恩格斯说：文艺复兴期间，是一个须要巨人而产生了巨人的时期。同样，中国的唐宋也是一个这样的时期。
苏轼，无疑便是这样的时期出身的这样一位巨人。
北宋中、后期，帝王更替频繁，政治气氛风云际会，外祸危急频繁发生，改造派和守旧派的斗争也日趋激烈，朝野内外社会动荡不安。
所有的爱国志士或因治政方略得不到认同而焦灼，或因壮志未酬而忧愤，或因遭遇不公而烦闷。个中的文学志士们在感叹江山如此多娇之时，尤加同情百姓疾苦、关心社稷荣辱，忧虑江山安危。他们无法在朝廷各抒己见时就只好借助于文学抒发胸臆，歌颂江河大地的俏丽妖娆，抒发壮志未酬的感慨和忧国忧民的情怀。于是，一位漂亮洒脱又气吞山河的英雄男儿耀然词坛，豪放词迥然而出，文略恢弘，气概冲天，超过时空。他便是苏轼。
一、
苏轼（1037-1101），字子瞻，号东坡居士，眉州眉山（在今四川省）人。三苏之苏洵宗子，苏辙之兄长。苏轼幼时得其母程氏亲授，勤奋好学，青少年期即“学通经史，属文日数千言”。1054 甲午 皇佑六年19岁的苏轼取妻眉州青神王方女王弗。
嘉祐二年（1057）二十岁时即以第一名的成绩进士及第，极得主考官欧阳修赏识。授河南府福昌县主簿。1064年，5月，27岁的苏轼其首任妻子王弗（时年26岁）病逝。
1069 （熙宁二年 ）32岁 的年苏轼还朝，因与王安石相左，被迫任监官告院。宋仁宗赵祯时，他曾提出过补弊匡时的方法。1071年，苏轼因上书评论辩论新法之弊，更是惹恼了王安石，他自请外任杭州通判，后改任密州、徐州、湖州知州。任地方官期间，他体恤民情，改革邑政，颇有政绩。
只管如此，熙宁八年（1075年），苏轼被贬任密州（山东诸城）知州。正月，或许是每逢佳节倍思亲，苏轼夜梦亡妻，感叹路远无法去坟茔前吊唁，伤感难抑，遂夜起伤感而作此词。（苏妻及苏父坟茔均位于当时汴京南部不远今河南平顶山郏县）
《江城子》［北宋．苏轼］
乙卯正月二旬日夜记梦
十年死活两茫茫，
不斟酌，
自难忘。
千里孤坟，
无处话悲惨。
纵使相逢应不识，
尘满面，
鬓如霜。
夜来幽梦忽回籍。
小轩窗，
正装扮；
相顾无言，
惟有泪千行。
料得年年肠断处，
明月夜，
短松冈。
这首词被众人公认为是最好的悼亡词。上阙写思情，是下阙中致梦的缘由；下阙写梦境，是上阙思情的结果。爱妻逝世十周年时，因仕途坎坷或是生活某时困苦，而突起对亡妻的思念之情，从思情到情切如梦，梦中回籍，看到爱妻正装扮，相顾无言只有泪千行，情绪起伏层层推进，愁绪绵绵而步步加深。
实在，作者在对亡妻的吊唁里还糅杂了遭遇坎坷、政治失落意的悲惨。情绪凄凉沉郁，让我们禁不住边读边唏嘘。这首苏词既有婉约的情绪，也有瞰视景物的大气，豪放词的气度。
同年（1075年）冬天，东坡约好友猎于密州郊野，“所获颇多，作得一阕，令东州壮士抵账顿足而歌之，吹笛击鼓以为节”（东坡《与鲜于子俊书》）即：
《江城子．密州出猎》
老夫聊发少年狂，
左牵黄，
右擎苍。
锦帽貂裘，
千骑卷平冈。
为报倾城随太守，
亲射虎，
看孙郎。
酒酣胸胆尚开张，
鬓微霜，
又何妨！
持节云中，
何日遣冯唐？
会挽雕弓如满月，
西北望，
射天狼。
熙宁八年（1075年）前后，大宋西北边疆，宋夏战役频发，而且多数战役都因此宋朝赔款议和作为结局。这首词，通过出猎场面描写的铺垫，抒发了作者渴望亲临沙场、卫国杀敌、建功立业的豪情壮志。从“鬓微霜”，一步跨到“持节云中（今山西大同）”遐想起不辱义务的汉代冯唐；以“会挽雕弓如满月”的奋愤，发遥望西北，定射天狼的气概。全词感情旷达，气概豪迈。
苏轼是宋词豪放派的精彩代表之一，但是苏轼也有多情阴柔的情绪特质，也常常用婉约、蕴藉的笔墨抒写婉约情绪。
写于《江城子.密州出猎》之后的第二年（1076年）春的《望江南．超然台作》则写的细腻入微：
“春未老，
风细柳斜斜。
试上超然台上望，
半壕春水一城花，
烟雨暗千家。”。
以风细、柳斜、半壕春水、一城花、烟雨等春天小雨的特有景不雅观，从小处着笔陪衬一种烟雨春愁。
具备从细微入手，精雕细琢，小微知著，莺莺啼啼所说心中细腻感情这种特点的词，在苏词中还真不多，其于元祐二年（1087年）和朋侪章质夫的词《水龙吟》，可能是唯一，但也别有风致。如个中句“梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。”，“春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。”。解释苏轼的艺术风格是豪放为主，多样兼顾。
