一、与马干系的英语单词
二、马的分类
三、与马干系的诗词、汉字
四、与马干系的艺术作品
一、与马干系的英语单词：
马圈 stable
马车 carriage
矮种马 pony
马驹 foal
马尾巴 horse's tail
马尾草 horsetail
公马 stallion
母马 mare
马蹄 hoof
马鬃 horse's mane
马鞍 saddle
骑手 rider
……
二、马的分类
马 （草食性家畜）
马(mǎ)，草食性动物。在4000年前被人类驯服。普氏野马(Przewalski'shorse)（66个染色体），家马(64个染色体)可以杂交有可育的后代，马在古代曾是农业生产、交通运输和军事等活动的紧张动力。全天下马的品种约有200多个。随着生产力的发展、科技水平的提高以及动力机器的发明和广泛运用，马在现实生活中所起的浸染也越来越小。马匹紧张用于马术运动和生产乳肉，喂养量大为减少。但在有些发展中国家和地区，马仍以役用为主，并是役力的主要来源。马的主食是草。马的寿命均匀30至35岁，最高可达60余岁。
天下名马：
俱乐部马
三、与马干系的诗词、汉字
诗词
老马
作者：姚合
卧来扶不起，唯向主人嘶。
惆怅东郊道，秋来雨作泥。
房兵曹胡马诗
作者：杜甫
胡马大宛名，锋棱瘦骨成。
竹批双耳峻，风入四蹄轻。
所向无空阔，真堪托去世生。
骁腾有如此，万里可横行。
塞马
作者：元稹
塞马倦江渚，目前神彩生。
晓风寒猎猎，乍得草头行。
戎狄寝烽候，关河无战声。
何由当阵面，从尔四蹄轻。
马诗二十三首·其一
作者：李贺
龙脊贴连钱，银蹄白踏烟。
无人织锦韂，谁为铸金鞭。
马诗二十三首·其四
作者：李贺
此马非凡马，房星本是星。
向前敲瘦骨，犹自带铜声。
马诗二十三首·其八
作者：李贺
赤兔无人用，当须吕布骑。
吾闻果下马，羁策任蛮儿。
马诗二十三首·其九
作者：李贺
催榜渡乌江，神骓泣向风。
君王今解剑，何处逐英雄？
马诗二十三首·其十八
作者：李贺
伯乐向前看，旋毛在腹间。
只今掊白草，何日蓦青山？
马离厩
作者：薛涛
雪耳红毛浅碧蹄，追风曾到日东西。
为惊玉貌郎君坠，不得华轩更一嘶。
马
作者：陈凝
未明龙骨骏，幸得到神州。
自有千金价，宁忘伯乐酬。
虽知殊款段，莫敢比骅骝。
若遇追风便，当轩一昂首。
咏马
作者：韩琮
曾经伯乐识长鸣，不似龙行不敢行。
金埒未登嘶若是，盐车犹驾瘦何惊。
难逢王济知音癖，欲就燕昭买骏名。
早晚飞黄引同皂，碧云天上作鸾鸣。
骢马
作者：霍总
青骊八尺高，侠客倚雄豪。
踏雪生珠汗，障泥护锦袍。
路傍看骤影，鞍底卷旋毛。
岂独连钱贵，酬恩更代劳。
白马
作者：贾至
白马紫连钱，嘶鸣丹阙前。
闻珂自蹀躞，不要下金鞭。
紫骝马
作者：李白
紫骝行且嘶，双翻碧玉蹄。
临流不肯渡，似惜锦障泥。
白雪关山远，黄云海戍迷。
挥鞭万里去，安得念春闺。
咏马
作者：杨师道
宝马权奇出未央，雕鞍照曜紫金装。
春草初生驰上苑，秋风欲动戏长杨。
鸣珂屡度章台侧，细蹀经向濯龙傍。
徒令汉将频年去，宛城今已献名王。
与马干系的汉字
四、与马干系的艺术作品
徐悲鸿，（1895-1953）江苏宜兴人。自幼随父读书习画，1915年考入复旦大学。1919年赴法求学；被法国最享盛名的画家达仰收为学生。1923年春，他的油画《老妇》入选法国全国美展，返国后，先后任中心大学艺术系教授，北平艺术学院院长，中心美术学院院长，全国美术家协会主席。在马画领域，徐悲鸿以全新的思维理念，融西画成分于中国绘画技法之中，阅历久实践终以大写意的形式呈现于众人面前——这便是悲鸿马。
《奔马图》
