不过，有一位高人，连名姓都没有留下，却留下了一首绝妙好词。这首词妙就妙在，居然虏获了两位最重量级粉丝。一位便是风骚绰约的柳永大词人；还有一位更厉害，是宋徽宗。是什么人这么厉害？不知道！
现在我们能够看到的，只有这一首无名氏的《眉峰碧》。
《眉峰碧》
作者：无名氏
蹙破眉峰碧。纤手还重执。镇日相看未足时，忍便使、鸳鸯只！
薄暮投村落驿。风雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人，分明叶上心头滴。
相传柳永酷爱此词，抄之于壁上，反复琢磨，顿生灵感，写出流传千古的《雨霖铃》。又传宋徽宗有一次看到了墙上的题词，补上一句：“此词甚佳，不知何人作，奏来！
”于是派人四处探求作者，但终未找到。（王明清《玉照新志》卷二）
那么能够得到大词人柳永的讴歌，能都得到宋徽宗切实其实定，这首词究竟好在哪里呢？柳永又是为何能够从此词中悟的灵感，创作《雨霖铃》的呢？
实在，这首词的很多意象，柳永都在《雨霖铃》中加以了化用。比如“纤手还重执”，柳永说“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”又如“忍便使、鸳鸯只”，柳永说：“多情自古伤离去，更那堪，冷落清秋节！
”。这种不忍心离去，是《眉峰碧》的核心词眼，该当便是催发柳永灵感的关键所在。
《眉峰碧》一词，确实写的真切可感。“蹙破眉峰碧，纤手还重执”，一个“破”，显示出悲愁难舍；一个“重”，解释离去之困难。还重执，解释难舍难分，一次又一次抓着她的手，不忍心拜别。然而与柳永的直白不同，词人在此没有写泪眼，没有写凝噎。无名氏在此的留白，可谓更加高妙，让人陷入长久的思绪和遐想。
“镇日相看未足时，忍便使、鸳鸯只！
”看了一整天了，还是相看未足，为何？不舍得！
谁又忍心鸳鸯天各一方，形单影只呢？“鸳鸯只”可谓用极简笔触，描述了极浓厚之真情，乃妙笔，神笔也。
词的下片，写旅人终极还是离开了自己的爱人。“薄暮投村落驿。风雨愁通夕”，解释旅途艰辛。然而更令民气酸的，何止是劳累和苦辛？最恼人处，是那窗外的芭蕉。此时，芭蕉叶滴滴落下的雨珠，不正如离民气头滴滴掉落的相思之泪吗？这个比喻用得极好，所谓“一点一滴”到天明，大抵也是如此悲惨意境！
此种苦涩之情，读懂已是多情。看来不但柳永多情，宋徽宗也是个多情人呢！
这首《眉峰碧》大家喜好吗？欢迎谈论一、二。
