所谓章法，便是指文的构造框架。在文学创作，不论诗、词、曲、赋、骈、散等各种文体都是须要有一定构造的。而关于诗文的章法，大略说便是四个字:起、承、转、合。
这几个字险些便是诗文写作构造章法的专用术语了。实在，起承转合不仅仅用在近体诗的写作上，填词遵照的也是它的法度，词的上片多为铺垫景致、埋下伏笔，下片多为抒怀达意写心绪。词的过片，无疑便是起承转合中的那个“转”。
近体诗的形式中，我们一样平常分为四个部分，对律诗而言分别称为1，首联（起联），2，颔联（承联），3，颈联（转联），4，尾联（结联），对绝句而言则分别称为起句、承句，转句，结句。
（一）起
起便是一样平常意义上的开头。万事总要有个起端，文章总要有个开篇。我们看那说书的人，把那醒木“啪”的一声使劲一拍“话说……如何如何”，这就算开场了。我们写散文，写议论文都要有个开头，写诗文，更是要有个好的开头，术语上就叫“起”，大略明了。
关于诗的起法有多种，个人体会，一样平常的情形下，七律的“起”适宜平铺而起，淡然而起。由于相对付绝句而言，七律就相称于“文”的性子。起的不必过于惊涛骇浪般那么突兀。由于空间相对充足，为诗意的精彩做好足够的铺景造境是必要的，用起的平淡来衬托后面（转结联）的精神高远，波峰彭湃，它起个比拟的浸染。这样表现出诗的起伏感，也就形成了诗的音乐性---“意”的旋律美。这也适宜那种起的闲云出岫、轻逸清闲的气氛。
七绝写作与其他近体诗还有所不同，他表现的立体感尤其明显。从某种意义上说，七绝才是诗，而七律则是文了。不同于五言的是，不论是律还是绝，七言诗的起句一样平常都是押韵的，目的紧张是为诗的韵律感定个基调。其效用相称于音乐上定个音阶，高八度还是低八度，这种比喻是种融会的觉得吧
五绝是近体诗中字数最少也最难写的，它的起，反而不须要象七绝之起那么突兀惊人了，这有点“返朴归真”的味道。五言诗，由于字数少，单句本身的节奏感施展不开，空间不足。以是，它的特点是让句和句之间形成错落感，节奏的表现是交给用句子和句子之间的落差表现的。以是，五言的起句多为仄收而不适宜押韵的。五律五绝皆如此。五绝的起，语意要平实，但音节要突兀。
关于诗的起法，再大略先容一下几种方法：
1，明起----所谓“明起”，是开篇就将题面说出，不加任何掩饰笼罩。
举例
虢国夫人（杜甫）
虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门。
却嫌脂粉污颜色，淡扫娥眉朝至尊。
起句直入主题，适宜初学诗者，大略。
2，暗起----暗起，便是起句不见题字，但是含有题的意思在起中。
咏石灰（于谦）
千锤万击出深山，烈火点火若等闲。
碎骨粉身终不顾，只留明净在人间。
这是起句不点题，却含题意，给人想象空间大，艺术性比较强。
3，陪起----先借别的事物，然后再引出本题来。
寒食（韩翃）
春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。
日暮汉宫传腊烛，轻烟散入五侯家。
起句不说“寒食”，而用“春城飞花”由来写面前之景致，从而引出题目来，
4，反起----不从题目正面提及，而从反面引出本题来
喜外弟卢纶见宿（司空曙）
静夜四无邻，荒居旧业贫。
雨中黄叶树，灯下白头人。
以我独沈久，愧君相见频。
平生自有分，况是霍家亲。
诗本是写喜事的，却先从“无邻”“荒”“贫”等凄凉景象写起，以此点出外弟之肯来为“可喜”之事。
5，引起----不先说题目，而由眼中所见景物，以引出正意。
客至（杜甫）
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
花径未曾缘客扫，蓬荜今始为君开。
盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。
6，兴起----由心中所怀之感想，引出题目的本意。
渡汉江（李频）
岭外音书绝，经冬复入春。
近乡情更怯，不敢问来人。
先写出心中所感于旅居岭南之外，年复一年而音讯断绝，以引出题意渡汉江。
（二）承
诗的承接之法，要点是紧接起联（在绝为句，下同），写景致，写感情，都要不松不紧，若即若离。与起句的气脉要连贯而不可断了。接续起联，但不要和起联一样的平行描写，要有所递进，或者伸展。承结合适平均舒缓一些，只管即便不要用很突兀很冲动大方的感情表达。基本原则是随着起句走，把稳这个“跟”字，要跟的住。说白了便是一个连贯性。
落花
李商隐
高阁客竟去，小园花乱飞。
参差连曲陌，迢递送斜晖。
肠断未忍扫，眼穿仍欲归。
芳心向春尽，所得是沾衣。
来看这颔联“参差连曲陌，迢递送斜晖”，便是承接首联“花乱飞”的“意”，而更为补足，且亦关合题旨，一脉相承。
闺怨
（王昌龄）
闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
题目是个“怨”但起句却不写怨，却写了个“不知愁”，是便是前面讲“起法”时说的“反起之法”。这里，我们把稳一下第二句，用凝妆上楼的姿态，接着描写那个“不知愁”。意思很连贯吧？至于真不愁还是假不愁，那交给下面处理。承，的任务便是接和续。
