秋日，作为自然界中一个充满诗意与哲思的时令，历来是文人墨客笔下的常客。
那么在墨客笔下，又有哪些著名的秋日诗篇呢？

以下将列举并简要赏析十位不同时期、不同风格的墨客关于秋日的经典之作，它们各自以独特的视角和情绪描述了秋日的景致与情怀。

一、秋风萧瑟、落叶纷飞

忆江上吴处士

唐.贾岛

闽国扬帆去，蟾蜍亏复圆。

秋风生渭水，落叶满长安。

此地聚会夕，当时雷雨寒。

兰桡殊未返，海云端。

贾岛的这首《忆江上吴处士》载于《全唐诗》，是一首写于秋日的送别诗。
但由于颔联的名句“秋风生渭水，落叶满长安”太过精彩，使得众人记住了这句写秋日的名句，并被后代不少名家引用。

宋代周邦彦在《齐天乐》词中写过“渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转”，元代白朴在杂剧《梧桐雨》中写过“伤心故宅，西风渭水，落日长安”，都是化用这两句名句而成的，可见其流传之广，影响之深。

秋风轻拂渭水之畔，宛如古老琴弦上悠扬的旋律，悠扬而深邃，唤醒了岁月沉睡的影象。
落叶，犹如韶光的信使，翩翩然洒满长安城的每一个角落，铺就了一条条金黄色的诗行，每一片都镌刻着时令更迭的密语，轻诉着秋日的温婉与寂寥。

长安，这座承载着千年历史与文化的古城，落下一片惊秋之叶，诉说着古老的传奇。

二、秋日幽居，晚秋清凉

山居秋暝

唐.王维

空山新雨后，景象晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

诗佛王维以清新脱俗的笔触，描述了一幅雨后初晴的秋日山间傍晚图。
诗中既有自然美景的细腻刻画，又蕴含了墨客超脱尘世、归隐自然的欲望。
整首诗也是王维“诗中有画，画中有诗”的形象写照。

首联写秋日居住在山林里，见到的暮雨初霁，宁静闲适，清新怡人的景致。
颔联写皓月当空，青松如盖，山泉清冽，流于石上，清幽明净的自然美景。
颈联写听到竹林里的喧声，看到莲叶摇动，随后涌现了浣女、渔舟之景。
末联写出了作者的心愿：此景美好，是洁身自好的所在。

秋日，能有这么一处让民气安的地方，多好！

三、天高气爽，一鹤凌云

秋词

唐.刘禹锡

自古逢秋悲寂寥， 我言秋日胜春朝。

晴空一鹤排云上， 便引诗情到碧霄。

自古墨客便是伤春悲秋，刘禹锡则一反传统悲秋之调，以豪迈的笔触赞颂了秋日的美好与活气。
他认为“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝”，展现了积极向上的生活态度。

这首诗是墨客被贬朗州司马时所作。
公元805年（永贞元年），顺宗登基，任用王叔文改革朝政，刘禹锡也参加了这场改造运动。
但改造遭到宦官、藩镇、官僚势力的强烈反对，以失落败而告终。
顺宗被迫逊位，王叔文赐去世，刘禹锡被贬到朗州（湖南常德）。

此时，他只有三十四岁，正当壮年，他把心中的苦闷化作笔下的豪情，不人云亦云，用独树一帜的积极思想连续前行。

“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”展现的，不仅仅是秋日的活气和斑斓之色，更多的是一种昂扬的气概和高尚的情操。

四、白云深处，晚枫胜花

山行

唐.杜牧

远上寒山石径斜，白云深处有人家。

停车坐爱枫林晚，霜叶红于仲春花。

《山行》是唐代墨客杜牧的一首描写和赞颂深秋山林景致的七言绝句。

这首诗描述的是秋日的景致，杜牧以枫叶为切入点，于萧瑟秋风中摄取绚丽的秋色，展现出一幅动人的山林秋色图。
山路、人家、白云、红叶，构成一幅和谐统一的画面，展现了深秋的热烈与壮美。

一条弯弯曲曲的小路蜿蜒伸向山顶，在白云飘浮的地方有几户人家若隐若现。
停下来欣赏晚秋漫山的枫林，那火红的枫叶比江南仲春的花还要红

在这首诗中，杜牧以情驭景，敏捷、准确地捕捉足以表示自然美的形象，并把自己的情绪融汇个中，个中的“霜叶红于仲春花”一句，更是成为千古名句，表达了墨客对自然之美的热爱与欣赏。

五、江枫渔火、寒霜漫天

枫桥夜泊

唐.张继

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

苏州城外寒山寺，夜半钟声到客船。

这首诗是唐朝安史之乱后，墨客张继途经寒山寺时，写下的一首羁旅诗。
诗中，墨客借秋日令人生愁的氛围，将一个客船夜泊者所见到的深秋夜景娓娓道来。

玉轮已经隐入阴郁之中，寒霜满天里只听见乌鸦在啼叫， 对着江边枫树和渔火，满怀忧闷而眠。
苏州城外寂寞寂静的寒山古寺里， 半夜里敲钟的声音传到了客船，使得他乡的游子更加难以入眠。

