嗑然而笑”，高雅的曲子（大声）一样平常人的耳朵根本听不进去，对《折杨》《皇华》这样的曲子一听就都笑了。第2个例子说，晋平公勉强去听《清角》这样的琴曲也完备是空费，这个典故出自《韩非子·十过篇》，晋平公想听大乐师师旷给他演奏最高境界的清角音乐，师旷说“主君（平公）德薄，不敷听之，听之将恐有败。”平公说，自己老了，就好音乐，想听一听。师旷只好演奏，结果一奏而玄云起，再奏而大风至，下起了大雨，房顶的瓦直往下掉落，把平公吓坏了。随后晋国大旱，赤地三年。第3个例子说，下里巴人有谁听懂阳春白雪呢？这个典故出自宋玉《对楚王问》中的故事：有一个人在楚国的首都郢城唱歌，开始唱《下里》《巴人》，随着唱的有数千人，后来唱《阳春》《白雪》时，随着唱的不过几十人。即曲高和寡。第4个例子说楚国人从来就把珍稀的璞玉视为毫无代价的石头。这个典故出自《韩非子·和氏篇》：卞和抱着一块璞玉，献给楚王。第一次献给厉王，被认为是拿石头来欺骗，被砍去左脚。第二次武王继位后又来献玉，又被认为是欺骗，被砍去右脚。等文王继位，第三次献玉，才确认是一块珍稀宝玉，便是和氏璧。这4个例子，4个典故，前3个是关于音乐的鉴赏，末了一个是对玉石的鉴别。这是关于理解能力，中国古代用音乐的欣赏来表示对彼此心灵的理解，玉代表心灵的品质，从石头等分辨出玉是一种代价判断能力。最珍稀的玉、最幽美的音乐超出凡人的理解能力，这世上看重的是庸常的表面好看，符合表面的代价标准，真正有才华有代价的人，难以得到认识和理解。这里有一种代价等级，最难的便是代价评判，识别真正有代价的东西，辨别真伪、区决牝牡，是很难的。
世道如此，以是我也落到很窘迫的现实处境：“黄金散尽交不成，白首为儒身被轻。”落得穷（黄金散尽）、老（白首）、孤独（交不成）、被轻视（身被轻）的结果。钱花没了，人老了，朋友没交到、地位没得到，不被社会接管和认可，末了仍旧受人轻视。不仅如此，还遭受更严重的侵害，那便是恶意的曲解与诋毁：“一谈一笑失落颜色，苍蝇贝锦喧谤声。曾参岂是杀人者，谗言三及慈母惊。”这里又用了两个典故。苍蝇贝锦，指谗言、谮言，典出《诗经·小雅》。曾参杀人的典故出自《战国策·秦策二》：一个和曾参同姓名的人杀了人。一个人来见告正在织布的曾参的母亲，说她儿子杀人了。她根本不信，还是织布，由于她相信她儿子绝不会杀人；过了一下子，第二个人来说她儿子杀人了，她仍旧不信，还是织布；又过了一下子，第三个人来说她儿子杀人了。这一次，他母心腹任了，吓得扔下织布的梭子，翻墙跑了。这解释流言蜚语的侵害力，谣言听多了，连对儿子极为理解和信赖的母亲都会相信。李白天纵英才，个性光鲜，自然会招致很多嫉恨诋毁。他《上裴安州长史籍》便是为了申辩自己的明净，由于“谤詈忽生，众口攒毁，将欲投杼下客”。杜甫在《寄李十二白二十韵》中，也写到“稻粱求未足，薏苡谤何频。”汉马援征交趾，带着薏苡（便是薏米）种子，有人诋毁说是带了珍珠。这些攻击影响了李白的荣誉。对付要靠声誉来得到别人的把稳、支持、帮助和推举以作为进身路子的李白来说，自然非常在意自己的名声，曲解诋毁自然会对他造成很深的侵害。
上面这部分写世道混乱，代价倒错，全身才华的李白自己不被理解，被人嘲笑，受人妒忌，乃至遭到流言蜚语攻击的非常困难的现实处境。
残酷、空虚的现实
与君论心握君手，荣辱于余亦何有。
孔圣犹闻伤凤麟，董龙更是何鸡狗。
生平傲岸苦不谐，恩疏媒劳志多乖。
严陵高揖汉天子，何必长剑拄颐事玉阶。
达亦不敷贵，穷亦不敷悲。
韩信羞将绛、灌比，祢衡耻逐屠沽儿。
