松下问童子，言师采药去。
只在此山中，云深不知处。
《寻隐者不遇》概述图
【注释】⑴寻：寻访。隐者：隐士，隐居在山林中的人。古代指不肯做官而隐居在山野之间的人。一样平常指的是贤士。不遇：没有碰着，没有见到。
⑵童子：没有成年的人，小孩。在这里是指“隐者”的弟子、学生。
⑶言：回答，说。
⑷云深：指山上的云雾。处：行踪，所在。
【译文】苍松下，我讯问隐者的徒弟，他说师傅采药去了。就在这座山中，可是林深云密，我也不知道他到底在哪。
【作者简介】贾岛，唐代墨客。字阆仙，一作浪仙。范阳（今河北涿县）人。初落拓为僧，名无本，后还俗，屡举进士不第。曾任长江（今四川蓬溪）主簿，人称贾长江。其诗喜写荒凉枯寂之境，颇多寒古之辞。以五律见长，把稳词句熬炼，刻苦求工。与孟郊齐名，有“郊寒岛瘦”之称。有《长江集》。
【赏析】贾岛因此“考虑”两字出名的苦吟墨客。一样平常认为他只是在用字方面下功夫，实在他的“考虑”不仅着眼于锤字炼句，在谋篇构思方面也是同样挖空心思的。此诗首句写寻者问童子，后三句都是童子的答话，墨客采取了寓问于答的手腕，把寻访不遇的发急心情，描述得淋漓尽致。诗中以白云比隐者的高洁，以苍松喻隐者的风骨，写寻访不遇，愈衬出寻者对隐者的景仰高仰之情。全诗只有二十字，又是抒怀诗，却有环境，有人物，有情节，内容极丰富，其奥秘在于独出必裁地利用了问答体。
这首诗的抒怀特色是在平淡中见深奥深厚。一样平常探友,问知他出,也就自然绝望而返了。但这首诗中,一问之后并不罢休,又继之以二问三问,而且这三番答问,逐层深入,表达感情有起有伏。“松下问童子”时,心情轻快,满怀希望；“言师采药去”,答非所想,一坠而为失落望；“只在此山中”,在失落望中又萌生了一线希望；及至末了一答：“云深不知处”,就惘然若失落,无可奈何了。
2.《所见》（清 袁枚）
牧童骑黄牛，歌声振林樾。
意欲捕鸣蝉，忽然闭口立。
《所见》概述图
【注释】⑴牧童：指放牛的孩子。
⑵振：振荡；回荡。解释牧童的歌声洪亮。
⑶林樾（yuè）：指道旁成阴的树。
⑷欲：想要。
⑸捕：捉。
⑹鸣：叫。
⑺立：站立。
【译文】牧童骑在黄牛背上，洪亮的歌声在林中回荡。忽然想要捕捉树上鸣叫的知了，就立时停滞唱歌，一声不响地站立在树旁。
【作者简介】袁枚，清代人、诗论家。字子才，号简斋，晚年自号仓山居士，随园主人，随园老人。钱塘（今浙江杭州）人。袁枚是乾隆、嘉庆期间代表墨客之一，与赵翼、蒋士铨合称为“乾隆三大家”。著作有《小仓山房文集》；《随园诗话》16卷及《补遗》10卷；《新齐谐》24卷及《续新齐谐》10卷；随园食单1卷；散文 ，尺牍，随园食单说部等30余种。散文代表作《祭妹文》，哀婉朴拙，流传久远，古文论者将其与唐代韩愈的《祭十二郎文》并提。
【背景】《所见》写的是一个牧童骑着牛，唱着歌，忽然听到蝉的叫声，于是愣住歌声跳下牛背，准备捕捉蝉。这统统叫袁枚瞥见了，袁枚就写了一首诗，叫“所见”，意思是说诗中写的内容是袁枚亲眼看到的。
【赏析】
《所见》是一首五言绝句，本诗描述了一幅林中牧童一派天真快乐的画面，表达了作者对田园风光的喜好之情。野外林阴道上，一位小牧童骑在黄牛背上缓缓而来。也不知有什么愉快事儿，他一起行一起唱，唱得好脆好响，全体树木全给他惊动了。忽然，歌声停下来，小牧童脊背挺直，嘴巴紧闭，两眼凝望着高高的树梢。“知了，知了，知了……”树上，一只蝉儿也在扯开嗓门，趾高气扬地唱呢。正是它把小牧童吸引住了，他真想将蝉儿捉一手呢！
