众所周知，诗歌创作最忌讳用重复字。一首词作中，词人总是只管即便避免重复利用某一个字或者某一个词语。如果实在避免不了，也会只管即便选用一些意思附近的字或者词语来代替：如用婵娟，银钩，玉盘，素娥，金轮等等来代指玉轮；用长娥，春黛，远山，翠羽来形容女子的眉毛等。
这样做的目的，一是为避免重复，二是通过这些词语来给词作增加一种特定的美感，营造一种独占的艺术氛围。多数词作中，很少有一个字或者一个词在一首词作中重复利用的情形。可是，宋代著名女词人李清照的一首《声声慢》却大胆新奇，不仅用了重复字，而且在词作一开头还连用了7个重复字。
然而，这7个重复字的利用不仅不嫌啰嗦，还是全词的精华所在，受到后世很多词论家的激赏。记得在读大学的时候，仅这7个重复字，给我们上诗词鉴赏课的教授足足讲了两节课。下面我们一起来看看这7个字到底有何妙处！
声声慢 李清照（宋）
寻寻觅觅，冷生僻清，凄悲惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。干瘪损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼小雨，到薄暮、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
这首词是李清照南渡往后的名篇之一。当时的她，丈夫赵去世，国破家亡，连心爱的文物也丢失殆尽。与她从前的作品比较，这首词作中的愁绪已经是沉重的不能再沉重了，是一种去世别之痛，永恒之痛。在这首词里，个人遭遇与家国兴亡交织在一起，动听至深。
词作开头的三句用7个叠词构成，不仅不嫌啰嗦，反而非常的自然妥善，有层次，有深浅，适可而止地表达出了词民气中繁芜难言的感情。“寻寻觅觅”，一开头这4个字，彷佛非常莫名其妙，让人难以理解，但是仔细思虑后就会创造，这反响了词人此时如有所失落的一种精神状态：什么也没没了，家没了，人没了，国没了，彷佛词现在只剩下回顾了。可是回顾也会逐渐模糊的。
于是，词人想要努力探求一些东西。这个东西究竟是什么了？可能是流亡以前的生活，也可能是丈夫在世的美好光阴，还可能是她与丈夫积攒了大半生的心爱的文物或者别的什么。但是现在，它们都随着北宋的灭亡消逝了，就彷佛它们从来就未曾存在过一样，以是词人就能产生了一种要“寻寻觅觅”的心情来。
仅此一词，就把李清照由于国家灭亡而不得流落失落所，孤身一人四处流落。由与丈夫也去世了，这些痛楚她不得不一个人承受。虽然随着韶光的流逝，这些痛楚逐步彷佛在逐步变淡，但是它们留在心底的悲哀却逐日加深。
词人孤寂的岁月中忍耐着，无所寄托，若有所失落，逐渐老去。她想要捉住一点什么，结果却什么也没有捉住，内心反而更加空虚。于是，词人如梦初醒，回到现实，不禁感到“冷生僻清”。这4个字既指明了环境的悲惨，也暗示了词民气境的悲惨。
于是，非常自然妥善地就说出了“凄悲惨惨戚戚”6个字，没有加任何润色，而是对自己内心感想熏染的一种存粹白描。这6个字虽然直抒胸臆，但是却将外在环境和内在情绪很好地领悟在了一起，由冷生僻清的环境描写过渡到惨惨戚戚的生理的描写，十分自然妥善。
为了让大家更好地理解李清照该词中7个叠字利用地奥妙，我拿其余一辅弼似的作品作一个比较。这首诗作便是元人乔吉的《天净沙》“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。事事风风采韵，娇娇嫩嫩，停停当当大家。”怎么样，大家比拟一下，能否欣赏到李清照词作的妙处？可以说整首词的精华全在这7个叠字。
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