《词谱》卷十慢词“盖调长拍缓，即古曼声之意也。”“慢曲子”是相对付“急曲子”而言的，慢与急是按照乐曲的节奏来差异的。宋初的词紧张是小令。在柳永往后，长篇的慢词才开始盛行。本日诗词君为您搜集整理十首慢词，与君共赏。
《扬州慢·淮左名都》
【宋代】姜夔
淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城，则四顾冷落，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有“黍离”之悲也。
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。
过东风十里。尽荠麦青青。
自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。
渐薄暮，清角吹寒。都在空城。
杜郎俊赏，算而今、重到须惊。
纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。
二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。
念桥边红药，年年知为谁生。
古典君：全词分为高下两阙。但两阙的写作手腕都是利用一种光鲜比拟，用昔日扬州城的繁荣兴盛景象比拟现时扬州城的凋残破败惨状，写出了战役带给了扬州城万劫不复的灾害。
《声声慢·寻寻觅觅》
【宋代】李清照
寻寻觅觅，冷生僻清，凄悲惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。干瘪损，如今有谁堪摘？
守着窗儿，独自怎生得黑？
梧桐更兼小雨，到薄暮、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！
这首词大气包举，别无枝蔓，干系情事逐一说来，却始终紧扣悲秋之意，深得六朝抒怀小赋之神髓，而以靠近口语的朴素清新的措辞谱入新声，利用凄清的音乐性措辞进行抒怀，又却表示了倚声家的不假雕饰的本色，诚属个性独具的抒怀名作。
《长亭怨慢·雁》
【清代】朱彝尊
结多少悲秋俦侣，特地年年，北风吹度。
紫塞门孤，金河月冷，恨谁诉？
回汀枉渚，也只恋江南住。
随意落平沙，巧排作、参差筝柱。
别浦，惯惊移莫定，应怯败荷疏雨。
一绳云杪，看字字悬针垂露。
渐欹斜、无力低飘，正目送、碧罗天暮。
写不了相思，又蘸凉波飞去。
全词生动细致地描述出了一幅大雁南飞的画图。而时当金秋，却是满眼的北风、冷月，孤门、败荷，疏雨，暮色，成群的大雁排身分歧的队形，在略作安歇之后又疲倦地向南飞去，这里面充满着苍凉悲凄的气氛。
《木兰花慢·拆桐花烂熳》
【宋代】柳永
拆桐花烂熳，乍疏雨、洗清明。
正艳杏烧林，缃桃绣野，芳景如屏。
倾城，尽寻胜去，骤雕鞍绀、幰出郊坰。
风暖繁弦脆管，万家竞奏新声。
盈盈，斗草踏青。
人艳冶，递逢迎。
向路旁每每，遗簪堕珥，珠翠纵横。
欢情，对佳丽地，信金罍罄，竭玉山倾。
拚却明朝永日，画堂一枕春酲。
这首《木兰花慢》以描述清明的节日风光，侧面地再现了宋真宗、仁宗年间社会升平期间的繁胜场面。清明时节风和日暖，百花盛开，芳草芊绵，人们习气到郊野去扫墓、踏青。这首词就以北宋江南清明远足为再现工具，生动地描述了旖旎春色和当时盛况，是一首范例的“承平气候，形容曲致”之作。
《石州慢·寒水依痕》
【宋代】张元干
寒水依痕，春意渐回，沙际烟阔。
溪梅晴照生喷鼻香，冷蕊数枝争发。
天涯旧恨，试看几许消魂，
长亭门外山重叠。
不尽眼中青，是愁来时节。