这情景，全被墨客看在眼里，写进诗中。墨客先写小牧童的动态，那高坐牛背、大声唱歌的派头，何等散漫、放荡；后写小牧童的静态，那屏住呼吸，眼望鸣蝉的神色，又是多么专注啊！
这从动到静的变革，写得既溘然又自然，把小牧童天真烂漫、好厅多事的形象，刻画得活灵巧现。至于下一步的动静，小牧童若何捕蝉，捕到没有，墨客没有写，留给读者去体会、去遐想、去思考。
3.《题李凝幽居》（唐 贾岛）
闲居少邻并，草径入荒园。
鸟宿池边树，僧敲月下门。
过桥分野色，移石动云根。
暂去还来此，幽期不负言。
《题李凝幽居》
【注释】⑴李凝：墨客的朋侪，也是一个隐者，其平生业绩不详。
⑵少（shǎo）：不多。邻并：邻居。
⑶池边：亦作“池中”。
⑷分野色：山野景致被桥分开。
⑸云根：古人认为“云触石而生”，故称石为云根。这里指石根云气。
⑹去：离开。
⑺幽期：韶光非常漫长。负言：指食言，不履行诺言，失落信的意思。
【译文】清闲地住在这里很少有邻居来，杂草丛生的小路通向荒漠小院。鸟儿自由地栖息在池边的树上，皎洁的月光下僧人正敲着山门。走过桥去瞥见原野迷人的景致，云脚在飞舞山石也彷佛在移动。我暂时离开这里但是还会回来，按约定的日期与朋友一起隐居。
【背景】这是一首描写墨客探友人李凝未遇的小诗，其详细创作韶光难考证。据诗意可知，一天，贾岛去长安城郊野，拜访一个叫李凝的朋友。等他到达李凝寓所时，已经入夜。这时，夜深人静，月光皎洁，他的拍门声惊醒了树上的小鸟。不巧，这天李凝不在家。于是贾岛有感而发，创作了这首诗。
【赏析】
《题李凝幽居》是唐代墨客贾岛的作品。此诗虽只是写了作者拜访朋侪未遇这样一件平凡小事，却因墨客出神入化的措辞，而变得别具韵致。墨客以草径、荒园、宿鸟、池树、野色、云根等平凡景物，以及闲居、拍门、过桥、暂去等平凡行事，道出了人所未道之境界，表达了作者对隐逸生活的神往之情。全诗措辞朴实简练，而又韵味醇厚，充分表示了贾岛“清真僻苦”的诗风。
“鸟宿池边树，僧敲月下门”两句历来随处颂扬。这两句诗，粗看有些费解。墨客当然不可能连夜晚宿在池边树上的鸟都能看到。实在，这正见出墨客构思之巧，存心之苦。正由于月光皎洁，万籁俱寂，因此老僧（或许即指作者）一阵轻微的拍门声，就惊动了宿鸟，或是引起鸟儿一阵不安的噪动，或是鸟从窝中飞出转了个圈，又栖宿巢中了。作者捉住了这一瞬即逝的征象，来刻画环境之宁静，响中寓静，有出人意料之胜。倘用“推”字，当然没有这样的艺术效果了。
4.《清平乐 村落居》（宋 辛弃疾）
茅檐低小，溪上青青草。
醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。
最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。
《清平乐 村落居》
【注释】⑴清平乐（yuè）：词牌名。村落居：题目
⑵茅檐：茅屋的屋檐。
⑶吴音：吴地的方言。作者当时住在信州（今上饶），这一带的方言为吴音。相媚好：指相互逗趣，取乐。
⑷翁媪（ǎo）：老翁、老妇。
⑸锄豆：锄掉豆田里的草。
