清朝万树对上述“词谱”提出严厉批评，并驳缪纠伪，发明补充，精研大量唐宋金元词作，排比声律，辑为《词律》，于康熙二十六年（1687年）初刊。康熙朝的时候，由皇家机构主持，还编写了大型词谱类书《钦定词谱》，此书遂成为时人和后学依声填词的紧张依据。有人称，清词之以是能成为中国诗词史上的另一座高峰，对付诗词形式规范哀求严格是缘故原由之一。
由此可见，我们本日所用的词谱是由归纳法总结而成的，方法便是选取同一词牌的名家名作，结合音乐宫调和汉字平仄规律，排比推求，进而成约束笔墨格式的词谱。于是，原来可歌可唱的“歌词”成为一个独立的文学文体。
为什么会这样呢？险些所有的文学史中都明确指出，宋词又叫曲子词，原来是填写在固定曲谱中的唱词，这些曲子最初为燕乐，盛行于民间，歌词也多是些浅白易懂的俚词俚语。到了宋代，经天子提倡，雅乐成为曲子主流，文人士大夫莫不拿起笔墨大展手脚，成为曲词的创作主力军。
两宋期间，战火频仍，衣冠南渡，多少很多多少仓皇，那些人们耳熟能详的乐谱逐渐失落传了，后来的人们在作词的时候完备失落去了音乐法度，逐渐地也不再把曲子词当作歌词，而作为一种表情达意的文学样式，逐渐成熟，到明清时，有心人辑成“词谱”，这个期间的词谱与唐宋期间的词谱有实质差异。唐宋期间的“词谱”指的是音乐谱，而此时的“词谱”指的是格律谱。
格律谱是在剖析研究唐宋（以及后代）大量同调词作的根本上，从词的字声、句法、韵法等方面总结出的词体格律规范，虽然与唐宋期间的音乐谱不同，但是对付已经演化为案头文学的词来说，也是恰当的。事实上，我们也看到了它对清词创作的辅导意义。
到了顺治、康熙期间，在清理总结明代词谱的根本上，涌现了万树的《词律》和官方制作的《钦定词谱》。这两本词谱的涌现，标志着明清词谱学已经走向成熟，奠定了词的格律知识的规范体系。清代中后期包括民国的词谱，都是在《词律》和《钦定词谱》的影响下发生发展的。一方面人们着力于补遗拾缺、校订错讹，另一方面人们致力于词谱的钞选重编、制作规模适中较为实用的词谱。虽然期间也曾涌现了许宝善的《自怡轩词谱》和谢元淮的《碎金词谱》，试图将格律谱与音乐谱结合起来，但是对词的创作没有形成影响，很快就分解了、退出了。
当代学者也有人试图从音乐的角度规复词谱的本来面孔，由于乐谱失落传已久，且传统音乐样式被泰西音乐冲击得杂乱无章，终于没有太大的成效。事实上，本日再试图规复词谱的音乐样式，既无可能，也无必要，我们本日整理词谱、宣扬词谱，是想给有志于古典文学的人们一个较为清晰的创作规范，便于大家餍饫之余、雅兴大发时填上一两首“宋词”，不至太过有失落法度。
先容一下本文凡例。
一、以词牌字数排序
《词律》从《竹枝》（别号《巴蜀辞》）开篇。由于此调为七言齐句，与律诗相仿，仅第二字哀求“平”声外，其他无论，兼之地方地方特色浓郁，本编不取，而从《十六字令》起。
二、有限收录
唐宋以来，词调日繁。《词律》网络660个词调（词牌）、1800余词体（词谱），《钦定词谱》扩展到826调，《宋词全集》有1100多个词调，《词系》则达到1200调。
据有心人统计，常用词牌不过四五十种，加上二三十个由于名篇传世的词牌，大概我们节制八十个旁边词牌足敷利用。比较有名的《白喷鼻香词谱》收录100个词牌，因此，本文选录词牌将掌握200个以内，“名牌”、“名篇”兼收。
三、翻牌
在调名之下对该调形成发展情形进行概述，便是词牌溯源，对该词牌“扒老底”，名之曰“翻牌”，多取材于《词律》、《钦定词谱》和干系词话资料。
四、词谱
（一）每谱每调之下的第一首作品为词谱范例，其于格律最为严谨，可视为“标准词谱”。在范例词作的上方加相应符号标明每个字的平仄，该字为“平”的标注为“◯”，“仄”则标注为“◉”，可平可仄“应平可仄”者以“◑”表示、“应仄可平”者以“◐”表示。
（二）韵脚字加黑处理，以示强调。
（三）古诗文都没有标点，我们给词谱词作这样标注句读：韵脚处用句号“。”，一句停顿（句读之“句”）用逗号“，”，句间停顿（句读之“读”，即“逗”）用“、”。这种标号只表示节奏和押韵，虽然借用当代标点，但与标点符号的规范用法大不相同，须留神。
（四）一调之下，即便同为名家，作品也会涌现字数或句式不尽同等之处，这是由词最初为“唱词”的性子决定的，唱腔或许小有变动，字数就会相应增减，纵然唱腔不变，增减一两个字也完备不影响演唱效果，拿当代盛行歌曲试验 可知。其余，如果唱腔哀求停顿，唱词自应以句读形式表示，像一些七字句，可以写作“三四式”，也可以写作“二五式”，这大约是才子文人不甘心被乐谱束缚的产物。
但是，总有一个调式是合规的、正统的，本日，词之乐谱不可复原，我们应该选择那款“正统词谱”学习和写作，哪款靠谱就用哪款。
因此，选录的词牌以《词律》和《钦定词谱》所谓正体（正格，以“正谱”名之）为主，其它变革的谱调，如利用较多或有名作，酌情选录，名之曰“别谱一”、“别谱二”等等，仅以区分，并无利害批驳之意。
（五）在同一谱调之下，只管即便把此调的精良作品选录进来，以宋人为主体，上至唐五代、下及元明清，庶几成为别具一格的绝妙好词选本。
五、注释
（一）所选词作全部注音，有利于当代人理解词谱、依声填词。
（二）对付古今音差别较大的字，或者韵部归类与当代读音差别较大的字，从音韵学的角度略作讲授。
（三）对生僻字词酌加注释。
六、批驳
我国历来有批驳诗词的传统，如所选词作为名作，则就历代评介、欣赏笔墨择要选录，不作汇评。本人见地则以“透曰”标识。
对作品中遣词造句、音韵格律的奇妙之外，间或作些“融会言传”——高手与庸手的差异在于细节，涵咏默品名人名作，冀有所得。比如，同样利用平声的词语，高手在高下句或者高下阙之间，会有阳平、阴平的细微变革，以求声律抑扬抑扬、婉转和谐。这些细节有时是古人发见，有些是本民气得。须要解释，这些细节，见仁见智，您尽可以提出不同见地。
七、逸事
这一块算是“诗词周边”吧，副产品。但凡故意思的作者或者作品背后有故事，纵然与所选作品没有关系也无所谓，好看就行。