作于1941年秋季第二次长沙会战期间。在此幅画中，徐悲鸿运用饱酣旷达的墨色勾勒头、颈、胸、腿等大迁移转变部位，并以干笔扫出鬃尾，使浓淡干湿的变革浑然天成。马腿的直线细劲有力，犹如钢刀，入木三分，而腹部、臀部及鬃尾的弧线很有弹性，富于动感。整体上看，画面前大后小，透视感较强，前伸的双腿和马头有很强的冲击力，彷佛要冲破画面。
《群马》
徐悲鸿的群马，是徐悲鸿马中的主要代表作之一。群马取材于1940年克什米尔当地的骏马，徐悲鸿当时见到此马格外愉快，《群马》灵感油然而生。与其他作品不同的是，紧张描述了两匹背向不雅观众的马，后面又配一匹侧向的马，为了使画面有变革，又在右边画了一匹低首觅食的马。
《韩干照夜白》
图中所绘“照夜白”骏马，是唐玄宗李隆基的一匹坐骑。它昂首嘶鸣，四蹄飞骧，鬃毛直立，膘肥肌健。韩干曾对玄宗说过：“陛下内厩之马皆臣之师也”。而此画以富有弹性的、遒劲的线条和略加渲染的绘画技法，恰到好处地表现出了骏马的矫健和奔驰气势，使之成为中国古代画马的佳构。
《射骑图》
此图画的是一幅契丹贵族射猎者的肖像。在一匹装饰得很华美的骏马前面，站立着一位“鬓发左衽”的中年契丹贵族。他腰挎虎皮箭筒，手中持弓，陷入沉思之中。身为北方草原的民族画家，耶律倍特殊善于于画马，画中之马的体型即今之蒙古马，身躯低矮，长胴短脚，却很硕健。此画风格细腻、典雅，与契丹墓室壁画粗犷的风格迥然不同，表明画家颇受他所神往的中原汉文化的影响。
《明皇试马图》
唐代画马名家韩干之作，描述了唐玄宗在臣子护持下端坐于立时。只管原作不知所踪，但乾隆对此图有着异乎平凡的钟爱，曾令人以不同材质据此制作了数件挂屏，意在以古警今，告诫清王室子孙勿忘骑射，不要重蹈前朝积弱衰败的命运。故宫收藏中，同题挂屏有铜地镀金、掐丝珐琅工艺的，也有黑漆为地、采取立体识文描金银加彩漆工艺的。这一件则以白玉、青金石、染牙等材料琢磨拼合而成。
雕塑：《马踏飞燕》
“马踏飞燕”是东汉艺术家的经典之作，是中国古代雕塑艺术的稀世之宝，在中国雕塑史上代表了东汉期间的最高艺术造诣。马踏飞燕不论其神采的表现，抑或是铸造工艺之高明均不必说了，更令人折服的还有其创作构思的绝妙。人所共知，塑造一匹健美的好马形象这并不太难，然而要将一件静物表现出它的动感，特殊是要表现一匹日行千里的良马神速，十分不随意马虎。然而中国无名艺术家们却能独运匠心，大胆夸年夜地进行奥妙构思，让马的右后蹄踏上一只凌空飞行的燕子。这样一来，以燕衬马，让飞燕与奔马的速率有目共睹，使奔马的动势凝固在一个静止的空间，把一匹静止的铜马塑灵了、塑活了、塑绝了！
马踏飞燕大胆的构思，浪漫的手腕，给人以触目惊心之感，令人叫绝。艺术家奥妙地用闪电般的霎时将一只凌云飞驰、骁勇矫健的天马表现得淋漓尽致，表示出汉代奋发向上、豪迈进取的精神。该作品不仅构思奥妙，而且工艺十分博识；不仅重在真切，而且造型写实。
按古代相马经中所述的良马的标准尺度来衡量铜奔马，险些无一处不合尺度，故有人认为它不仅是精彩的艺术品，而且是相马的法度模范 。
《天子六驾》
天子驾六 是我们古代的礼制的一种行为，它长42米，宽7.2米，出自洛阳东周。天子级别的六匹马拉的两辆马车，即著名的“天子驾六”。天子所御驾六，别的副车皆驾四。其取天地宇宙之气势，六象齐出领驭君王气概。
六匹神骏缀以青铜纹饰，优雅圣洁，君王六马拉车，气质淡雅高洁而不失落富丽，六马昂首扬蹄器宇非凡，远不雅观肃穆，近看则略带可掬憨态令民气生爱意，众马以协力驮起“天下太平”，尽显君子厚德，达则兼济天下的非凡气度。
《马踏匈奴像》
霍去病墓前的立马，马踏匈奴像，高168cm，长190cm，为其墓前最具纪念意义的石刻作品。
突出表现在大型纪念性石刻和园林的装饰性雕刻上，是汉朝骠骑将军霍去病墓石刻，是留存至今的一组非常具有代表性的大型石雕作品。