君不见李北海，英风英气今何在。君不见裴尚书，土坟三尺蒿棘居。
少年早欲五湖去，见此弥将钟鼎疏。
“与君论心握君手，荣辱于余亦何有”，握着你的手和你说心里话，我对被人倾慕还是被人看不起根本不在乎。这是直接对王十二说心里话，暴露内心，表达自己对现实处境、对代价混乱的处境的态度。恰好承接着前面部分所写的自己的困难处境。这在逻辑上非常清晰，顺理成章。现实如此，最主要的是我们如何看待它，在这现实面前如何选择。这是人的自主精神对现实环境的能动反应，各种不同的认识、心态和选择就表示出人不同的个性、品质和精神境界。李白这种对宠辱绝不在乎的态度，既包含着超然和达不雅观，也有着骄傲、歧视，两者交织在一起，都是对世俗代价评判的谢绝和否定，当然也承受着现实的压力。
接下来的这些诗句都是在以不同的办法表达自己对天下和人生的认识和态度。这些表态都是一种代价不雅观人生不雅观的确认和坚持，也都带着超然和骄傲的气度。“孔圣犹闻伤凤麟，董龙更是何鸡狗。”这个联句用到两个典故。前一个典故出自《史记·孔子世家》：孔子在去晋国见赵简子的途中，听到赵简子杀了窦鸣犊和舜华后，孔子说“窦鸣犊，舜华，晋国之贤大夫也。赵简子未得志之时，须此两人而後从政；及其已得志，杀之乃从政。丘闻之也，刳胎杀夭则麒麟不至郊，竭泽涸渔则蛟龙不合阴阳，覆巢毁卵则凤皇不翔。何则？君子讳伤其类也。夫鸟兽之於不义也尚知辟之，而况乎丘哉！
”决定不再去晋国，并作了一首哀歌悲悼被杀的两个人。后一个典故出自《资治通鉴》：前秦宰相王堕脾气刚直，看不上靠佞幸升为高官的董龙，同朝的时候根本就不搭理他。有人劝王堕还是要给董龙一点面子，王堕回答“董龙是什么鸡狗，我这样的国士怎么能和他说话”。后来王堕被董龙害去世。这两件彷佛毫无关系的事在这里放在一起，是什么意思？前一故事把受害的麟凤引为同类，表达对受害的同类的认同和悲悼；后一故事把得志的董龙视为低劣之徒，表达对得势之低劣者的拒斥和鄙视。这种分类因此个人的代价不雅观（人品道德）来评判的。似不相关的两件事，实则一正一反，统摄于对同一种代价不雅观的坚持。对前者深刻理解的同情与对后者无比骄傲的鄙视，是同一种代价不雅观下的行为，是同一种人生态度的表达。
这种骄傲的人生态度，自然会在现实生活中付出代价。“生平傲岸苦不谐，恩疏媒劳志多乖”。傲岸，看不上那些行为品性低劣的人，与之不合，结果便是被天子疏远（恩疏），空费劲（媒劳），抱负无法实现（志多乖）。甘心人生坎坷也不愿与违背自己代价不雅观道德感的人为伍，这是一种品质高尚的骄傲，一种自我肯定，为保持自己崇高的真实个性，不为现实处境的短长而降落自己的代价不雅观、道德感。这种坎坷不顺是与庸俗的天下对抗而付出的代价。
“严陵高揖汉天子，何必长剑拄颐事玉阶”，“达亦不敷贵，穷亦不敷悲”。这两个联句都是很直白高兴的口语，表达的也是人生的代价取向。前一联句用到了严光和汉光武帝刘秀的典故。严光，严子陵，是刘秀的同学好友，刘秀当天子后，多次聘请他去做官，但他只想过自由清闲的生活，隐居富春山，在富春江钓鱼。严光只愿作为同学好友用平等之礼（高揖）对待汉天子，而不是作为臣下之臣，站在大理石台阶上低头膜拜（“事玉阶”）。李白多次写到严光并将自己和他比较。严光作为中国传统文化的一个光辉典范，受到历代很多人夸奖。如范仲淹《严师长西席祠堂记》：“云山苍苍，江水泱泱，师长西席之风，山高水长”。一个人不是由于他做了什么、造诣了什么英雄古迹，而是由于他啥也没做（没用与天子的关系去做官），而被如此推崇。这是什么意思？