【宋】周邦彦
章台路，还见褪粉梅梢，试花桃树。愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。
黯凝伫，因念个人痴小，乍窥门户。侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。
重作冯妇重到，访邻寻里，同时歌舞，惟有旧家秋娘，声价如故。吟笺赋笔，犹记燕台句。知谁伴，名园露饮，东城闲步？事与孤鸿去，探春尽是，伤离意绪。官柳低金缕，归骑晚、纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘风絮。
清代的周济评论这首词说：“不过桃花人面，旧曲翻新耳。”这首词所写的确是老旧的题材，它之以是受到赞颂，显然不在它的内容，而是在它的表现形式。
整阕词分为三叠，便是音乐的三个段落，前两段句法全同，称为“双拽头”。第一段写重访旧地，来到坊陌门前的情景。章台路上，白梅已凋残，红桃刚吐蕊，这宁静的巷陌里，燕子也飞回旧巢，统统仿佛都没变。这一段以叙写场景为主，陪衬一种似曾相识的气氛，带出下文回顾往事的内容。
第二段阐述当年重逢相逢的环境，着重刻画人物的意态。他说犹记得那女子年少痴情的样子容貌，那天清晨，她额头抹上淡淡的黄粉，恰好走出门外，向外探看，骤然瞥见我的时候，她立即举起衣袂挡风，笑盈盈地和我说话。这里寥寥几笔，将娇小可爱的女孩写得维妙维肖，活灵巧现。
第三段写寻访不遇，失落意而归。词人寻寻觅觅，看到过去和她一起歌舞的那位姑娘还像当年一样地红。犹记得当年题诗相赠的事，现在却不知有谁陪伴着她。想对方或已有所属，不禁痛惜。往事消散无踪，如天边孤雁之飘然远逝。所谓“探春尽是，伤离意绪”，点出了这首词的主题。末了以景作结，写骑马归去时，日暮雨落的景象，池塘飘下小雨，而令人伤心的院落，正风飘柳絮。那是词人悲惨心境的写照。
周词回环往来来往，呈现了多角度、多层次的立体架构；利用顺叙、倒叙、插叙等各种手腕，产生弯曲多变的情节。过去与现在，时空情景交错，同时并置，而场景在缓急快慢的转换间，也影响着整首词之节奏的变动。借人物、故事推动铺展，情节的变革，细节的描写，有如传奇小说般的写作办法。在情节编排上，他颇能捉住生动的细节以突出人物的个性。整体而言，周词叙事及抒怀，最成功之处就在于能用周详的笔触，写出繁芜多态的情事，给人深刻又生动的觉得。
此外，周邦彦节制词体的音乐属性，顺着乐曲推进的办法安排情节，而且兼顾词体所需呈现的临场感，交代出人物故事，相称光鲜清晰，制造了相称立体的效果。
我们如果顺着音乐的推进和画面的展现办法，沿着文本脉络，换一个角度来看这首词，体会它的意境，感想熏染它的氛围，该当会有一种身历其境的觉得。周词叙事有如小说般有情节人物，但比小说更逼真，更有临场感。作者如当面对着读者听众诉说正在发生的事情，让他们感想熏染到统统如在面前，而读者听众就像是被约请进入其情境中，随着他经历词中所写的统统。
你看这首词，从章台路、坊陌人家、门户、邻里、名园、东城、池塘到院落，这些仿照的画面不是静止的，而是随着音律节奏移动推进，因此是连贯的、立体的。加优势景的安排，人物活动的穿插，如此，就彷佛小型剧情的搬演，电影镜头的运作了。
当我们一边读着、一边听着《瑞龙吟》的时候，一字一句随着音色的抑扬抑扬，依凭字面的描摹刻画，闭目吟哦，不知不觉就会在脑海中浮现出画面。这是周邦彦词所欲制造的叙事抒怀效果。为了相符主题，营造气氛，周词灵巧采取“景随情转”的手腕，在词中随着心情变革，相应的景物亦有不同的展现。你看《瑞龙吟》由早春晨光写到日暮雨景，中间多少转换，都随心情投影。
此外，周词的韶光支配亦见巧思。《瑞龙吟》在京城重访旧地是在白天，回顾那天清晨的重逢，访邻寻里在午后，想象那女子在某夜与情人在东园，而自己骑马归去时，已是当天的薄暮了。现在与过去不断交错，形成多种时空样貌，增加了词的质感密度。
