从文学角度纵不雅观王安石的作品，无论诗、文、词都有精彩的造诣。北宋中期开展的诗文改造运动，在他手中得到了有力推动，对肃清宋初风靡一时的浮华余风作出了贡献。
王安石的诗歌，大致可以以熙宁九年（1076年）王安石第二次罢相为界分为两个阶段，在内容和风格上有较明显的差异。前期创作紧张是“不平则鸣”，看重社会现实，反响下层公民的痛楚，方向性十分光鲜，风格直截刻露；晚年退出政坛后，心情渐趋平淡，大量的写景诗、咏物诗取代了前期政治诗的位置。
后期创作“穷而后工”，致力于追求诗歌艺术，重炼意和修辞，下字工、用事切、对偶精，蕴藉深奥深厚、深婉不迫，以丰神远韵的风格在当时诗坛上自成一家，世称“王荆公体”。
下面剖析王安石8首春日七绝，其手腕有什么独到之处？最喜好哪首？
春郊 北宋 · 王安石
青秧漫漫出初齐，鸡犬遥闻路却迷。
但见山花流出水，那知不是武陵溪。
首句写秧苗刚长出，“漫漫”与“初齐”形象，一“出”字显灵动，所谓大略而见笔力。次句以听觉来映衬路的弯曲难寻，生动而自然，亦是七绝技巧手腕。
三四句以“但见”“那知”进行迁移转变，产生一种出人意料的效果。翻用桃花源武陵溪的典故，不落俗套。言外之意，此地虽不是桃源，但胜似桃源。
本首七绝用字大略，但是大略中见笔力，迁移转变再迁移转变，弯曲有序，效果不错。
东风 北宋 · 王安石
东风过柳绿如缲，晴日烝红出小桃。
池暖水喷鼻香鱼出处，一环清浪涌亭皋。
首句写东风吹柳，绿色如缲。缲是一种青色，如绀色者、如绀而別於绀也。比绀色之靑更深。次句转为写晴日烝红，催出小桃红。此两句都是写颜色，青红比拟，造成视觉冲突，造景比较光鲜活泼。
第三句“池暖水喷鼻香”二字二字对仗，节奏感造起来，也是一种触觉与嗅觉，然后接“鱼出处”，为下句留下伏笔空间。第四句则由此产生，直接以画面呈现。春天的气息顺理成章产生。前三句的意象相对密集堆叠，故第四句则以较为清新的画面来表达，避免都是浓密的意象而产生疲塌感。以是说王安石处理诗词笔墨的手腕非常娴熟老到。
禁中春寒 北宋 · 王安石
青烟漠漠雨纷纭，水殿西廊北苑门。
已著单衣犹禁火，海棠花下怯薄暮。
首句写春雨，以双字重叠，产生迷蒙效果，属于平起。次句点明所见或所在的地点，亦属正常写法。
第三句迁移转变，“已著”两字点明作者自身的状态觉得。“犹禁火”点明景象，天寒还不能点火，估计是倒春寒。第四句以海棠薄暮的画面作结，十分生动与画面感。
本首七绝前三句平平，但第四句一出，整首诗瞬间拔高，提高几个档次。三四句灵动而神韵十足，有言外之意。
春雨 北宋 · 王安石
城云如雪柳僛僛，野水横来强满池。
九旬日春浑得雨，故应留润作花时。
僛僛，醉舞欹斜貌。《诗·小雅·宾之初筵》：“宾既醉止，载号载呶。乱我笾豆，屡舞僛僛。” 毛 传：“僛僛，舞不能自正也。”后用以形容轻盈摇荡状。
首句生动，只“城云如雪”就很是清丽，写法十分有味。次句更是有一股说不出来的精神韵味，一个“横来”还不足，再加上“强”字，写出了春水的那种状态与精神浸透。一二句笔墨的诗意饱满，张力十足。
第三句迁移转变，但字词构造相对特殊，轻微的抑扬回敛。估计是由于一二句的写法比较强暴，故此第三句把节奏往回收一收，气势缓缓。
第四句以“故应”再委婉一下，以节奏平缓，“留润作花时”有余味。此首七绝字词句法都可以借鉴学习，王安石在感情与笔墨结合的处理上很老道。
春日 北宋 · 王安石
柴门照水见青苔，春绕花枝漫漫开。
路远游人行不到，日长啼鸟去还来。
一二句开门见山写法，直接描写面远景物。三句转为解释，解释所居柴门在比较偏僻地方，游人都不爱来。第四句对第三句的幽居进行侧面描写衬托，避免第三句的“人行不到”变成一种自说自话的空话，故须要第四句这种再衬托。以“啼鸟去还来”来印证，没有人爱来。
此首七绝相对平淡，但是第四句的写法我们应把稳。如果前面有比较说教而主不雅观写法，为避免变得虚乏苍白，最好后续有细节衬托。不至于使主不雅观的表达成为无根之萍。
春入 北宋 · 王安石
春入园林百草喷鼻香，池塘冰散水生光。
身闲是处堪携手，何事低徊两鬓霜。
首句写春归的状态，百草喷鼻香足以表达。次句则写冰雪溶解，而水面泛光，冰散与生光二字用得恰到好处。
三四句一改前面两句的写法，采取直接叙事的手腕，以表达内心情绪。这种以前二与后二的比拟写法，也是一种七绝常见的构造手腕。第四句“何事低徊“不点明何事，后接”两鬓霜“回应，这种语不接意接的手腕，非常有用，可以在句子中间造成留白，给读者以空间回味。我们在诗词创作时，可以借鉴学习。
春日席上 北宋 · 王安石
十年流落负归期，临水登山各有思。
今日樽前千万恨，不堪频唱鹧鸪辞。
这首七绝的写法与前面轻微不一样，没有描写面远景物，而是采取直接阐述的写法。
一二句均采取前四字与后三字的”语不接意接手法，拉开笔墨空间，以“负归期”“各有思”比拟而产生张力。亦为第三句留下伏笔迁移转变。
第三句以“今日”迁移转变到面前感触，“千万恨”则为第四句打开空间。什么样的恨呢？第四句再以”不堪频唱鹧鸪辞“细节描写解释，余味十足。
春日即事 北宋 · 王安石
池北池南春水生，桃花深处好闲行。
细思扰扰梦中事，何用悠悠身后名。
首句平起，写明地点与状态。次句承首句而拓展，进一步写桃花深处，以”好闲行“作人物的心态解释，也为高下勾连作准备。
三四句采取叙事写法，不再写景物。而是从”好闲行“这里生发情绪，写王安石当时变法的纠结心态。”扰扰“”悠悠“的叠字比拟，见韵味。
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