一样平常的来讲，起联点出个意象，或是景，或是情，承联呢，便是铺展这个意象，把这个意象铺的充分一些，铺足它。目的，便是为后面的“转”打下坚实的根本。但是你假如铺的过分夸年夜了，突兀了，全年夜了，后面的“转”就不好处理了。如果后面再重新来描述景致，或铺垫感情背景，则使诗意为之一顿。失落之流畅，这就丢脸了。
（三）转
诗的“转”非常主要。转本身便是一个小的跳跃，从景到情的跳跃，从量到质的跳跃，从平铺直叙到诗意的高潮。所谓的转，便是要有一个变革，要有一个提升。转的观点好理解，转的处理却需谨慎。转要转得使诗为一振，精神起来，又不能转的分开了主题。
转的根本是前面的铺垫。没有前面两联充足的描写做铺垫，也很难转出精彩来。这就相称于跳远。跳远比赛时我们看到运动员都须要有个助跑，跑的目的是起步，提速，为这一跳而供应能量。跑的慢了，跳的就不远了。助跑速率快了，跃起时在空中的韶光就长，还可以洒脱的空中溜达几下呢！
起承转合中的转，就相称于这一跃。而起联和承联，就相称于助跑了。
以是，“转”是诗意的一种“提升”（跃起），但又不能是没有准备的提升。诗本身是个一整体，是句及联的有机组合，哪一部分都很主要，各联各句，各司其职。在转这里，担当的便是要出头露脸的角色，以是，我们要好好“包装”它，让它精彩亮相。
律诗的特点，讲究的是工典之美，个中二联是哀求对仗的。形式上看这两联有统一折衷性。但如果你真的把两联写成一个模子，那就失落败了。由于，颔联和颈联是须要有个变革，在对仗的形式上，在句式的组织上，在意的表达上，都要有个落差，要有变革。以是，在律诗中，诗意的转是相对平稳的，有框架下的转。转的比较斯文。
绝句，尤其是七绝，转就要格外的强调“突兀”的特点了。七绝的特点与律不同，它不须要那么慢条斯理的蕴藉工典。由于绝句字少，以是要想把诗意充分表达好，就要光鲜。在转处，更要使人面前一亮，为之一惊，这样才能达到适宜它文体的应有的艺术效果。我们为了达到这个效果，常日要采纳分外的手段。
常见的，是采取“疑问句”“否定句”“否定之否定句”等等。这类的句子，具有吸引眼球的效果。从构建诗意的角度来说，便是突出“亮点”，写七绝，实在便是盖高楼。而转句，便是最高层。七绝的转句每每是和结句合营起来的。有时形成一问一答的形式。
现在先容几种传统的近体诗“转”的方法，给大家参考一下。
1，进一层转法：便是在转处进行递进式的描写。主要之点是与前面起和承的联系连贯，可以避免转的飞了。这属于比较工稳的转法。
月夜
刘方平
更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。
今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。
主题是月夜，第一第二句是从正面写的，而第三句从“月夜”进一层落笔，转到春天之景象，以此来触动春愁。这类的转法，称为“进一层转法”。
2，退一步转法：是从题目的本意退一步来阐述。紧张是从时空变革上落笔，用时差位差来表现，或者提出一种假设来转。有时可以相称于我们写作文时说的那种“倒叙”等等。目的还是形成一定的变革。
江村落即事
司空曙
罢钓归来不系船，江村落月落正堪眠。
纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。
“纵然”二字有“或许如此”及“不过如此”之意。既能呼应上文之“不系船、正堪眠”，又能照顾下文“只在芦花浅水边”之句。这类的“转”我们称为“退一步转法”
3，扩转法：便是从转句起，扩大描写的范围。
月夜忆舍弟
杜甫
戍鼓断人行，秋边一雁声。
露从今夜白，月是故乡明。
有弟皆分散，无家问去世生。
寄书长不达，况乃未休兵。
这里我们紧张看这点---由“白露明月”转而忆及分散于四方之兄弟，范围境界扩展开来。
（四）合
合便是诗之扫尾了，也称为“结”。结句又称“断句”或“落句”。
在绝诗是第四句，在律诗则为第四联。结句之意，即是将前面三句或三联，作一总结以为收束也。“结”的主要性大家都很明白，但不是每个人都能处理好的。我认为。诗的结，最能表示作者的秘闻厚薄，以及他的写作风格了。
但大体遵照的规律，还是要以扣题为主。收拢全篇，并发散诗思于诗外，使人读后留有余味为最佳。于七律而言，由于常常起的比较平稳，以是结的也每每淡然而收。余味淡雅，意境悠长。律的结基本是扣合全篇而做一整合得出的结论，或由此展开的遐想。有时，律诗的前几联都用来做铺垫性的描写，而把转放在了却联上。对前面的描写做一总的意念上的提升。
律诗起承转合，不为无法，但不可泥，泥于法而为之，则撑柱对峙，四方八角，无圆活生动之意，然必待法度既定，从容闲习之余，或溢而为波，或变而为奇，乃有自然之妙，是不可以强致也。人但知律诗起结之难，而不知转语之难，第五、第七句尤宜着力。如许浑诗，前联是景，后联又说，殊乏意致耳。
我们起联起句多去写景，包括后面几联，在写景致时，不要把景致写的太实了。凡作诗不宜逼真，如朝行了望，青山佳色，隐然可爱，其烟霞变幻，难于名状。及登临非复奇不雅观，惟片石数树而已。远近所见不同，妙在暗昧，方见作手。