在这一首词里，作者重回旧地，追忆往事，从而写出今昔之叹，这种写作模式，紧张因此“现在─过去─现在”为基调。旧地重游，最怕触景生情，想起过去美好的情事。《瑞龙吟》有一段很精彩的回顾画面：“因念个人痴小，乍窥门户。侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。”小女孩的“笑语风采，宛然在目”。周邦彦刻意经营这个场面，回顾中的景物、人事都写得详细而光鲜，给人历历如真的觉得。这样的叙写实在是有着很深的情意在个中的。作者试图以俏丽的文辞，永久留住那美好的影象的心意，十分明显。然而这段刻骨铭心的往事，对照今日的景况，物是人非，带来了更深的悲叹。这首词借这样的主题，写出了一种人事沧桑之感。
念奴娇 · 书东流村落壁
【宋】辛弃疾
野棠花落，又匆匆过了，清明时节。刬地东风欺客梦，一枕云屏寒怯。曲岸持觞，垂杨系马，此地曾轻别。楼空人去，旧游飞燕能说。
闻道绮陌东头，行人曾见，帘底纤纤月。旧恨春江流不断，新恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜里花难折。也应惊问，比来多少华发？
所谓东流村落，据邓广铭《稼轩词编年笺注》校勘，该当是指池州东流县境内的某个村落落。池州，故治在今安徽省贵池。从词的内容来看，稼轩可能曾经由东流县的某个村落落，认识了当地的一个歌伎，现在重游旧地，想起前尘往事，无限感慨，就写下了这首词，并把它题在村落落的墙壁上。
“野棠花落，又匆匆过了，清明时节”，这时候恰好是清明刚过，野生的甘棠花凋落了，觉得岁月匆匆。“刬地东风欺客梦，一枕云屏寒怯”，是说夜晚他住宿同一个地方，东风依旧送来料峭春寒，让他这样的游子一夜难眠，醒来看着生僻清的一扇云母屏风。这两段写的是现在时空的所见所感。
就在不能入睡的时候，往事立即涌上了心头。他忽然想起那一回离去的情景：“曲岸持觞，垂杨系马，此地曾轻别。”这让我们知道，他与那女子曾有短暂的相聚，但随即就分离了。他说在弯曲的岸边，彼此举起羽觞，马儿系在柳树下，我和她就这样轻易地分离了。这三句是倒叙昔日的情境。
“楼空人去，旧游飞燕能说”，如今旧地重游，而伊人却已不在了，人去楼空，当时相伴的燕子，想必还能陈说那一段温馨旖旎的情事吧。这两句绾合了过去和现在，兴起了物是人非的痛惜感叹。
那么，那女子如今流落何处？下片在写感情低落后，仿佛又带出了一丝希望。“闻道绮陌东头，行人曾见，帘底纤纤月。”听说，有人曾经在那条繁华街道的东头，瞥见她在某个人家的帘底下流连的足迹。“纤纤月”，指女子的脚，以其纤巧波折，似一弯月牙。苏轼《江城子》说：“门外行人，立马看弓弯。”所谓“弓弯”，便是指美人足。刘过《沁园春·咏美人足》说：“知何似？似一钩月牙，浅碧笼云。”也因此弯弯的玉轮来形容女子的脚。
听到这个后，他没有因此而高兴，由于相见争如不见，见了面恐怕会给彼此带来更大的烦恼，更多悲痛。以是他说：“旧恨春江流不断，新恨云山千叠。”所谓“旧恨”，是当年“此地曾轻别”之恨，像春水那样的绵长无尽。怎知仇恨之情还没终了，新的怨恨又像千叠云山重重地压在心头。这“新恨”，既指现在“楼空人去”之恨，也包括即将见面的忐忑不定，总觉统统都无法挽回的无奈心情。
他预想的情景是，“料得明朝，尊前重见，镜里花难折”。不错，来日诰日我就要和她在酒宴上相见了，可是那又如何，难道我们能再在一起，不再分离吗？恐怕到头来也不过仍是一场梦幻罢了。作者用了一个很好的比喻来形容，“镜里花难折”。花枝虽美，但镜中之花，可望却不可折，毕竟是幻影，虚妄不真。从这句话来看，可谓名花有主，这女子显然已经另有所属了。
同时最怕的情形是，“也应惊问，比来多少华发”。自从分别往后，这些年来自己奔波繁忙，容颜已朽迈不少，她见了准会吃惊地问：几年不见，你怎么添了这许多白发？这女子一问，不禁引发词人无法回避的哀痛。美好的重逢，犹如青春一样，转眼即消散。
作者借由旧地重游，追忆往事，感叹物是人非，抒发了更深层的仕宦流落、失落志流转的出生感慨。
#头条创作寻衅赛#
