《定风波·莫听穿林打叶声》
苏轼〔宋代〕
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且缓步。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
料峭东风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回顾向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
此词为苏轼醉行雨中的抒怀之作。词中借雨中洒脱缓步的行动，表达了虽遭挫折而不畏惧、不颓丧的倔强性情和旷达肚量胸襟。全词措辞诙谐，轻巧洒脱。
首两句点出身外之物不能萦怀的生理状态，接着写自己在雨中独行，竹杖芒鞋反过于扬鞭策马，表达了平民生活的代价。词人进而勉励自己不惧人生风雨，以“一蓑烟雨任平生”的淡然境界去面对挫折。
下阕写雨后的感怀，既有料峭东风中的寒意，又有山头斜照带来的暖意，表示生活的辩证法。末了归于“无差别”人生洞见，不惊宠辱，超越世俗喜怒哀乐，达到了人生的大境界。
《虞美人·听雨》
蒋捷〔宋代〕
少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低、断雁叫西风。
而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前、点滴到天明。
这首词以“听雨”为线索，描摹了作者生平中三个不同期间的境遇和心境变革。
少年时，词人在歌楼上听雨，充满了欢快和奢靡的生活；壮年时，在客舟入耳雨，饱受流落失落所和人生坎坷的折磨；晚年时，在僧庐下听雨，已渐入麻木，虽放下了悲欢离合，但内心的不平静仍难以遏制。
方位名词的利用奥妙地展现了作者心途经程的变迁。只管生活艰辛，但“听雨”始终是词民气坎挥之不去的情怀。这首词以生动入微的笔触，表达了作者生平的喜怒哀乐，值得细细品读。
《剑门道中遇微雨》
陆游〔宋代〕
衣上征尘杂酒痕，
远游无处不消魂。
此身合是墨客未？
小雨骑驴入剑门。
这首诗通过描述作者衣上沾满尘土和酒痕的远游经历,表达了其报国无门、壮志难酬的沮丧心情。墨客以小雨骑驴入剑门的诗意画面,反衬出自己更该当是一个志士而非只是墨客的感慨。全诗构思新颖，在蕴藉婉转中道出作者内心的抵牾与失落落，令人深省。此诗堪称广为流传的名作，诗情画意，举重若轻隧道出了作者数十年奔忙的遭遇与心途经程。
《春夜喜雨》
杜甫〔唐代〕
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
这首诗以积极欣赏的态度描述了一场春雨的美好，突出了雨的“知时节”、“润物细无声”等特点，并想象了雨后的春色满城的景象。墨客对这场“好雨”表达了满怀的喜悦。
本诗开头以“好”字赞颂春雨，由于它“知时节”。利用了拟人手腕，生动描述雨水的特点。颔联进一步描述雨水的“好”，如“潜入夜”、“细无声”，突出了雨水的应时和无声润泽。
颈联从视觉角度描述夜雨景象，“野径云俱黑，江船火独明”，渲染出雨水充足的气氛。尾遐想象雨后成都城的迷人景象，“花重锦官城”。墨客对这场“好雨”表达了热切期待和喜悦之情。全诗洋溢着墨客对春雨的赞颂和对春色景象的神往,充满了积极乐不雅观的情怀。
《咸阳值雨》
温庭筠〔唐代〕
咸阳桥上雨如悬，
万点空濛隔钓船。
还似洞庭春水色，
晓云将入岳阳天。
这首诗描写了春雨中的咸阳桥景象，富故意象美。墨客先写桥头雨景，陪衬出一种悬疑、洒脱的视觉感想熏染。接着望向水面，刻画出一片烟雨朦胧的幽邃画面。末了将视线拓展至远处洞庭湖上空，描述出一幅仿佛即将涌现的壮阔云容水色图景。
墨客奥妙地通过遐想将两惩罚歧的景致联系起来，由近及远，层层推进，展现了一幅动态多变的山水画卷。整首诗措辞朴实自然，富有聪慧，表示了墨客对大自然的细腻不雅观察和深刻洞见，具有独特的艺术魅力。