⑹织：编织，指编织鸡笼。
⑺无赖：这里指小孩顽皮、油滑。亡，通“无”。
⑻卧：趴。
【译文】草屋的茅檐又低又小，溪边长满了碧绿的小草。含有醉意的吴地方言，听起来温顺又美好，那满头白发的老人是谁家的呀？大儿子在溪东边的豆田锄草，二儿子正忙于编织鸡笼。最令人喜好的是小儿子，他正横卧在溪头草丛，剥着刚摘下的莲蓬。
【作者简介】辛弃疾，字幼安，号稼轩，中国南宋豪放派词人，人称词中之龙，与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。辛弃疾生于金国，少年抗金归宋，曾任江西安抚使、福建安抚使等职。追赠少师，谥忠敏。现存词600多首，强烈的爱国主义思想和战斗精神是他词的基本思想内容。著名词作《水调歌头·带湖吾甚爱》、《摸鱼儿·更能消几番风雨》、《满江红·家住江南》、《沁园春·杯汝来前》、《西江月·夜行黄沙道中》等。
【背景】此词作于辛弃疾闲居带湖期间。由于辛弃疾始终坚持爱国抗金的政治主见，从二十一岁南归往后，他一贯遭受当权屈膝降服佩服派的排斥和打击。从四十三岁起，他长期未得任用，甚至在信州（今江西上饶）闲居达二十年之久。空想的破灭，使他在隐居中更加关注屯子生活，写下了大量的闲适词和田园词。这首《清平乐·村落居》便是个中之一。
【赏析】
《清平乐·村落居》是南宋大词人辛弃疾的作品。此词描述了屯子一个五口之家的环境和生活画面，借此表现人情之美和生活之趣。作者把这家老小的不同面貌和情态，以及他们的美好的田舍生活描写得惟妙惟肖，活灵巧现，具有浓厚的生活气息，表现出作者对屯子和安全静生活的喜好。全词以白描手腕，有条有理、形象生动地描述了屯子的乡乡俗气，呈现出一种清新、宁馨的风格。
下阕四句，采取白描手腕，直书其事，和盘托出三个儿子的不同形象。这几句虽然极为普通易懂，但却刻画出光鲜的人物形象，描述出耐人寻味的意境。尤其是小儿无拘无束地剥莲蓬吃的那种天真活泼的神色式样，饶有情趣，维妙维肖，可谓是神来之笔，古今一绝！
“无赖”，谓顽皮，是爱称，并无贬意 。“卧”字的用得极妙它把小儿天真、活泼、顽皮的劲儿，和盘托出，跃然纸上。所谓一字千金，即是说利用一字，恰到好处，从作者对屯子清新奇丽 、朴素雅静的环境描写，对翁媪及其三子形象的刻画，表现出词人喜好屯子和安全静的生活。
【诗词知识积累】词牌，也称为词格，是填词用的曲调名。以是叫词牌也叫词典。常见的词牌名有：菩萨蛮、浣溪沙、清平乐、采桑子、临江仙、浪淘沙、雨霖铃、水调歌头、卜算子、西江月、沁园春、江城子等。
5.《题秋江独钓图》（清 王士禛）
一蓑一笠一扁舟，
一丈丝纶一寸钩。
一曲高歌一樽酒，
一人独钓一江秋。
《题秋江独钓图》
【注释】⑴蓑笠：蓑衣、笠帽。用草编织成的古时渔家、农人的防雨草衣；笠：用竹篾或芦秆清客编织的帽子，也是渔家、农人防日晒、防雨淋的帽子。
⑵丝纶：即丝织编成的钓鱼的绳子。
⑶樽：羽觞。
⑷扁舟：小船。
【译文】戴着一顶笠帽披着一件蓑衣坐在一只小船上，一丈长的渔线一寸长的鱼钩；年夜声唱一首渔歌喝一樽酒，一个人在这秋日的江上独自垂钓。
