第一则：此方法的第三句转的比较明显，直接用“不如”、“不及”、“不似”、“输与”、“输他”等含比较意味的字眼来开头，带领三四句的描写与前二句为难刁难比，以此出诗意。
例如宋朝陆游的《看梅归，立时戏作》：“江路疏篱已过清，月中霜冷若为情。不如折向金壶贮，画烛银灯看到明”；第三句的“不如”将一二句的玉轮清光装进壶中，然后以第四句的“画烛银灯”来比拟此种清冷。故此读完，觉得意味很新奇。
金刘昂《吊李仲坦》：“文章巧与世相违，身后新恩事已非。不及萋萋原上草，一番春雨绿如衣”。前二句描写的世情，真不如原上草的顾念旧人故情。三四句以萋草的意象来比拟前二句，将观点性不随意马虎形成印象的事情，转化为可以瞥见触摸到的事物意象，并为难刁难比，可谓入骨三分，可给读者很强烈的印象感触。
第二则：此法的第三句也是用“不及”、“不如”、“不似”等字词，但与上一则方法不同的是，这些字不是用在第三句开头，而用在三四的位置上，以是方法与上一则稍有不同。
唐朝王昌龄的《长信秋词》：“奉帚平明金殿开，且将团扇暂徘徊。玉颜不及寒鸦色，犹带邵阳日影来”；这首诗的第三句是句内就直接作比较了，第四句则用“犹带”做进一步意思拓展，更显深度。
再看宋朝陆游的这首《杂感》：“故旧书来问去世生，时闻剥啄叩柴荆。自嗟不及雇主老，至去世无人识姓名”。这首第三句的“不及”看似有比拟，实在不是真的比拟，而递进，紧张是为了引出第四句，加强第四句的语气与意味。这点与上面王维的强调重点略有不同。
第三则：此法与上面两则又有不同。紧张差异是，直接把第三句与第四句作比较，故把“不及”、“不似”、“不如”、“不比”、“输与”等字词，都放在第四句的开头。例子如下：
如唐朝李白的《赠汪伦》：“李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”；李白这首诗很出名，其出名的缘故原由也是三四句的浪漫。第三句的潭水，比较第四句的送别之情。再以千尺来夸年夜形容，则给读者很强烈的冲击感，此手腕可以值得借鉴。
明朝解缙的《赴广西别甥彭雪路》：“多情为我谢彭郎，采石江深似渭阳。相聚六年如梦过，不如昨夜一更长”。以第三句的六年，不如第四句的一夜，比拟之后更显昨夜的依依不舍情绪。前后比拟，须出新意，此首可谓范例。
第四则：此方法是第四句句内作前后比较，故此“不似”、“不如”等字眼不是放在第四句的句首而放在句中。
如明朝张羽的《题陶处士象》：“五儿终年夜翟卿贤，彭泽归来只醉眠。篱下黄花门外柳，风光不似义熙前”；第三句写风光的景致细节，然后第四句以“不及”来比拟说不如义熙前，这种写法觉得是到了第四句，下一个判断语，戛然而止，但又忍不住回味。
明朝龚诩的啊《与王忠孟登玉峰共饮东风亭》：“山水千重复万重，少年相别老相逢。东风亭下一杯酒，山色不如人意浓”。第三句是对第四句开头山色的补充刻画。第四句则以山色比人意，而人意则是第二句作了交代。由此相互回环交错比较，诗意味道更为饱满。
第五则：这则方法是其余一种了，与上述四则完备不同。第三句的句首用“分明”两字来直接迁移转变，加强此句要强调的意思，第四句或再以景物回应，或再递进解释。
例如唐朝张祜的《听筝》：“十指纤纤玉笋红，雁行轻遏翠弦中。分明似说长城苦，水咽寒云一夜风”；前二句是描写弹筝的状态，第三句直接用分明迁移转变到说曲调情绪，而第四句不再递进，而因此客不雅观景物描写来表达第三句强调的长城苦，余味无穷。
宋朝杨万里《龙山送客》：“念念回籍未得还，偶因送客到龙山。分明认得西归路，又是回车却入关”。此诗三四句弯曲来回，意趣无穷。第三句强调明明认得路的，第四句做反衬，认得路为何还要回车入关，你走反了呀。这是什么意思呢？意即依依不舍，本来要拜别了，又转头来不舍。“分明”两字，下的极有分量。
第六则：此法与上则不同的是，把“分明”二字放在了第四句的开头，而不是第三句。故此，强调的重心就落在诗的末了，个人以为此种方法的表意略显直接，不如上则方法在第四句尚可作弯曲回味。此法前三句可以一贯积蓄情绪，第四句直接倾斜出来。
例如唐朝王昌龄的《长信秋词》：“真成薄命久寻思，梦见君王觉后疑。火照西宫知夜饮，分明复道奉恩时”；前三句蓄势，直到第四句的分明之后，才点出感情。这种写法虽然情绪强烈，但有时也随意马虎显得过于直露，后面再无腾挪空间，估计写法哀求更高。
明朝童承叙的《宫词》：“三三两两不知愁，结束罗裙学打球。傍晚忽闻仙乐近，分明只在殿东头”。三四句看似纯写景物事情，但第四句只在两字是蕴含有很多情绪的。实在，第三句的仙乐近与第四句的殿东头，也有作比较的意思。以是这首诗与上首王维的略有不同。个人以为这首更蕴藉一些。
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