去过最远的地方，便是街对面的超市。
可惜，就算这样，韶光一样过得不慢。一转眼#春分#已经由了，春天竟然过去了一半。
难道我们注定了，要跟这个春天擦肩而过？
大家不妨随着我，一起走进唐诗宋词，体验一番古人笔下的春天。
晚春
草树知春不久归，
百般红紫斗芳菲。
杨花榆荚无才思，
惟解漫天作雪飞。
这是唐朝墨客韩愈写的一首暮春诗。
由于已经是暮春了，以是说春天“不久归”，不久就要回去。
眼看春天就要走了，花草树木什么反应呢？
“百般红紫斗芳菲”，绞尽脑汁的争奇斗艳。
一个“斗”字，把花草树木竞相吐艳争芳的场景，全体陪衬了出来。给人一种再不猖獗就老了的觉得。
杨花，便是杨絮。榆荚，便是榆钱。
这两位呢，也想着与那些花草树木斗一斗。
可惜“无才思”，没什么才华和能力。只知道像雪花一样，随风飘得漫天都是。
这哪里是在写景？
以是这种写法，就叫借景抒怀，是诗歌创作最常见的一种写作手腕。
青玉案
飞云冉冉蘅皋暮，
彩笔新题断肠句。
试问闲情都几许？
一川烟草，
满城风絮，
梅子黄时雨。
这首《青玉案》，出自北宋词人贺铸笔下。
词分高下两阙，这里摘录的是下阕。
听说这首词填完往后，人们看了无不拍案称奇，贺铸照样以得了个雅号，叫“贺梅子”。
这首词奇就奇在，寥寥数语，就写尽了江南暮春时节的美：
河道里如烟的草色，
街道上飘舞的柳絮，
梅子黄熟时的小雨。
这种写法，很像绘画里的素描。彷佛只是大略的描述，并没有借景抒怀，但字里行间透着的，全都是作者那份难以言说的“闲愁”。
这种素描的写作手腕，在白朴的这首《天净沙》里，就表现得更加清晰了。
天净沙春山暖日和风，
阑干楼阁帘栊，
杨柳秋千院中。
啼莺舞燕，
小桥流水飞红。
这首词实际上，便是对江南暮春时节的一些景物，作了一个由远及近的罗列。
春山，暖日，刮着和煦的微风。
栏杆，楼阁，挂着帘子的门窗。
院里的柳树下，有一架秋千。
是有人在荡秋千？还只是一架空荡荡的秋千？抑或作者由此遐想起了什么？
且不管他。
反正现在还是莺歌燕舞的春天。
虽然小桥下边的水流里，落满了片片凋落的花瓣。
就这么寥寥数笔，整首词却如一副水墨山水画，把江南暮春时节的清秀，展现在了每一位读者的脑海里，并且还留给人一种值得玩味的隽永。
我个人以为，这便是把绘画中的素描手腕，利用到诗词创作中的妙处。
有兴趣的朋友，不妨不才面评论区，即兴来一首。