【作者简介】王士禛，清代墨客。字贻上，子真，号阮亭，又号渔洋隐士。王士禛论诗，以「神韵」为宗，哀求笔调清幽淡雅，富有情趣、风采和蕴藉性。王士禛的五、七言近体诗最能代表他的风格特色。他不重视文学对现实的反响，大部分诗是描写山水风光和抒发个人情怀的，偏于对艺术技巧和意境的追求，是他的创作理论的详细表示。王士禛有词集《衍波词》，以小令为佳，但其造诣逊于诗,著作有《带经堂集》，诗选有《渔洋精华录》，诗话有《渔洋诗话》，条记有《池北偶谈》、《古夫于亭杂录》、《喷鼻香祖条记》等。
【背景】这是一首题画诗。王士禛应朋友约请，为一幅古代名画《秋江独钓图》题诗。这首诗仿造画中的意境，描写秋江边渔人独钓的逍遥。【赏析】全诗描写了一个渔夫打扮的人，在江上垂钓的环境：一件蓑衣、一项笠帽、一叶轻舟、一支钓竿，垂钓者一壁歌唱，一壁饮酒，垂钓的洒脱被刻画得活灵巧现。虽然独自钓起一江的秋意，但逍遥中不免深藏几许萧瑟和孤寂。
全诗九个“一”奥妙嵌入个中，将诗与图的意境表现得分绝不差，实在精彩!细细品味，这些个“一”用得多么贴切又多么有情趣啊!末了一句“一人独钓一江秋”，渔人钓的是鱼?是秋?是洒脱清闲的生活?是无拘无束的心情?在墨客看来，这样的秋江独钓者，也便是真正懂得生活乐趣的人。
古人说：“诗中有画。”读了这首诗，该深有体会，它是一幅俏丽的《秋江独钓图》。
6.《黄鹤楼送孟浩然之广陵》（唐 李白）
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天涯流。
《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
【注释】⑴黄鹤楼：中国著名的名胜古迹，故址在今湖北武汉市武昌蛇山的黄鹄矶上，属于长江下贱地带，传说三国期间的费祎于此登仙乘黄鹤而去，故称黄鹤楼。之：往、到达。广陵：即扬州。
⑵故人：老朋友，这里指孟浩然。其年事比李白大，在诗坛上享有盛名。李白对他很敬佩，彼此感情深厚，因此称之为“故人”。
⑶辞：辞别。
⑷烟花：形容柳絮如烟、鲜花似锦的春天景物，指艳丽的春景。下：顺流向下而行。
⑸碧空尽：消逝在碧蓝的天涯。尽：尽头，消逝了。碧空：一座“碧山”。
⑹唯见：只瞥见。天涯流：流向天边。天涯：天边，天边的尽头。
【译文】老朋友向我频频挥手，告别了黄鹤楼，在这柳絮如烟、繁花似锦的阳春三月去扬州远游。朋侪的孤船帆影逐渐地远去，消逝在碧空的尽头，只瞥见长江浩浩荡荡地向着天边奔流。
【作者简介】李白，字太白，号青莲居士。是屈原之后最具个性特色、最伟大的浪漫主义墨客。有“诗仙”之美誉，与杜甫并称“大李杜”。其诗以抒怀为主，表现出唾弃权贵的傲岸精神，对公民疾苦表示同情，又长于描述自然景致，表达对祖国山河的热爱。诗风雄奇豪放，想像丰富，措辞流转自然，音律和谐多变，长于从民间文艺和神话传说中吸取营养和素材，构成其特有的瑰玮残酷的色彩，达盛唐诗歌艺术的顶峰。存世诗文千余篇，有《李太白集》30卷。
【背景】《黄鹤楼送孟浩然之广陵》是李白出蜀壮游期间的作品。李白是一位热爱自然、喜好交友的墨客，他“生平好入名山游”，在漫游和飘泊中走完了自己的生平，足迹遍布中原内外，留下了许多歌咏自然美、歌颂交情的作品。
