我的天！
这都什么年代了？当代诗早就被主流承认，居然还有人去世守着旧体诗的阵地？
现在依然存在的，最多是旧体诗作者与当代诗作者之间的互踩，打几下嘴仗也就罢了。
众所周知，当代诗刚涌现的时候，被广大传统文人所强烈反对，反对是一定的，由于当代口语诗冲破了旧体诗的传统，当代诗也一贯不为传统文化圈所承认。
乃至可以追溯到三十年前汪国真涌现的时候。
汪国真横空出世被广大人群所喜好的时候，他也被诗歌界普遍反对，只管当代诗当时已经被主流承认并已经能够登上大雅之堂，但汪国真的诗还是被人诟病太过浅近而被称为分行的散文。
但汪国真究竟是成名了，至今为止虽有人还在说那些陈年迈话，但毕竟人家已经是盖棺定论的人物，当代墨客！
中国诗歌历史中一定要被提及的名人。
可以看出，文化圈里的纷争就没断过，新事物总是在寻衅着传统的底限，而旧有文化的确在缓慢而武断的退缩着。
当代诗已经霸占了当代文化的主流，这是让旧体诗爱好者不愿意承认的尴尬事实，当代诗的上风在于入门门槛极低，只要你识字，把你写的句子分行就可以说是当代诗，至于有没有人承认那是其余一回事，而他被旧体诗爱好者贬损也是由于这一点。
虽然当代诗的入门是傻瓜级的，但是想把他写好就一下子变成了困难级了，要想写出经典作品就变成了地狱级。
旧体诗则不同。
旧体诗包括古体诗，近体诗，词等等。
旧体诗入门门槛是比较高的，以是很受一些人所喜好，由于可以立时区分出文化水平的高低啊！
同样做比较，旧体诗入门是困难级的，写好是平推级别，由于能入门就已经不差太多，但是写出经典作品同样是地狱级的，乃至比地狱级还要难！
为什么？
面前有诗道不得，更有李杜在上头。旧体诗歌已经被古人写得差不多了。
天就那么大片儿，风花雪月就四样，你再奇思妙想能翻出花来？
古人碧落黄泉的想象力岂是凡人所能轻易超越的？
这是其一，所谓情思枯竭。
旧体诗受到当代诗更加自由宽松的措辞模式的挤压，已经退缩到个人情怀，风花雪月，小意牢骚里。
比如这首诗，是头条里面一位墨客写的。
七绝 醉梦凡尘
倾杯烈酒意难休，
醉卧凡尘不自由。
今夜月摇花影乱，
红颜梦里尽温顺。
你看，完备是个人情怀，这还是写的比较好的。
而那些比较参与现实的老干体，却由于缺少古意缺少蕴藉点美更短缺以文生情的意境而让人如鲠在喉。
比如这首诗。
公祭日
金陵鸣笛起悲歌，
须记人间有恶魔。
昨夜苍天收小雨，
怕添今日泪流多。
这也是头条里面一位墨客写的，这首诗参与现实了，但给你的觉得如何？说实话这也算写得比较好的，可旧体诗一旦分开了古意就显得尴尬的情形还是昭然若揭。
说白了，便是旧体诗缺少了历史参与感，文体决定了它退缩的一定。这是其二。
旧体诗已经损失了造就的语境根本，进入的门槛被再次提高，文化储备不敷的话随意马虎被里手笑话。
比如说头条里面有几位非著名墨客，反对格律过于严格，认为自由宽松才更有利于创作，才更随意马虎出经典作品，与格律派争执到现在也没完，但我的意思是，你既然没有心情研究格律，你干脆写当代诗好不好？那个没人管！
但这又回到前面了，基本长手认字就能写，但是想写好？嘿嘿。
语境根本损失，这是其三。
那么当代诗的问题又在哪儿呢？
呵呵，还是一个语境培养的问题。
学校里教的诗歌紧张集中在古诗，这一定导致人们对当代诗歌的欣赏能力有欠缺，人们总是想用古诗的标准去衡量当代诗，以是就导致了当代诗被人诟病太过散漫任性的缘故原由。
