坠落成河的星辰，在如水的夜色中交织成一曲温顺的旋律，将心扉染醉，轻恋微微萌芽，在苦涩的年华里追忆怦然心动时的芳心暗许。
《蝶恋花·遥夜亭皋闲信步》
【南唐】李煜
遥夜亭皋闲信步，
乍过清明，早觉伤春暮。
数点雨声风约住，
朦胧淡月云来去。
桃李依依春暗度，
谁在秋千，笑里低低语。
一片芳心千万绪，
人间没个安排处。
“桃李依依”本是妖冶春光，但春却已溜走。正仿佛人生中岁月流逝总是无可挽回，一个“暗”字，留恋之情俱在，无奈之怀别出，蕴藉委婉，曲笔有致。
《芳心苦·杨柳回塘》
【宋】贺铸
杨柳回塘，鸳鸯别浦。
绿萍涨断莲舟路。
断无蜂蝶慕清香，红衣脱尽芳心苦。
返照迎潮，行云带雨。
依依似与骚人语。
当年不肯嫁东风，无端却被秋风误。
古人常以花开当折，比喻女子年长当嫁，芳心之苦。此词片语中透露出嫁人“却被秋风误”，词人以荷花为喻，借飘零的女子来抒发壮志难酬，仕途失落意的愤懑。
《定风波·自春来》
【宋】柳永
自春来、
惨绿愁红，芳心是事可可。
日上花梢，莺穿柳带，
犹压喷鼻香衾卧。暖酥消、腻云亸，
终日厌厌倦梳裹。
无那。恨薄情一去，音书无个。
早知恁么，
悔当初、不把雕鞍锁。
向鸡窗，只与蛮笺象管，
拘束教吟课。镇相随、莫抛躲，
针线闲拈伴伊坐。
和我，免使年少，光阴虚过。
此词具有民间风味，以一个女子的口吻刻画与情郎分别的相思之苦。直白的措辞抒发的是最真切的情绪，毫无矫揉造作之嫌，是柳永久居于市井才能带来的独特魅力。
《落花》
【唐】李商隐
高阁客竟去，小园花乱飞。
参差连曲陌，迢递送斜晖。
肠断未忍扫，眼穿仍欲归。
芳心向春尽，所得是沾衣。
作此诗时，李商隐正陷入了牛李党争之中，故以物喻己，感叹人生境遇，抒发愁苦失落望。以花的凋落，生出惺惺相惜的苦闷与落寞，透露出墨客内心的不平静。
《贺新郎·夏景》
【宋】苏轼
乳燕飞华屋。
悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。
手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。
渐困倚、孤眠清熟。
帘外谁来推绣户，
枉教人、梦断瑶台曲。
又却是，风敲竹。
石榴半吐红巾蹙。
待浮花、浪蕊都尽，伴君幽独。
秾艳一枝细看取，芳心千重似束。
又恐被、秋风惊绿。
若待得君来向此，花前对酒不忍触。
共粉泪，两簌簌。
手摇着白绢蒲扇，困倦斜倚，梦到有人来敲窗，是否是君来？复苏过后恍觉是竹敲窗。且以“芳心千重似束”来引出“对酒不忍触”只留下残花与粉泪，两簌簌。一语一句之间是思君恋君之情。
《蝶恋花·越女采莲秋水畔》
【宋】欧阳修
越女采莲秋水畔。
窄袖轻罗，暗露双金钏。
照影摘花花似面。芳心只共丝争乱。
鸂鶒滩头风浪晚。
雾重烟轻，不见来时伴。
模糊歌声归棹远。离愁引著江南岸。
此词以江南女子采莲的时看到藕丝缕缕，而撩起了她的绵绵情思。模糊的歌声，牵出离愁，是对心上人的思恋。
《更漏子·出墙花》
【宋】晏几道
出墙花，当路柳。
借问芳心谁有。
红解笑，绿能颦。千般恼乱春。
北来人，南去客。
朝暮等闲攀折。
怜晚芳，惜残阳。情知枉断肠。
“借问芳心谁有”是女子的控诉，南来北往的来客中又有谁知道我的苦处，可如今芳龄晚，已残阳，千般烦恼也难解罢，此情欲寄谁与共？
《留春令·咏梅花》
【宋】史达祖
故人溪上，挂愁无奈，烟梢月树。
一涓春水点薄暮，便没顿、相思处。
曾把芳心深相许。故梦劳诗苦。
闻说东风亦多情，被竹外、喷鼻香留住。
上片写溪上月下赏梅情景，下片写月下的回顾和遐想。这首小令不写形而写神，不取事而取意，对所咏之物不露一字，通篇不见梅字而处处梅在，正所谓“不着一字尽得风骚”。
《长相思》
【宋】张孝祥
小楼重。下帘栊。
万点芳心绿间红。秋千图画中。
草茸茸。柳松松。
细卷玻璃水面风。春寒依旧浓。
此词读来极其清雅，“万点芳心绿间红”是一种情怀，欲将此心遥寄红绿间，看春寒草茸茸，柳松松。