这费解的征象蕴含着中国传统文化内部代价评判的奥秘。在中国古代等级非常森严的官本位社会，严光的行为是一种非常罕见的否定选择，表示了个人独立人格至上的代价不雅观。它超然于中国古代等级森严的官本位社会，谢绝权势光彩的诱惑，在至高威信天子面前，保持平等、独立的个人肃静，是极难堪得的精神境界。由于严格的尊卑等级制社会必须尊上，全体服从一种至高意志，这一定意味着对个体自由精神的压抑和对个人肃静的贬低，而严光破除了这点。在立德、立功、立言这三不朽中，他属于立德。他的选择意味着把独立人格、自由精神和平等关系视为最高代价，把世间的权势光彩、短长得失落视为次要：“达亦不敷贵，穷亦不敷悲”，值得看重的不是富贵发达而是精神自由，值得悲哀的不是贫穷而是精神被奴役。
《长安三万里》剧照。
“韩信羞将绛灌比，祢衡耻逐屠沽儿。”这是一种非常骄傲、歧视的人生态度，和前面的超然、旷达的人生态度是一体两面，都是对自我代价切实其实定。这里是欠妥协，羞于与那些看不上的人为伍，对那些在道德人格、代价取向、思想境界、肚量胸襟眼力、审美品位上低劣、鄙俗又屈曲自大的人（当权者和著名人物）表示歧视。这里用了两个人的典故，一个是韩信，他开始被封为齐王，后来被改为楚王，再后来被降为淮阴侯，和绛侯周勃、颖阴侯灌婴同列，韩信耻于和他们并列一起。一个是祢衡，他瞧不上当时的绅士陈长文和司马伯达，认为他们是杀猪的、卖酒的。现在这种傲慢当然是政治禁绝确的阶级偏见，但在这诗中是一种自持清高、不愿自我贬低、与世浮沉的表达。
末了是这个代价不雅观被颠倒的天下展现出的残酷与空虚的现实：“君不见李北海，英风英气今何在。君不见裴尚书，土坟三尺蒿棘居”。天宝六载（747年），英风英气的北海太守李邕和刑部尚书裴敦复被奸相李林甫杀害。豪杰被杀、正义的代价不雅观被摧毁的现实，蕴含着去世亡本身带来的虚无。这末了部分涌现两个“君不见”的直接呼唤的强调语气，和前面的两个“君不能”相照料。顺承“君不见”这两个联句残酷、虚无的事实，全诗结束于“少年早欲五湖去，见此弥将钟鼎疏”。结束于对社会功名（钟鼎，钟鸣鼎食，富朱紫家用饭的场面，表富贵）的疏远，对社会抱负的放弃，退出这个代价颠倒、唯有残酷与空虚的社会，去到早就心生神往的江湖自然之中，过逍遥清闲的个人生活。这种以退隐结束全诗的办法是李白诗的一个类型，如“人生涯着不称意，明朝散发弄扁舟”。这个结尾的降调，音折衷感情降下来的低音结尾，恰当地合营着退隐思想。李白诗结尾，给人印象最深的是那些高亢之音。这首诗一贯保持在激愤的高音上运行，它末了降下来，还是余音袅袅。
个人存在意义的精神皈依
我们对李白这首诗进行如此详细的解读，尤其是重点关注了这首诗的思想主题、整体构造、诗歌各部分之间的发展逻辑，还有每部分内部诗句的关联，意在揭示这首诗在主题和构造上所具有的整体统一性。之以是如此，除了深入理解这首诗之外，还涉及元代萧士赟对这首诗的评价问题。萧士赟认为，“此篇造语叙事错乱颠倒，绝无伦次。董龙一事尤为可笑，决非太白之作。乃先儒所谓五季间学太白者所为耳。”萧士赟的《分类补注李太白集》奠定了后世李白集的编排和注释的根本，影响巨大。他对这首诗的意见被后来的不少人接管。我们的这些剖析，意图指出萧士赟认定此诗“叙事错乱颠倒，绝无伦次”是缺点的主不雅观判断。事实上，整首诗构造清晰，逻辑顺畅，董龙一句意思也清楚明了。萧士赟没理解这首诗的思想主题、构造发展。