公元727年（唐玄宗开元十五年），李白东游归来，至湖北安陆，年已二十七岁。他在安陆住了有十年之久，不过很多时候都因此诗酒会友，在外游历，用他自己的话说便是“酒隐安陆，蹉跎十年”。也便是寓居安陆期间，李白结识了长他十二岁的孟浩然。孟浩然对李白非常讴歌，两人很快成了石友。公元730年（开元十八年）阳春三月，李白得知孟浩然要去广陵（今江苏扬州），便托人带信，约孟浩然在江夏（今武汉市武昌区）相会。几天后，孟浩然乘船东下，李白亲自送到江边。送别孟浩然时写下了这首《黄鹤楼送孟浩然之广陵》。
【赏析】《黄鹤楼送孟浩然之广陵》是唐代伟大墨客李白的名篇之一。这是一首送别诗，寓离情于写景。诗作以绚丽斑驳的烟花春色和浩瀚无边的长江为背景，极尽渲染之能事，绘出了一幅意境开阔、情丝不绝、色彩明快、风骚倜傥的墨客送别画。此诗虽为惜别之作，却写得洒脱灵动，情深而不滞，意永而不悲，辞美而不浮，韵远而不虚。全诗没一个“离去”，但又句句写着离去；没有直接抒怀，但却处处透着深情。
“孤帆远影碧空尽，唯见长江天涯流。”诗的后两句看起来彷佛是写景，但在写景中包含着一个充满诗意的细节。“孤帆远影碧空尽”李白一贯把朋友送上船，船已经扬帆而去，而他还在江边目送远去的风帆。李白的目光望着帆影，一贯看到帆影逐渐模糊，消逝在碧空的尽头，可见目送韶光之长。帆影已经消散了，然而李白还在翘首凝望，这才把稳到一江春水，在浩浩荡荡地流向远远的水天交卸之处。
“唯见长江天涯流”，是面前景象，又不纯挚是写景。李白对朋友的一片深情，李白的神往，正表示在这富有诗意的神驰目注之中。墨客的心潮起伏，正像滚滚东去的一江春水。总之，这一场极富诗意的、两位风骚洒脱的墨客的离去，对李白来说，又是带着一片神往之情的离去，被墨客用残酷的阳春三月的景致，将放舟长江的宽阔画面，将目送孤帆远影的细节，极为真切地表现出来。
7.《乌衣巷》（唐 刘禹锡）
朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕，飞入平凡百姓家。
《乌衣巷》
【注释】⑴乌衣巷：金陵城内街名，位于秦淮河之南，与朱雀桥附近。三国期间吴国曾设军营于此，为禁军驻地。由于当时禁军身着玄色军服，以是此地俚语称乌衣巷。在东晋时以王导、谢安两大家族，都居住在乌衣巷，人称厥后辈为“乌衣郎”。入唐后，乌衣巷沦为废墟。
⑵朱雀桥：六朝时金陵正南朱雀门外横跨秦淮河的大桥，在今江苏省南京市江宁区。
⑶王谢：王导、谢安，晋相，世家大族，贤才浩瀚，皆居巷中，冠盖簪缨，为六朝巨室。旧时王谢之家庭多燕子。至唐时，则皆衰落不知其处。
⑷平凡：平常。
【译文】朱雀桥边长满丛丛野草，点点野花。乌衣巷口断壁残垣，正是夕阳西斜。从前在王谢大堂前筑巢的燕子，如今再来飞进平常百姓人家。
【作者简介】刘禹锡，唐代文学家、哲学家，字梦得。和柳宗元交谊甚深，人称“刘柳”；又与白居易多所唱和，并称“刘白”。其诗普通清新，善用比兴手腕寄托政治内容。《竹枝词》、《柳枝词》和《插田歌》等组诗，富有民歌特色，为唐诗中别开生面之作。有《刘梦得文集》。
【背景】唐敬宗宝历二年（826年），刘禹锡由和州（今安徽省和县）刺史任上返回洛阳，路子金陵（今江苏省南京市），写了这一组咏怀古迹的诗篇，总名《金陵五题》，个中第二首即《乌衣巷》。