苏轼是文学大家，各种写法皆为表达所用，并不拘泥于格律和风格、流派的约束。如《水调歌头》便是明显的例子：
《水调歌头》［苏轼］
（丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由）
明月几时有？
把酒问上苍。
不知天上宫阙，
今夕是何年？
我欲乘风归去，
惟恐琼楼玉宇，
高处不胜寒。
起舞弄清影，
何似在人间！
转朱阁，
低绮户，
照无眠。
不应有恨，
何事长向别时圆？
人有悲欢离合，
月有阴晴圆缺，
此事古难全。
但愿人长久，
千里共婵娟。
宋神宗熙宁九年（1076），仲秋，苏轼酒醉情怡中写下了这首不朽的中秋词篇，它和作者的《念奴娇．赤壁怀古》是作者最精彩的代表作，久负盛誉被千古传诵。这首词，便是作者籍情抒发，随意率性洒脱的有感而发，上阙仰头凝目玉轮问天，即由邀约朋友酒中仲秋赏月时的一句感慨而起，一泻千里，激情澎湃。此阙豪迈、旷达。
下阙低首睥睨月光游移庭间，从转朱阁，进雕花门窗，到照映离人无眠，到感慨玉轮为了何事总是在人们分别时你就圆？紧接着逊位感慨；末了发一句流传千古的结语。此阙，蕴藉委婉，百转千回。
无疑，东坡师长西席的此词既是豪放，又是婉约，但又既不是纯挚的婉约，也不是纯挚的豪放；它是一双绝美情侣——“豪放”携了“婉约”，飘飘洒洒到人间，撒一地大气、洒脱与烂漫馨喷鼻香，气韵轩昂便糅杂了阴柔蕴藉馥郁了天地之间。
随意率性洒脱，纵横捭阖，文思泉涌；既不雅观察入微，感情细腻的婉约蕴藉，又俯瞰天下，大气磅薄的豪迈抒发是苏轼的写作特点。在他的词中，婉约、豪放就像一双亲密热恋的情人，手牵手，心知心，彼此忽前忽后，婉转变幻，只为抒怀。
再如：“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草？”（《蝶恋花》）、“一点浩然气，千里快哉风。”（《水调歌头.黄州快哉亭赠张偓佺》）、“谁道人生无再少，门前流水尚能西。休将白发唱黄鸡。”（《浣溪沙》）、“欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。”、“琦枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。”（《水调歌头》）等等都是流传千年的真切佳句。
当然，苏轼究竟还是一位心怀壮志的英雄男儿，在其作品中豪放的还是站主流。像“细看来，不是杨花，点点是离人泪”的还是少数。
只管宋时期男子留恋穿行于烟花柳巷算是非主流的时尚，但是，除却个人家庭传统、道德约束和个人代价取向的成分之外，苏轼农人子弟小农业主（该当是归类地主）的家庭和生活环境制约，其年轻时并未有像晏殊、柳永等那样的歌宴烟花经历。入仕后，又因半生的仕途失落意，常常的颠沛流离，其作品最多是抒发孤寂不平之情的，缺的是艳歌花词。对仕途的看淡就放松了感情，心灵变得旷达、空灵而朴实，词风游弋于婉约、豪放之间，像：
《卜算子》
（黄州定慧院寓居作）
缺月挂疏桐，
漏断人初静。
惟见幽人独往来，
缥缈孤鸿影。
惊起却转头，
有恨无人省。
拣尽寒枝不肯栖，
寂寞沙洲冷。
《定风波》
（三月七日沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此。）
莫听穿林打叶声，
何妨吟啸且缓步。
竹杖芒鞋轻胜马，
谁怕？
一蓑烟雨任平生。
料峭东风吹酒醒。
微冷，山头斜照却相迎。
回顾向来萧瑟处，
归去，
也无风雨也无晴。
读着苏轼的这首词，我们不由得就想起了中唐墨客刘禹锡那首随处颂扬的《竹枝词》：
杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。
东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
轻快俏皮，“双关”明朗，隐喻奥妙，向来被人们所称道。这首苏词恰有异曲同工之妙。除了这两首词，其余此间反响苏轼此种感情的还有他的一首诗：
夜凉吹笛千山月，路暗迷人百种花。
棋罢不知人换世，酒阑无耐客思家。
