我是真拍浮的猫，一个诗词爱好者。关注我，一起来欣赏3首妙趣横生的一字诗，读来文采飞扬，忍不住拍桌赞叹。
第1首，《题秋江独钓图》：一蓑一笠一扁舟，一丈丝纶一寸钩。一曲高歌一樽酒，一人独钓一江秋。
这首诗的作者是清代墨客王士祯。王士祯或者说王渔洋在清代诗坛那是大名鼎鼎的存在，而他这首《题秋江独钓图》估计是最经典的一字诗了。由于这首诗已经超过了一字诗本身的游戏味道，而上升为一种深奥深厚的境界。正如王国维所说：“词以境界为最上”，王士祯这首诗足以当之。
这首诗是王士祯从前所作，乃是为图画写的题画诗。题画诗最好写也最难写，好写在于画中景物已经定下来了，只要照葫芦画瓢将画中景致写入诗中即可。而难写的地方在于题画诗太随意马虎撞车了，写不出独树一帜的风格和意境，难以给留下深刻印象。
以是题画诗想要写出好来，就必须独具慧眼。比如苏东坡写的题画诗《惠崇春江晚景》：“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。”这两句既是写画中之景，也是写苏东坡的人生感想熏染，写苏东坡的独占会心，以是才能流传千古。而王士祯这首《题秋江独钓图》近似拥有这种绝妙的境界。
全诗描写了渔夫在江上垂钓的环境。28个字中6有9个一字，所有的意象都搜集成一幅孤独而又洒脱自然的图画，勾勒出秋江独钓图特有的萧瑟意味，读来既感到王士祯遣词造句之妙，佩服诗歌的意见意义，也能体会到墨客心中的那一份孤寂和自守。
如果联系到这首诗的创作背景，那是明亡清初的特定时间，当时读书人都有一份悲惨感和无力感。一壁是大义，一壁是求生，一壁是抗拒，一壁是选择，当万千种感情汇聚一时，自然能够感想熏染到王士祯这首诗背后的点点荡漾。也因此，这首诗一出来就传遍天下，让王士祯的名声更上一层楼。
第2首，《一字诗》：一帆一桨一渔舟，一个渔翁一钓钩。一俯一仰一场笑，一江明月一江秋。
这首诗的作者是清代墨客陈沆。这首一字诗在形式上做得更加完美，28个字里面有10个“一”字，读来朗朗上口，妙趣横生。这首诗同样是写渔翁，如果说王士祯的一字诗带有一丝难以消灭的孤寂，而陈沆的一字诗则是带有文人雅趣的文人空想意态。
这种渔翁的形象，本来在文化上是一种悠远的传承。屈原的时期，就有渔夫说：“沧浪之水清兮，可以濯吾缨；沧浪之水浊兮，可以濯吾足。”而唐代墨客柳宗元的《江雪》更为千古文人塑造了一个孤芳自赏的渔翁形象：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”
从这个角度而言，陈沆站在古人根本上写渔翁，自然很难避免古人的影响。但是其他人写渔翁，紧张写那种孤绝的心态，而陈沆写渔翁则紧张突出一个乐字，乃是一首充满活气的渔家乐。这种“一俯一仰一场笑，一江明月一江秋”的通亮气息，乃是充满了吸引力的渔翁生活，让阅读诗歌的读者也能感想熏染个中的喜悦。
第3首，《一字诗》：一花一柳一鱼矶，一抹斜阳一鸟飞。一山一水中一寺，一林黄叶一僧归。
这首诗的作者是清代女墨客何佩玉。历史上有不少女墨客，但是除了唐代薛涛、鱼玄机等人，宋代李清照、朱淑真等人，其他女墨客的存在感略低，毕竟古代还是男人占主导。不过也有一些女墨客凭借着写诗的才华进入了人们的视野。
比如何佩玉这首《一字诗》，并不是纯挚呈现女子特有的思绪，而是典雅化、文人化了，纯挚从诗歌意境来看，乃至很难感想熏染到这首诗出自女子之手。全诗连用10个一字，塑造一副生动的图卷，虽然意境上并不怎么博识，但是读来也颇有意见意义。特殊是结尾一句，一林黄叶一僧归，还是很有余韵，足以让人回味良久。
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