【赏析】《乌衣巷》是唐代墨客刘禹锡的代表作之一。这是一首抚今吊古的诗篇是怀古组诗《金陵五题》中的第二首。此诗凭吊昔日东晋南京秦淮河上朱雀桥和南岸的乌衣巷的繁华壮盛，而今野草丛生，荒凉残照，感慨沧海桑田，人生多变。作者选取燕子寄居的主人家已经不是旧时的主人这一平常征象，使人们认识到富贵荣华难以常保，那些曾经煊赫一时的达官贵族，如过眼烟云，成为历史的陈迹。
诗歌开头两句“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜”。用了工致的对偶句，写今日的衰败景象，它与昔日的繁荣盛况，形成强烈对照。“旧时王谢堂前燕，飞入平凡百姓家”。燕子是一种候鸟，春来秋去。从前燕子飞来，总是在王、谢等豪门世族宽敞的宅子里筑巢。如今旧世族的楼台亭阁荡然无存，这里住着的都是普通的百姓。燕子也只能“飞入平凡百姓家”了。墨客在第三句开头特地用“旧时”两字加以强调，奥妙地授予燕子以历史证人的身份。在第四句中再以“平凡”两字，强调今昔居民截然不同，从而有力地表达了沧海桑田的巨变。晋代豪门世族的覆灭，暗示当代的新贵也必将蹈此覆辙。
8.《芙蓉楼送辛渐》（唐 王昌龄）
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
《芙蓉楼送辛渐》
【注释】⑴芙蓉楼：原名西北楼，在润州（今江苏省镇江市）西北。
（2）辛渐：墨客的一位朋友。这首诗是作者在江宁做官时写的。
（3）寒雨：秋冬时节的冷雨。
（4）连江：雨水与江面连成一片，形容雨很大。
（5）平明：天亮的时候。
（6）楚山：楚地的山。这里的楚也指镇江市一带，由于古代吴、楚先后统治过这里，以是吴、楚可以通称。
（7）孤：独自，孤单一人。
（8）冰心，比喻纯洁的心。玉壶，玄门观点妙真玄门义，专指自然无为虚无之心。
【译文】冷雨洒满江天的夜晚我来到吴地，天明送走好友只留下楚山的孤影。到了洛阳，如果有亲友向您打听我的情形，就请转告他们，我的心依然像玉壶里的冰一样纯洁，未受功名利禄等世情的玷污。【作者简介】王昌龄，字少伯，京兆长安人，一说山西太原人。诗善于七绝，能以精髓精辟的措辞表现丰富的情致，意味憨实深长。后人誉为“七绝圣手”。其边塞诗很著名，有“诗家役夫王江宁”之誉。登开元十五年进士第，补秘书郎。二十二年，中宏词科，调汜水尉，迁江宁丞。晚节不护细行，贬龙标尉卒。昌龄诗绪密而思清，与高适、王之涣齐名，时谓王江宁。集六卷，今编诗四卷。有《王昌龄集》。
【背景】诗中芙蓉楼原名西北楼，遗址在润州（今江苏镇江）西北。登临可以俯瞰长江，遥望江北。这首诗大约作于开元二十九年往后。王昌龄当时为江宁（今南京市）丞，辛渐是他的朋友，这次拟由润州渡江，取道扬州，北上洛阳。王昌龄可能陪他从江宁到润州，然后在此分离。这诗原题共两首，第二首说到头天晚上墨客在芙蓉楼为辛渐饯别，这一首写的是第二天清晨在江边离去的情景。
【赏析】《芙蓉楼送辛渐》是唐朝墨客王昌龄的一首送别诗，是作者被贬为江宁县丞时所写。诗的构思新颖，淡写朋友的离情别绪，重写自己的高风亮节。首两句写景，用苍茫的江雨和孤峙的楚山，陪衬送别时的凄寒孤寂之情，也展现了墨客爽朗的肚量胸襟和倔强的性情；首句从昨夜秋雨写起，为送别设置了凄清的气氛。“一片冰心在玉壶”是诗眼，但历来人们都认为“玉壶”与“冰心”一样，都指人的风致美好，这不符合实际。“玉壶”具有多义性，它可以指洒壶、玉轮、灯、滴漏等。把“玉壶”阐明为酒壶，既是推杯换盏时的谐谑，也极符合王昌龄当时的心态。全诗腔调谐美，诗风沉郁，又采取问答形式，别开生面。全诗即景生情，寓情于景，蕴藉蕴藉，韵味无穷。