月落乌啼、霜天寒夜、江枫渔火、孤舟客子，墨客通过这一系列秋日的景象，营造出一种清冷而孤寂的氛围。
墨客借景抒怀，表达了自己旅途中的孤寂与思乡之情。

六、残菊傲霜，硕果丰收

赠刘景文

宋·苏轼

荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。

一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。

这是北宋文学家苏轼创作的一首七言绝句，作于元佑五年（公元1090年），是送给好友刘景文的一首勉励诗。

生平豁达的苏轼从秋日“荷尽菊残”的景致中，看到自然界的生物傲雪冰霜的气节，于是也通过秋日“橙黄橘绿”的丰收之景来勉励朋友。
在苏轼的眼里，困难只是一时，我们须要保持乐不雅观向上的心态，切莫意志消沉。

诗中一扫悲秋的常态，抒发了墨客广阔胸襟和对同处窘境中朋侪的劝勉和支持，是一首托物言志，意境高远的作品。

七、独上西楼、秋锁寂寞

相见欢·无言独上西楼

五代.李煜

无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁。
别是一样平常滋味在心头。

南唐后主李煜经历了亡家败国，肉袒出降，被囚禁待罪于汴京。
他的词也以被俘为界，分为前后两期，后期词作多倾泻失落国之痛和去国之思，沉郁哀婉，动听至深。
《相见欢》便是后期词作中很有代表性的一篇。

这首诗并非直接写秋，而是借秋抒发心中的愁闷。
独自一人缓缓登上空空的西楼，举头望天，只有一弯如钩的冷月相伴。
低头望去，只见梧桐树寂寞地立在院中，清冷的秋色彷佛锁住了深院的寂寞。
心里那剪也剪不断，理也理不清，让民气烦意乱的愁绪，正是亡国之苦。
它们缠绕在心头，何尝不是一种无可名状的痛楚？

“寂寞梧桐深院锁清秋”一句以梧桐、深院、清秋等意象，构建了一个凄清孤寂的秋日景象，映衬了词民气坎的哀愁与无奈。

八、衡阳雁去，长烟落日

渔家傲·秋思

宋.范仲淹

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留神。
四面边声连角起。
千嶂里，长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。
羌管悠悠霜满地。
人不寐 ，将军白发征夫泪。

这是一首题为“秋思”的词，但它并不是令人消沉斗志之词，它真实地表现了戍边将士思念故乡，以及热爱祖国，矢志保卫祖国的真情。

秋日到了，西北边塞的风光和江南不同。
大雁并没有勾留，直接飞回衡阳了。
薄暮时分，军中号角声响起，周围的边角声也随之而起。
层峦叠嶂里，暮霭沉沉，落日西沉，孤零零的城门紧闭。

饮下一杯浊酒，不由得想起万里之外的家乡，现在还没有降服仇敌收复失落地，以是不能早作归计。
霜雪满地，悠扬的羌笛响起来了。
夜深了，将士们都不能安睡：将军为操持军事，须发都变白了；战士们久戍边塞，也流下了思乡的眼泪。

范仲淹的这首词以边塞秋天景色为背景，抒发了将士们戍边卫国的壮志与思乡之情。
词中既有壮阔的自然景不雅观描写，又有深奥深厚的思乡之情流露，情绪繁芜而朴拙。

九、秋雨绵绵，梧桐叶落

【双调】水仙子.夜雨

一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。

落灯花，棋未收，叹新丰逆旅淹留。

枕上十年事，江南二老忧，都到心头。

这是元代散曲家徐再思的一首悲秋感怀之作，不但写伤秋的情怀，也包含了羁旅的哀怨，更有对父母的牵挂，也给秋日融入了血肉与灵魂。

梧桐叶上的每一滴雨，都让人感到浓浓的秋，它提醒人们秋日已经来了。
芭蕉叶上的每一滴雨，都让人感到深深的愁。
作者的愁是什么呢？

回忆起十年来孤身一人流落在外的各类往事，年迈的父母更是远在江南，自己不但无法尽孝，反倒让二老担忧。
功名未成、孝未尽到，孤寂、怨恨、自责、思亲等各类愁苦，都凝集为“都到心头”四字，被一场秋日的梧桐夜雨勾了出来。

全偏言话简洁，风格自然清雅，意境幽美，将秋日梧桐夜雨的忧闷逐一写了出来。

这首元曲小令以凝练的措辞，勾勒出一幅深秋傍晚的游子思乡图。
九个名词连缀成篇，意境深远，情绪浓郁，是中国古典诗词中描写秋思的佳作。

十、小桥流水，西风瘦马

天净沙·秋思

元.马致远

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。

夕阳西下，断肠人在天涯。

马致远仕途未能得志，生平都过着流落无定的生活，他也因之而郁郁不得志，困窘潦倒生平。
在一次羁旅途中，他写下了这首充满悲恨的元曲——《天净沙·秋思》。

这首小令只有五句，仅仅二十八字，措辞极为凝练而容量却很大。
读来意蕴深远，抑扬有致，被后人誉为“秋思之祖”。

枯萎的藤蔓，波折的古树，以及薄暮时落在光秃秃的枝桠上的乌鸦。
小桥下潺潺的流水，低矮破旧的几间茅屋，这些精细愈发秋日薄暮的安谧。
荒凉的古道上，一匹瘦削的马载着同样怠倦干瘪的异域游子，在异域的寒冷、萧瑟的秋风里犹豫而行。
夕阳逐渐落山了，但是在外的游子，何时才能回到家乡？天算夜地大，何处才是归宿？

用最少的笔墨来表达丰富的情绪，这正是《天净沙·秋思》这首小令艺术上取获胜利的缘故原由之一。

以上十首诗（或词）各具特色，从不同角度展现了秋日的魅力与墨客的情绪天下。

来源：柳月青