这首诗并非叙事诗，而是一首议论诗，一首抒发内心强烈愤懑的感叹诗；它不是阐述主导，不因此遵照事宜在时空中发生的秩序为线索，只管诗一开始有一个阐述部分，但那只是相称于一个序言、引子。这种抒愤诗是纯粹的抒怀诗，由感情、主题所主导，遵照一种主客感兴的认识构造。它遵照答复诗的形制，完备按照题目，前面两部分写对方的“怀”，后面两部分写自己的“答”。第一部分是一个交代，第二部分是对方的选择和现实处境，第三部分是自己的现实处境，第四部分是自己的选择和心态。现实、选择、处境、心态、世道环境和个人意志的冲突关系都很清楚，批驳与坚守统摄于一种根本的人生不雅观和代价不雅观。在诗歌的各部分内部，各种现实处境、内心感叹的主题相互穿插，而不是每个主题全集中在一起，泾渭分明。这种穿插是可以辨识，完备能理解的。“万言不值一杯水”“白首为儒身被轻”“一身傲岸苦不谐”，这感叹的主题反复穿插在不同地方，贯穿全诗，整体上构成一种复沓咏叹的效果，这是一种诗歌艺术造诣。
这首诗的费解之处，还在于它密集利用典故。这是这首诗最突出的特点，也是李白所有抒怀议论诗的范例特点。很多的感叹、议论、认识态度，可以借用典故，简洁地表达出来。典故的表达是一种弯曲的类比表达，有丰富的含义，但也会带来理解的困难和歧义。这也是我们的细读，对每个典故都作出剖析的缘故原由。萧士赟便是没理解“孔圣犹闻伤凤麟，董龙更是何鸡狗”在诗中的用意，在整首诗的构造逻辑和主题思想中的关联。这点我们前面已经说过。李白给这两件事加了语气，“犹闻”，“更是”，强化了他的情绪态度，在措辞对偶上也很俊秀。
这首诗还有一点特殊之处在于用了四个同时期的典，个中哥舒翰攻占石堡城（749年6月），北海太守李邕和刑部尚书裴敦复的被杀（747年1月），有确定韶光。因此这首诗的写作该当是在749年6月之后，安史之乱（755年12月）之前。这也符合李白的生平和心境。从天宝三载（744年）春天结束翰林供奉，到安史之乱爆发，是他深感挫折忧郁的期间。由于他的进取之路更困难了，而他又未能完备放弃进取。他的愤懑诗紧张写在这段韶光，还有便是他遭流放的那段韶光。
这首诗属于李白最强烈的愤懑诗之一。他自己写过不少独酌诗（《春日独酌》，《月下独酌》），饮酒是他的规定动作，小哥们儿杜甫描述过他的形象是“斗酒诗百篇”。但在这首答复饮酒的诗中很罕见地没有写自己饮酒，而是完备在发泄愤懑。愤懑诗和那种怀才不遇诗有些差别。怀才不遇诗接管社会现实生活中的代价评判规则和标准，只是伤感慨伤自己失落败的命运和处境，愤懑诗则有一种现实批驳性，所谓愤世嫉俗，它接管现实中失落败的事实，但不接管社会生活中那一套代价评判规则和标准。它对自己的代价有自傲，有坚持，因此，愤世诗中包含着一种个人持守的代价不雅观和现实生活盛行的代价不雅观之间的冲突。这种个人代价不雅观，是一种内心认定的空想，是一种内在的道德人格品质，个人存在意义的精神皈依；社会盛行的是一种具有外部逼迫性的、以功利结果为导向的机会主义生存论价值不雅观，愤懑诗所针对的便是这种代价混乱和颠倒，范例的例子除了“狸膏金距学斗鸡，坐令鼻息吹虹霓”，还有“树榛拔桂，囚鸾宠鸡”（把宝贵的桂树拔掉，却栽种没什么代价的榛树；把珍稀的鸾鸟关起来，却把关爱倾注给普通的鸡），“珠玉买歌笑，糟糠养贤才”（为了换来歌女的欢笑不惜付出昂贵的珠玉，而对国家须要的栋梁人才却像养牲口一样给他们吃糟糠）。
《长安三万里》剧照。