9.《题临安邸》（宋 林升）
山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？
暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。
《题临安邸》
【注释】⑴题：写。临安：南宋的都城，即今浙江省杭州市。邸：府邸，官邸，旅店，堆栈。这里指旅店。
（2）休：停息、停滞、罢休。
（3）暖风：这里不仅指自然界和煦的东风，还指由歌舞所带来的令人痴迷的“暖风”——暗指南宋朝廷的靡靡之风。熏：（烟、气等）打仗物体，使变颜色或沾上气味。游人：既指一般游客，更是特指那些忘了国难，苟且偷安，寻欢作乐的南宋贵族。
（4）直：切实其实。汴州：即汴梁（今河南省开封市），原北宋都城。
【译文】青山之外还有青山，高楼之外还有高楼，湖中的游客皆王侯将相，他们通宵达旦与歌舞女一起寻欢作乐，纸熏金迷，这种情形不知何时才能罢休？暖洋洋的东风把游人吹得醉醺醺的，他们忘乎以是，只图偷安宴乐于西湖，竟把杭州城当成了汴梁城。【作者简介】 林升，字梦屏，南宋孝宗淳熙年间的一位读书人，其代表作品为《题临安邸》，《长相思》，《洞仙歌》。【背景】这首《题临安邸》七绝选自《全宋诗》卷二六七六，全国历代宋诗选本中，此诗必选不误。原诗写在南宋皇都杭州的一家旅舍墙壁上，疑原无题，此题为后人所加，是一首古代的“墙头诗”。
当时的时期背景是宋王朝对西夏、金的屈辱妥协换取偷安。其结果是，中原被占，两朝天子做了俘虏。然而，此一教训并未使南宋最高统治集团略为复苏；他们不思规复，连续钻营“王业之偏安”。宋高宗南渡后，偏安东南一隅。绍兴二年（1132），宋高宗第二次回到杭州，这水光山色冠绝东南的“人间天国”被他看中了，有终焉之志，于是上自帝王将相，下至士子贩子，在以屈辱换得偷安之下，大修楼堂馆所。建明堂，修太庙，宫殿楼不雅观一时兴起。达官显宦、富商大贾也相继经营宅第，壮大这“帝王之居”，并大肆歌舞享乐，沉沦于奢侈腐败的腐烂生活中，致西湖有“销金窝”之号。几十年中，这些人把临时偷安的杭州当作北宋的汴州（今河南开封），竟完备忘却了国仇家恨。一些爱国当作志士对此义愤填膺，纷纭责怪统治者醉生梦去世，不顾国计民生。
【赏析】《题临安邸》这首诗的头两句“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？”捉住临安城的特色：重重叠叠的青山，鳞次栉比的楼台和无休止的轻歌曼舞，写出当年虚假的繁荣太平景象。墨客触景伤情，不禁长叹：“西湖歌舞几时休？”西子湖畔这些消磨人们抗金斗志的淫靡歌舞，什么时候才能罢休？后两句“暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州”，是墨客进一步抒发自己的感概。“暖风”一语双关，既指自然界的东风，又指社会上淫靡之风。正是这股“暖风”把人们的头脑吹得如醉如迷，像喝醉了酒似的。“游人”不能理解为一般游客，它是特指那些忘了国难，苟且偷安，寻欢作乐的南宋统治阶级。诗中“熏”“醉”两字用得精妙无比，把那些纵情声色、祸国殃民的达官显贵的精神状态刻画得惟妙惟肖，跃然纸上。结尾“直把杭州作汴州”，是直斥南宋当局忘了国恨家仇，把临时偷安的杭州切实其实当作了故都汴州。辛辣的讽刺中蕴含着极大的愤怒和无穷的隐忧。