但是，仕途失落意，壮志难酬，对付一个理智图伟的人来说，旷达只是自我解脱，洒脱也是对外伪装，实在内心还是痛楚的。空灵只是一种无奈而已。
二、
元丰二年（1079年），四十三岁的苏轼被调为湖州知州。上任后，他即给神宗写了一封《湖州谢表》，这本是例行公事，但因措辞流露出的个人感情被新党利用，说他“愚弄朝，妄自傲大”、“衔怨怀怒”、“指斥乘舆”、“包藏祸心”，又讽刺政府，卤莽无礼，对天子不忠，如此大罪可谓去世有余辜，一韶光，朝廷内一片倒苏之声。（元丰三年）1080年，苏轼被以“讪谤朝政”罪入狱，史称“乌台诗案”。获释后被贬任黄州团练副使，移汝州。
七月二十八日，上任才三个月的苏轼被御史台的吏卒逮捕，解往京师，受牵连者达数十人。这便是北宋著名的“乌台诗案”（乌台，即御史台，因其上植柏树，终年栖息乌鸦，故称乌台）。苏轼下狱一百零三日，险遭杀身之祸。幸亏宋太祖赵匡胤时定下不杀士大夫的国策，他才算躲过一劫。
乌台诗案这一巨大打击成为苏轼生平的迁移转变点。“乌台诗案”终极的结局是苏轼得到从轻发落，贬为黄州（今湖北黄冈）团练副使，“本州安置”，受当地官员监视。
此时，苏轼经此一役已变得意气消沉，不仅心灵受着煎熬，物质生活也极度困苦。此间，苏轼的几位亲人相继去世。
三年后的秋日，47岁的苏轼又到黄州赤壁山嬉戏散心，面对“赤壁”古迹，怀古伤今，各种滋味涌上心头。半生的厚积犹如火山爆发，高峰终于崛起，先后写下了《赤壁赋》、《后赤壁赋》和《念奴娇·赤壁怀古》等名作。
《念奴娇．赤壁怀古》
大江东去，
浪淘尽，
千古风骚人物。
故垒西边，
人性是，
三国周郎赤壁。
乱石穿空，
惊涛拍岸，
卷起千堆雪。
江山如画，
一时多少豪杰！
遥想公瑾当年，
小乔初嫁了，
雄姿英发，
羽扇纶巾，
谈笑间，
樯橹灰飞烟灭。
故国神游，
多情应笑我。
早生华发，
人生如梦，
一樽还酹江月。
作者抒写了对山河的热爱，对周郎豪情的仰慕，历史与本日、江山与英雄，洋溢着高亢的抒怀格调。其次是气势磅礴的景物描写。起调“大江东去，浪淘尽、千古风骚人物”，劈空写来，江山人物，气势雄浑。“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起天堆雪”，奔驰的江潮中挟带着人生的浩叹、历史的沉思，写景大笔淋漓，令人眼花神摇，创造了奇伟磅礴的境界，形成了迥异于“婉约”词的光鲜“豪放”风格。
毋庸过多解析，此作是苏轼生平的代表作，也是当之无愧的宋词的顶峰，更是宋词豪放派的顶峰之作。
但是，我们不无遗憾的说，苏轼之后的千年封建社会发展期间，包括辛弃疾在内，中华大地上再没有涌现一位相称于或者超越苏轼造诣的词人。
可以看得出，苏轼的词作具有代表性的，大都是创作视野广阔，气候恢弘雄放，喜用诗文的手腕、句法写词，语词宏博。除此之外，我们也可以看出，豪放词的所表达的思想意识和抒发情绪，都是具有强烈的爱国主义情怀，大都怀有强烈的社会任务感，关心社稷荣辱，关注百姓疾苦，肚量胸襟壮志，正义凛然。
1087 年（元佑二年）高太后听政，52岁 的苏轼终得以复京任中书舍人、翰林学士、知制诰。旋即又因反对司马光尽费新法又遭到旧派疑忌，遂又自请外任。后被召回，即又于哲宗亲政时被流放岭南惠州、琼州七年，处境极为困厄。徽宗登基后，遇赦召还。第二年，即公元1101年7月28日，一代词人苏东坡与世长辞。林玉堂在《苏东坡传》中评价苏东坡，比中国其他墨客更具有天才的多面性、丰富感、变革感和诙谐感；他的人格精神所表示的进取、正派、慈悲与旷达，千年来始终闪耀在中国历史的星空。
苏轼多舛的命运不仅让我们深深地嗟叹，然而，却正是他这样苦难的经历客不雅观上造诣了苏轼不平凡的文学功绩。这正是马克思主义辩证唯物主义的生动表示。
苏轼是宋代伟大的现实主义文学家，他以卓越的天才、广博的学识、爽朗的胸襟，写出了大量辉煌的诗、文、词，表达了自己生平的真实经历和和丰富的思想情绪。苏轼词内容广阔，气概雄伟，措辞朴素，一反过去绮罗喷鼻香泽及离情别绪的局限，是宋词空前的划时期的改造者，也使宋词得到了深远的的发展，成为宋词“豪放派”的扛鼎年夜师。
苏轼让“豪放派”率先成为宋词发展的“引擎”，并引领和携手了“婉约派”成为并蒂花、情人星，共同闪耀在了中原文学的天空。同时，也让“词”这一文体真正的得以和“诗”并驾齐驱，成为中华文化奔涌前行的两架马车且动力十足。