李白的这类愤懑诗和他独特的个性有关。他的自傲和骄傲，让他无法接管屈曲庸俗的代价标准，接管掌权者威信的愚弄和操控，由于接管“狸膏金距学斗鸡”这种投契的生存策略对他是自我贬低、自我否定，是对他的自傲心、对他的天才、对他的自我存在之代价和意义的否定。某种意义上，他的性情也是一种文化传统的产物，也是被一种空想的代价不雅观塑造的空想的自我人格形象；他认可、接管、掩护这种代价不雅观下的自我人格，这是由圣贤言行、经典教诲（孔子说过富贵不可求从吾所愿；庄子说过凤凰不与猫头鹰争腐鼠；孟子流传宣传舍生取义）和历史记载受褒扬的榜样，这些正面代价不雅观教诲形成的正派不雅观念。这种代价不雅观内化成自我人格，他不愿意，也无法妥协。
李白的个性，使他无法放弃内心认可的正派、纯粹、诚挚、独立、自主、自傲的代价不雅观。他的个性和陶渊明（温和而武断）、王维（淡然寂静）、白居易（平和知足）、苏东坡（旷达爽朗）都不一样，这个性形成了他诗歌的最光鲜特点。在《上安州裴长史籍》中说自己写信是“剖心析胆”“一快愤懑”，这两个词最能概括他诗歌的特点。如上文所示，在《答王十二寒夜独酌有怀》中，他也有很多愤世之词，等写到“董龙更是何鸡狗”，直接就破口大骂了。李白不会哑忍，不会蕴藉委婉，他必须高兴地发泄出来，大声呼喊出来。他认为如果他不说，自己的存在就完备不会为人所知。“天不言而四季行，地不语而百物生。白人焉，非天地安得不言而知乎？”（《上安州裴长史籍》）。这是他的性情和抱负所决定的。他一方面追求精神的自由和独立，一方面又想在社会中大有作为。这是他和其他人、真隐士的不同之处。他有一种对社会环境、世道规则的反抗和不屈的精神。他无法接管那一套世俗功利规则，同时又渴望成功。这种抵牾造就他的义士心态：“义士击玉壶，壮心惜晚年。三杯拂剑舞秋月，忽然高咏涕泗涟”（《玉壶吟》）；义士是壮心不已，积极进取的人，不是只想着过自己的日子。他的《梁园歌》《将进酒》《宣州谢朓楼饯别校书叔云》《行路难》等等，都是这种义士之歌，愤懑之词。它们属于李白诗歌中最高亢响亮、最强有力的部分。
如今，代价和意义问题仍在折磨着很多人的心灵。现实社会中，在各种数据评价系统下，具有独立的人格品质和人文代价的存在意义已完备取消，人异化成一种工具、一个数据，完成既天命据表格项目的工具和数据。在理论上，也有人论证这个天下无所谓代价判断与选择，人已无需磋商存在意义，统统只是一种游戏规则，一种机器的数字化管理下的非人性的游戏规则，一种权力规则的构造与设定，因此已没有“意义”问题。但人究竟是一种会自我反思的意义动物，一种自我塑造的文明产物。作为存在主体，人无法停滞去探寻、确立、选择和持守一种更人性的代价理念，期许一种空想人格，从而得到自己存在的意义，知足人的内在须要。
总而言之，随机起舞的机会主义、投契主义、包括游戏的虚无主义者，无法知足所有人的自我期许、精神需求。因此，李白仍旧是这部分人的鼓舞者和勉励者。他个性中的自由精神，他在道德人格上天然的自傲与优胜感，以此对功利代价标准的拒斥和批驳，在本日仍引起人们感想熏染繁芜的惊叹。李白的这一个性之中，蕴含着共同的社会代价空想。他的个性契合了、他的生平也实践了这种由圣贤教导、文明经典所确立的正派、纯粹、高尚、诚挚的空想人格。这种代价不雅观道成肉身，在他身上充分地展现了出来。他个人虽然（所谓）失落败了，但他愤懑不平的批驳掩护了一种空想的代价不雅观念：人该当正派地生活，凭才能，凭自己独立自由的人格，在这个社会上去取获胜利，正派的底线要优于成功的欲求，而不是毫无原则地去投契、去迎合，让功利的生存法则完备压倒内心的道德律令。这种代价不雅观念授予人的存在以崇高的意义。
作者 | 雷武铃
编辑 | 张进 李阳
校正 | 赵琳