情切。画楼深闭，想见东风，暗销肌雪。
辜负枕前云雨，尊前花月。
心期切处，更有多少悲惨，
殷勤留与归时说。
到得却相逢，恰经年离去。
古典君：此词是作者晚年离乡思归之作。在冬去春来，大地复苏的景象中，作者触景生情，在词中表达了自己内心深奥深厚的思乡之念。
《倦寻芳慢·露晞向晚》
【宋代】王雱
露晞向晚，帘幕风轻，小院闲昼。
翠迳莺来，惊下乱红铺绣。
倚危墙，登高榭，海棠经雨胭脂透。
算年光时间，又因循过了，清明时候。
倦游燕、风光满目，好景良辰，谁共携手。
恨被榆钱，买断两眉长斗。
忆高阳，人散後。
落花流水仍依旧。
这情怀，对东风、尽成瘦削。
这首词咏春愁，写得妩媚动人，不亚于当行之作。这首词由景及情，上片景中有情，下片以情带景，笔锋细腻，用语婉媚，韵致翩翩，堪称青年墨客王雱的孤篇力作。
《浪淘沙慢·万叶战》
【北宋】周邦彦
万叶战，秋声露结，雁度沙碛。
细草和烟尚绿，
遥山向晚更碧。
见模糊、云边月牙白。
映落照、帘幕千家，
听数声、何处倚楼笛？
装点尽秋色。
脉脉。
旅情暗自消释。
念珠玉、临水犹悲感，何况天涯客？
忆少年歌酒，当时踪迹。
岁华易老，衣带宽、懊恼心肠终窄。
飞散后、风骚人阻。兰桥约、怅恨路隔。
马蹄过、犹嘶旧巷陌。
叹往事、逐一堪伤，旷望极。
凝思又把阑干拍。
王国维曾说：“美成《浪淘沙慢》二词，精壮抑扬，已开北曲之先声。”(《人间词话删稿》)这首词是周邦彦两首《浪淘沙慢》中的一首，写景抒怀均有其独到之处。层层铺写，声色交错，作者的悲戚情怀，就在这一层一层的清秋晚景描写中一点一点地透露出来。
《卜算子慢·江枫渐老》
【北宋】柳永
江枫渐老、汀蕙半凋，满目败红衰翠。
楚客登临，正是幕秋景象，
引疏砧，断续残阳里。
对晚景，伤怀念远，新愁旧恨相继。
脉脉人千里。念两处风情，万重烟水。
雨歇天高，望断翠峰十二。
尽无言，谁会凭高意？
纵写得，离肠万种，奈归云谁寄？
柳永此词为摹写羁旅行役和离情别绪的佳作。全词以朴拙、浓厚的情意和流利的词笔，描写了一个异域客子深秋时节登高怀人的情事。望而不见、传书无凭的无可奈何之情，千回百转而出，有极强的传染力。
《木兰花慢·可怜今夕月》
【南宋】辛弃疾
中秋饮酒将旦，客谓古人诗词有赋待月无送月者，因用《天问》体赋。
可怜今夕月，向何处，去悠悠？
是别有人间，那边才见，光影东头？
是天外。
空汗漫，但长风浩浩送中秋？
飞镜无根谁系？姮娥不嫁谁留？
谓经海底问无由，恍惚使人愁。
怕万里长鲸，纵横触破，玉殿琼楼。
虾蟆故堪浴水，问云何玉兔解沉浮？
若道都齐无恙，云何逐渐如钩？
这是一首具有浪漫主义特色的词篇。有两个特点：一是构思与古人不同，“古人诗词有赋待月，无送月者”，而这首却写的是玉轮西沉往后的情景；二是自觉地学习屈原，利用“《天问》体”形式。词中把有关玉轮的神话传说集中起来，经由选择、加以编排，使之成为统一整体，创造出带有浪漫色彩的神话形象。
《锦堂春慢·红日迟迟》
【北宋】司马光
红日迟迟，虚廊转影，槐阴迤逦西斜。
彩笔工夫，难状晚景烟霞。
蝶尚不知春去，漫绕幽砌寻花。
奈猛风过后，纵有残红，飞向谁家。
始知青鬓无价，叹飘零官路，荏苒年华。
今日笙歌丛里，特地咨嗟。
席上青衫湿透，算感旧、何止琵琶。
怎不教人易老，多少离愁，散在天涯。
此词写暮春伤离意绪。从春光易逝，进而遐想到自己的岁月匆匆，过片为此致以深深的嗟叹：“青鬓无价”。然而，词人却不由自主，官场浮沉，“飘零官路，荏苒年华”，依然在摧残浪费蹂躏着剩余的不多的光阴。因此，词人转向“笙歌丛里”探求安慰，不虞又勾引出“同是天涯沉沦腐化人”之伤感。