说实话，想理解当代诗歌，没有一定的文化素养也是不成的，汪国真毕竟是少数，以这种直白风格成名的只他一人，其他的当代诗作者大略还是要遵照诗歌须要蕴藉深奥深厚婉转一点的基本哀求。
比如看这一首。
《你没有瞥见我被遮蔽的部分》
春天的时候，我举出花朵，火焰，峭壁上的树冠
但是雨里依然有寂寞的呼声，钝器般捶打在向晚的云朵
总是来不及爱，就已经深陷。你的名字被我咬出血
却没有打开幽暗的封印
那些轻省的部分让我勾留：美人蕉，黑蝴蝶，水里的倒影
我说：你好，你们好。请接管我躬身一鞠的爱
但是我一贯没有被迷惑，从来没有
犹如河流，在最深的夜里也知道来日诰日的去向
但是末了我依旧无法体谅自己，把你保留得如此完全
那些假象你还是不知道的好啊
须要多少人间灰尘才能粉饰住一个女子
血肉模糊却依然发出光芒的情意——
很是婉转蕴藉对不？
这是写睡你诗的残疾女墨客写的，讨厌她是由于格调问题，但不妨碍看她别的诗。
（这也算是蹭热度吧？哈哈。）
以是说，读懂当代诗也有门槛，难度乃至在中等困难级别，由于你看的人和写的人不一样，写的民气知肚明，看的人一头雾水，你没有点入木三分的目力还真是不太能搞清楚墨客到底想说什么，尤其是更抽象，更须要你具象化的朦胧诗，你没有那份想象力干脆就不知所云了。
再有，有一些当代诗爱好者正在组织研究极简诗，每每表现为
几个字
分行
有具象化指向性
诗成——
这就很让普通诗歌爱好者不好接管了，然后有些害群之马，把一些格调低的，恶搞的，也搞进诗歌里，问题是他们还有一定影响力！
这也再次败坏了当代诗的名声，给旧体诗爱好者很是供应了一大笔批驳的素材，看来诗歌界也要反三俗的！
庸俗，恶俗，低俗，必须扼杀在诗歌之外！
大家懂的，当代诗现在也存在着跟旧体诗同样的问题，便是历史参与感逐步降落，他们也在逐渐走向个人情怀，风花雪月，虽然激情和愤怒以及义务感不是文学作品的唯一引发点，但诗歌里短缺了这些总以为少了一点骨头。
咱们来看一下舒婷的致橡树吧。
致橡树
当代 · 舒婷
我如果爱你——
绝不像攀援的凌霄花，
借你的高枝炫耀自己；
我如果爱你——
绝不学痴情的鸟儿，
为绿荫重复单调的歌曲；
也不止像起源，
常年送来清凉的抚慰；
也不止像险峰，
增加你的高度，衬托你的威仪。
乃至日光，
乃至春雨。
不，这些都还不足！
我必须是你近旁的一株木棉，
作为树的形象和你站在一起。
根，紧握在地下；
叶，相触在云里。
每一阵风过，
我们都相互存问，
但没有人，
听懂我们的言语。
你有你的铜枝铁干，
像刀，像剑，也像戟；
我有我红硕的花朵，
像沉重的嗟叹，
又像大胆的火炬。
我们分担寒潮、风雷、霹雳；
我们共享雾霭、流岚、虹霓。
仿佛永久分离，
却又终生相依。
这才是伟大的爱情，
刚毅就在这里：
爱——
不仅爱你伟岸的身躯，
也爱你坚持的位置，
足下的地皮————
可以看得出，这首诗里就有骨头！
有风骨的诗歌还有许多，所以为什么人家是成名成家的大咖，是由于人家有个人情怀，更有家国情怀，以是更显得余者碌碌！
诗歌不仅仅是风花雪月，更该当是生命的叫嚣，无论是旧体诗也好，当代诗也罢，仅仅落在自己小小的巢穴里的话，最多也便是守家犬罢了。
至于题目所说的爱恨情仇，文人嘛，不浮夸其词叫文人？呵呵。
