明月，与故乡有关。由于千里万里，都同享月华：“山南山北雪晴，千里万里月明。”
明月，与相思有关。当我在夜空举头望月，想起远方的你，你大概也在望着玉轮思念我吧？“思君如满月，夜夜减清辉。”
明月，与人事代谢有关。由于它既永恒，却又有阴晴圆缺：“今人不见古时月，今月曾经照古人。”
月夜
明月，也与离去有关。宋代墨客吕本中的一首《采桑子》，全篇以玉轮写别离，将相思离恨写得动人非常，读罢只能感叹：可不正是这样么？
采桑子·吕本中
恨君不似江楼月，南北东西，南北东西，只有相随无别离。
恨君却似江楼月，暂满还亏，暂满还亏，待得团圆是几时。
词没有写景的过渡，开篇直入主题，望着江畔明月，心里发出感慨：可恨你不像这江楼之畔的玉轮啊，无论我南北西东去向哪个方向，它始终伴在旁边，从来只有相随而无少焉别离。
明月当空
每到夜晚，天边明月升起。无论你是在热闹的人群中欢聚，或是孤身一人走天涯，总在身畔的，只有它。
在这深夜里，无论你是停驻在一处读书，饮酒，舞剑，或是脚步一直跨千山涉万水，它始终相伴相随，深情地凝望着你。
如果人也能如它一样，该有多好呢？
到词的下片，词人陡然来了一个反转，上片说你不像明月，始终与人相随，下片即以相反的口吻诉说：可恨你又偏偏像江楼之畔的明月，圆一夕，缺许久，不知何时才是团圆之时？
月夜
月有阴晴圆缺，人有悲欢离合。人不能如明月一样平常千里万里始终相随也就罢了，偏偏还如玉轮一样平常，盈亏有时。“不似”与“却似”，看似抵牾，实则用到比喻之多边。
钱钟书师长西席曾提出“比喻多边”的命题, 他说比喻——
复具多边。盖事物一而已， 然非止一性一能，遂不限于一功一效，取譬者存心有别，着眼因殊，指同而旨则异……立喻者各取所需，每举一而不及余。
在大多的诗词中，我们所见的每每是墨客侧重于取意象的某一种特色而写，或赞或恨，而在此词中，词人将同一事物相背离的两种特质融于一炉，形成强烈比拟，更给人一种人事变换，离暂而别久的无常之感。
明月千里
除比喻有特色以外，整首词均以民歌式的直白措辞，细诉相思别离之深情，高下片首句仅改一字，中间两句重复，起到回环往来来往之效。情绪亲近，读来宛如彷佛情人在耳边呢喃低语。
吕本中有一千余首诗存世，诗风更为憨实，而词却仅有二十七首，甚至后人多关注到其诗却每每忽略了其词。事实上，吕本中词数量虽不多，但仔细阅读，依然可从中挑选出佳作。
这首《采桑子》全篇采取白描手腕，以月喻“聚”与“散”，情绪朴拙，措辞朴实，很能表示出其词的一大特点，透出“清丽自然的民歌情调”。
明月夜
曾季狸《艇斋诗话》给予评价：“本中是非句，浑然天成，不减唐、《花间》之作。”
陈如江谓吕本中词：
流动明畅，清丽自然，词风格与韦庄之疏放为近，呈现出清新流美的民歌风味，是对小令的开拓。
明月不语，却在词中道尽相思。
或许正因如此，才有了那句最美、最弯曲的人间情话：今晚月色真美。
