1.喓喓草虫，趯趯阜螽。未见君子，心坎不安。——《召南·草虫》
“喓喓草虫，趯趯阜螽”，《草虫》的第一章首先描述了一幅草虫鸣叫、阜螽蹦跳的画面。“草虫”和“阜螽”，既可看作实景描写，也可视为整首诗的起兴意象：由两种昆虫欢畅的鸣叫，引出诗中女主人公怀人的愁绪。在这样天高气爽的景象，这位女子听着虫鸣鸟叫，看着枯萎的秋草，枯黄的树叶——秋意正浓的凄冷风景，很随意马虎就勾起了她的离情别绪，激起了她心中无限的愁思：“未见君子，心坎不安。”
2.匏有苦叶，济有深涉。深则厉，浅则揭。——《匏有苦叶》
诗一开篇，以“匏有苦叶”起兴，即有暗示婚嫁之意。正值秋季，葫芦叶子干枯，内部已然成熟。济水边上有一个渡口，不知是深是浅。“深则厉，浅则揭。”这是守候在渡口的女主人公对心上人的敦促：“假如水深，就不解衣过河；水浅的话，就提起下衣涉渡过来。”简大略单六个字，恰切地写出了女主人公的大胆性情和期待中的发急生理。
3.匪我愆期，子无良媒。将子无怒，秋以为期。——《卫风·氓》
这六句写女主人公对男子的回答：“送你渡过了淇水来到顿丘，不是我故意拖延韶光啊，实在是你没有好的媒人，你可千万不要生气，我们就暂且把秋日定为婚期吧。”
4. 彼采萧兮，一日不见，如三秋兮。——《王风·采葛》
这里秋，有专指秋三月的用法。这里三秋长于三月，短于三年，义同三季，九个月。
作者借简短精练的措辞，捉住“相思”这种普泛的情绪，反复吟诵，细致刻画了情绪的煎熬。诗篇以“一日三秋”这种形象而贴切的描写，比拟分离的情人内心巨大的折磨，传染了历代饱受相思之苦的人们。
5.萚兮萚兮，风其吹女。叔兮伯兮，倡予和女！
——《郑风·萚兮》《萚兮》以落叶而知秋开端，写生命与青春的凋零，抒发了人生最基本的两种感情：对付流逝不回的岁月的留恋，以及在孤苦寂寞中对付感情的渴望。
在“萚兮萚兮”的起兴之后，“风其吹（漂）女”这一诗意而浪漫的落叶飞舞的图画上映了，然后墨客的唱叹便戛然而止，让人觉着从飘落的落叶中看到了光阴无情的流失落，进而又意识到这是生生无奈的事情，多说无益。
6.蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。——《秦风·蒹葭》
这首诗用水、芦苇、霜、露等自然事物陪衬出一种清凉、朦胧的意境。秋晨淡雾，烟笼寒水，露凝霜结，烟水飘渺中一位少女隐现迷离，仿佛真的存在，又仿佛只是虚影。
“蒹葭苍苍，白露为霜”，河边的芦苇青郁葱葱，深秋的白露霜凝渐浓。作者以苇草苍苍、白露成霜的景象起笔，写一个男人痴情苦恋的生理感想熏染。
清朝墨客评价：“ 只两句，写得秋光满目，抵一篇悲秋赋。真乃《国风》第一篇缥缈笔墨，极缠绵，极惝恍。”
7.采薇采薇，薇亦刚止。曰归曰归，岁亦阳止。——《小雅·采薇》
首章“采薇采薇，薇亦作止”，薇菜刚生出新苗儿，这是写春天；二章开头“采薇采薇，薇亦柔止”，薇菜的叶儿已长得肥大，是写夏天；三章又道“采薇采薇，薇亦刚止”，薇菜的叶茎将老，是到了秋日。从春到秋，薇菜逐渐由嫩变老，浓重的悲剧意蕴通过薇菜的变革逐步流露出来：光阴无情地抽离，离人却日日空盼不能归家。
8.湛湛露斯，匪阳不晞。厌厌夜饮，不醉无归！
——《小雅·湛露》“湛湛露斯，匪阳不晞”，描绘出夜间宴饮的朦胧和安谧之境。户外露水正浓，在宗庙外，有萋萋的芳草、杞、棘等灌木，在近处则是扶疏的桐、梓一类乔木，统统都笼罩在夜露之中，寂静而祥和。然而室内却觥筹交错，一片热闹景象。“厌厌夜饮，不醉无归”两句，足见欢宴的气氛之飞腾。一内一外，一静一动，相互映衬陪衬。墨客以寥寥四句，便勾勒出一场清秋露浓之夜的宴饮图，举重若轻，信手拈来，手腕高妙。
9.秋日凄凄，百卉俱腓。乱离瘼矣，爰其适归？——《小雅·四月》
这首诗写一位被流放的官吏，由于莫须有的缘故原由，被君主流放南国。从夏到冬，历时三季，经由漫长的跋涉，他才从首都抵达了江汉之滨的目的地。秋日百花枯萎，自己贫病交加，什么时候是个头？
10.有渰萋萋，兴雨祁祁。雨我公田，遂及我私。——《小雅·大田》
《大田》一诗写周王督察秋季收成，并祈求今后能收到更大的福祉。秋日雨水充足，农夫们终极得到了丰收。这四句就描写风调雨顺的情景。景象阴云弥漫，小雨蒙蒙，一场场甘露雨及时地降临大地。
接下来的收成场景，墨客并没有从正面描写成片的谷穗和挥汗如雨的农夫，而是独辟路子，采取侧写描写、陪衬的手腕，重点描写细节，如长得不足壮实的谷穗故意不收割，有些收割的谷物还来不及捆束，有些谷物虽然已经捆束好了但是还没有装载，现场还有很多谷穗飘洒散落到了各处。这样的画面充分表现出丰收的场面。
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