对付点染，说一下自己的学习体会。
一、刘熙载说柳永词中的点染周师长西席引用刘熙载《艺概》中，谈到点染：
词有点染，柳耆卿《雨霖铃》云：“多情自古伤离去，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。”上二句点出离去冷落，“今宵”二句，乃就上二句意染之。点染之间不得有他语相隔，隔则警句亦成去世灰矣。(刘熙载《艺概》)
刘熙载说，柳永这四句话，前两句是点：多情自古伤离去，更那堪冷落清秋节。后两句是染：今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。
二、周振甫解读柳永
但是周振甫师长西席却有不同的解读：
柳永《雨霖铃》：“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”点明“去去”，就用千里烟波，暮霭沉沉，楚天空阔，三样景物来陪衬，衬出远别的离情。接下去说：“多情自古仿离去，更那堪冷落清秋节”，这里点明“仿离去”，用“冷落清秋节”来渲染，再衬上多情，更觉尴尬，以是说“更那堪”。这是一重渲染。再有这句点明在冷落的清秋节伤离去，说“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月”，用杨柳岸，晓风、残月三样东西构成一种凄清的意境，来陪衬在清秋节伤离去的感情。这是又一重渲染。这里有两重渲染，显得感情的色彩更浓重。
周师长西席把柳永这首词前面两句，也拉了进来一起剖析：
念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
周师长西席认为前两句也是点染，念去去，是点，后面都是染。刘熙载没有提到这两句的点染。
至于后面四句，伤离去是点，后面三句都是染，而且是双重渲染。绘画中彷佛有个词叫做套染，染了一遍，再染一遍。
这四句的剖析，也和刘熙载有不同。周师长西席没有说刘熙载不对，只是说出了自己的理解。
三、诗中有画
周师长西席还引用了一段：
案点与染分开说，而引词以证之，阅者无不点首。得画家三昧，亦得词家三昧。(《词学集成》引江顺诒语)
关于点染，周振甫说：
点染是画家手腕，有些处加点，有些处渲染。这里借来指有些处点明，有些处陪衬，点明后用景物来陪衬，更故意味。 ......
先点明，后用景物渲染，陪衬感情，收到情景相生的效果。
这是关于点染的理论描述，正是用这一套理论，周师长西席来解读柳永那几句词的。
从这一段论述来看，点，指的是抒怀，染，值得是写景。用写景，来衬托渲染情绪的抒发。
四、情景交融
如果用上面那一段阐明点染。实在说的便是情与景的安排。
可以看看《诗词例话》点染篇的后面一段：
诗里用点染的，像韦应物的《闻雁》：“故宅渺何处，归思方悠哉。淮南秋雨夜，高斋闻雁来。”点明归思，用秋雨、雁声来陪衬。岑参《碛中作》：“今夜不知何处宿，平沙万里绝人烟。”点明无处投宿，用平沙万里来渲染。韦应物《休日访人不遇》：“怪来诗思清人骨，门对寒流雪满山。”点明诗思很清，用寒流和雪来渲染。全诗的意境都从陪衬中表现出来。
周振甫师长西席引用的这几首诗句，正是情景的安排，目的是”收到情景相生的效果“。
抒发情绪，便是点；描写带有这种情绪色彩的景物，便是渲染。
结束语
古人诗话，总是只可融会难以言传，只看刘熙载阐明的点染并不随意马虎理解。
但是周师长西席的阐明，就明白清晰很多。按照周师长西席本文中的诗例，都是一虚（抒怀）一实（写景），和绘画又有些不同，画都是实景，情绪只能通过景物来传达。
关于点染，总觉得没有解释白。但是，作诗把稳情景的安排，先点后染，先抒怀后写景。这便是对付点染的一种运用吧。
其余，把稳刘熙载这一句话：
点染之间不得有他语相隔，隔则警句亦成去世灰矣。
无关的内容，不要插队进来。
@老街味道
钱钟书师长西席，创造了古诗词中最奇妙的一种修辞办法：通感