10.《浣溪沙 漠漠轻寒上小楼》（宋 秦不雅观）
漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。
清闲飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。
《浣溪沙 漠漠轻寒上小楼》
【注释】（1）漠漠：像轻清寒一样的冷漠。
（2）轻寒：阴天，有些冷。
（3）晓阴：清晨天阴着。
（4）无赖：词人厌恶之语。
（5）穷秋：秋日走到了尽头。
（6）淡烟流水：画屏上轻烟淡淡，流水潺潺。
（7）幽：意境悠远。清闲：自由清闲。
（8）宝帘：缀着珠宝的帘子。闲挂：很随意地挂着。
【译文】在春寒料峭的景象里独自登上小楼，早上的天阴着彷佛是在深秋。屋内画屏上轻烟淡淡，流水潺潺。天上自由清闲飘飞的花瓣轻得好象夜里的美梦，天空中飘洒的雨丝细得彷佛心中的忧闷。走回室内，随意用小银钩把帘子挂起。【作者简介】秦不雅观（1049-1100）字太虚，又字少游，别号邗沟居士，世称淮海师长西席。汉族，北宋高邮（今江苏）人，官至太学博士，国史馆编修。秦不雅观生平坎坷，所写诗词，高古沉重，寄托出生，动听至深。文辞为苏轼所赏识，是“苏门四学士”之一。工诗词。词多写男女情爱，也颇有感伤出生之作，风格委婉蕴藉，清丽雅淡。诗风与词风附近。有《淮海集》、《淮海居士是非句》。
【背景】
秦不雅观从前虽英气勃发，议论宏伟，但在新旧两党斗争中，他连遭打击，先是屡困京洛，后又远谪南荒，
难免给他带来绵绵苦痛。这首词的作年眼前已难确考，
但联系他的坎坷出生，可能此词也寄托了他的忧闷悲慨之情。
【赏析】《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》，北宋秦不雅观词作，曾被誉为《淮海词》中小令的压卷之作，描述一个女子在春阴的怀抱里所生发的淡淡哀愁和轻轻寂寞。上阕写阴冷的春天清晨，独上小楼，空房内画屏直立，显得格外清幽。下阕所写面远景物，待逐步挂起窗帘，不雅观落花轻飘，小雨蒙蒙，触目伤情。作者用“轻描淡写”的笔法，融情入景，明写景，实写人的愁怨，其构思之风雅，意境之幽美，犹如一件精细小巧的艺术品。全词意境怅静清闲，色调轻浅幽渺，蕴藉有味。
这首诗表达了词人伤感忧闷的思想感情。暮春三月，人在小楼。一早起来，阴霾不开，轻寒恻恻。"节过清明冷似秋"，对这种景象，畏寒不出的词人十分厌恶，不禁谩骂了一声"无赖"。转头看看室内，画屏上一幅《淡烟流水图》，迷蒙淡远，撩人意绪，于是一丝春愁油然而生。他定睛望了望窗外：落花随着微风，清闲飘舞，宛如梦幻；纤细的小雨，无边无涯，好似愁丝。"飞花"和"梦"、"丝雨"和"愁"，一详细、一抽象，原来邈不相涉，但词人却创造它们之间有"轻"与"细"的特点，便构成两个新鲜的比喻，把“飞花”比作“梦”，把“雨丝”比作“愁”，形象生动的写出了飞花轻盈、小雨蒙蒙的特点，新奇真切，空灵缥缈，妙不可言。无怪乎沈祖芬称之为"奇喻"。
