薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒薄暮后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
——【宋】李清照《醉花阴》
【作者名片】李清照（1084—1155），济南章丘（今属山东）人，号易安居士，宋代女词人，婉约派代表。十八岁与金石家赵明诚结婚，夫妇感情甚笃。南渡后，丈夫病故，她颠沛流离于江浙皖赣一带，在孤寂中度过晚年。她工诗能文，前期词作多写闺情相思，后期风格顿变，融入家国之恨与出生之感，形成辛弃疾所称道的“易安体”，有《漱玉词》传世。
这是一首著名的重阳词，是李清照前期写给丈夫赵明诚的。表面看，是写重阳佳节时的孤独寂寞心情，实则是词人抒写=夫妻分离、寂寞相思的情怀。
薄薄的雾气，浓浓的乌云，这阴沉的景象使人整日愁闷。兽形铜喷鼻香炉里，瑞脑已经燃尽。转瞬间，又到了重阳佳节，枕着瓷枕，独清闲纱帐里，辗转难眠，半夜凉气更袭人。
薄暮后，我在菊花园饮酒，菊花的阵阵清香灌满衣袖。可别说忧闷不损伤精神，当西风吹动窗前的帘子，孤单的人哟，比菊花还要瘦削。
上片咏节令，写秋凉情景。古人对重阳节非常看重，是亲人团圆、相携饮酒、登高之日。“薄雾浓云”的阴郁景象，使人忧郁难耐；夜半独坐于室内，清冷孤单，百无聊赖地看着喷鼻香炉里瑞脑得袅袅的青烟，消磨着无尽的寂寞哀愁。寥寥数语，尤其“半夜凉初透”句，一“透”字，生动真切地把一个闺中少妇苦处重重的愁态勾画了出来。在写出“瑞脑消金兽”的孤独感后，紧接“佳节又重阳”，一个“又”字，显然故意在言外，暗示当此佳节良辰，丈夫不在身边，更使她格外感到思亲之痛！
“玉枕纱厨，半夜凉初透”，是说由于思念丈夫从而夜不能寐，辗转反侧，虽然时过夜半，还一贯没有睡着呢！
“半夜凉初透”，不仅仅是季候转凉而带来的感想熏染，而是更有一番滋味在心头啊。
下片抒怀更进一层，“东篱把酒”，化用了陶渊明“采菊东篱下”的诗句，是说在有菊花的地方独酌独饮。显然，这是借酒浇愁。“暗香盈袖”化用《古诗十九首》“馨喷鼻香盈怀袖，路远奠致之”句意，暗指她无法排解对丈夫的思念。她想与丈夫一起分享这醉人的暗香，但怎么能送得到呢？后三句，写西风乍起，卷帘而入，使人愁思更深，以黄花来比喻人因相思而干瘪，衬托出“莫道不消魂”的深意。
全篇从“薄雾浓云”的清晨写到“凉初透”的半夜，又从半夜难眠写到对薄暮情景的想象；从屋外写到屋内，又从屋内写到庭院，通篇表现了作者对丈夫连绵不绝的思念。只管词中未著一个思念之词，但用“人比黄花”，以菊花之“瘦”，喻人之干瘪，暗示相思之深比人瘦，意新语奇，蕴藉而生动地把彻骨的爱恋、痴情的思念表现得淋漓尽致，从而创造出一个凄清寂寥的怀人境界，成为千古传诵的佳句！
据元朝伊世珍《瑯嬛记》记载：“易安以重阳《醉花阴》词函致赵明诚。明诚赏叹，自愧勿逮，务欲胜之。统统谢客，忘食忘寝者三昼夜，得五十阕，杂易安作以示朋侪陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳。’明诚诘之，答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’正易安作也。”不管这个中的可信程度如何，但凭这则流传久远的趣事，足以解释李清照的艺术风格与艺术技巧，不是一样平常词人所能模拟得了的；她在词作中所创造的那种多愁善感、弱不禁风的闺阁美人形象，是特定历史期间、特定环境与特定人物经历的产物。
【名句品读】“佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透”：转瞬间，又到了重阳佳节，枕着瓷枕，独清闲纱帐里，辗转难眠，半夜凉气更袭人。
