清诗彷佛总给人以强弩之末的衰败感。
实在，有清以来，诗歌创作依旧是图景伟大，据统计，清代墨客3万多家，诗歌总量达千万首之多。
数量一多，难免亦有糟粕，但个中的佳构亦如黑土藏金，难掩光芒。
蒋寅曰：“如果将清诗汰剩五万首，其精美程度大概就不亚于唐诗。纵然以绝对标准来衡量，从清诗中选五十家也不会输于唐人的。”
从遗民墨客到虞山诗派，从格调派到肌理派到性灵派，清代诗坛依然是流派纷呈，墨客浩瀚，风格多元，题材丰富，足可“超明越元，反抗唐宋”。
此前我们单独赏析了袁枚的小诗，感兴趣的朋友可以点击“袁枚的9首小诗”
今日我们再分享11首清代五言绝句，首首佳构，言短情长，不输唐宋，值得我们花点韶光背诵下来。
01
舟夜书所见
查慎行〔清代〕
月黑见渔灯，孤光一点萤。
微微风簇浪，散作满河星。
【载月诗评】月夜行舟，古来有之。
在杜甫那里，是“野径云俱黑，江船火独明”；
在张继那里，是“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠”；
但论起最小清新的月夜舟行，一定是查慎行的这首《舟夜书所见》。
漆黑无月的夜里，河面上飘着一艘渔船，孤独的灯光像是一点萤火。微风轻拂，吹起簇簇细浪，水面上的光点被吹散，犹如满河星光。
全诗短短20个字，“月黑”、“鱼灯”是明暗比拟，“孤光”、“满河星”是寡众比拟，“渔灯”、“微风”又是静动比拟，“渔灯”、“萤火”；“渔灯”、“河星”又是现实与想象的比拟，用字真切，遐想奇特，构成一幅独特而又令人憧憬的舟夜渔火图，读之犹如业寂寞黑夜，享凉风习习，宁静亦安详。
02
山行
施闰章 〔清代〕
野寺分晴树，山亭过晚霞。
春深无客到，一起落松花。
【载月诗评】论起《山行》，杜牧的“停车坐爱枫林晚，霜叶红于仲春花”历来为人称颂。
而陆游的“山重水复疑无路，柳暗花明又一村落”亦于小行之中说人生至理，令人叫绝。
梅尧臣的“霜落熊升树，林空鹿饮溪”如让人步入幻境。
同是山行，施闰章此诗较之上三人之诗，字数少，篇幅小，但却是一幅俏丽、清幽的春暮山景图。郁郁葱葱的山林里，深藏着古寺，晚霞飘过山亭，一起上不见游人，只有松花在迎着东风一直地飘落。
特殊是后两句，与王维之“涧户寂无人，纷纭开且落”简有同趣，如佛家所言“不着世间如莲华,常善入于空寂行。”
王士祯评之曰“如天衣无缝”。
03
晓窗
魏源〔清代〕
少闻鸡声眠，老听鸡声起。
千古万代人，消磨数声里。
【载月诗评】同是鸡鸣，少年以其声入睡，老年伴其声起身。
令人想到的是《诗经》里的“小老婆”：同是看到小老婆，有人“夙夜在公”有人“抱衾与裯”，寔命不同。
当然，少年闻鸡声入眠，亦可能是勤学苦读，毕竟“三更灯火五更鸡，正是男儿读书时。”
“千古万代人，消磨数声里”，后两句则以小见大，由对个人的微不雅观核阅而引申到对社会、历史的宏不雅观思考：光阴如驶，人生世上，自当捉住分阴，于一番有利于国、造福于民的大奇迹。
这首诗篇幅短小，笔墨浅近，但内含丰富，深刻地阐明了“时不我待”、“稍纵即逝”的道理，使人受益匪浅。
04
自题一绝
曹雪芹 〔清代〕
满纸荒诞言，一把酸楚泪！
都云作者痴，谁解个中味？
【载月诗评】有多少人，记不住红楼梦里的痴男怨女，却记住了这首小诗。
这首诗见于《红楼梦》开篇第一回，是《红楼梦》的缘起诗，它即是作者对自己的自嘲，又道出了难以直言又深怕被世俗所不解的苦闷心情。犹如现在的影视剧，正片之前，总是先声明“本剧情纯属虚构，如有雷同纯属巧合”。
“披阅十载，增删五次”，果真是“一把酸楚泪”，本该是得意骄傲之作，却说写出的是“满纸荒诞言”，何言如此？当看疯癫和尚的《好了歌》：
众人都晓神仙好,惟有功名忘不了。 古今将相在何方? 荒冢一堆草没了。
众人都晓神仙好,只有金银忘不了。 终朝只恨聚无多，及到多时眼闭了。
众人都晓神仙好,只有娇妻忘不了。 君生日日说恩典，君去世又随人去了。
众人都晓神仙好,只有儿孙忘不了。痴心父母古来多，孝顺儿孙谁见了?
05
晓起
恽格 〔明代〕
连夜深山雨，春光应未多。
晓看洲上草，绿到洞庭波。
【载月诗评】早春之雨，是“晓看红湿处，花重锦官城”，
春暮之雨，是“晓看洲上草，绿到洞庭波”。
暮春之时，百花凋零，本该是“满目山河空念远，落花风雨更伤春”，又偏逢绵绵小雨，更让民气生惆怅。
然雨停之后，晴空当照，忽见洞庭湖畔，沙洲绿草与洞庭湖的绿波领悟成一片绿色的海洋。连日的愁绪顿时生消，欣喜之情油然而生。
此诗前二句与后两句成光鲜比拟，先是淡淡的忧闷，又是淡淡的喜悦，却顺理成章，并不冒昧。
06
山中暮归
张廷玉 〔清代〕
林端鸦阵横，烟外樵歌起。
疲驴缓缓行，斜阳在溪水。
【载月诗评】张廷玉这个人，但凡是喜好清宫剧的不雅观众，没有不熟习他的。
他在《康熙王朝》涌现过，在《雍正王朝》涌现过，更在《乾隆王朝》涌现过，是盛清三代之元老。
虽居庙堂之高，但张廷玉的心中总是有深藏仰归山林之思、桃花源之想往。
如在此诗之中，劳作一天，暮归，本是身心俱疲，然看到林端飞鸦，听到烟外樵歌，又一扫怠倦，心生闲适。
陶公曰“晨兴理荒秽，带月荷锄归”。虽说劳碌的农耕生活比做官要辛劳得多，可是闲适亦是官场之人永久亦感想熏染不到的。对很多人来说，官场是“误入尘网中”，而“守拙归田园”才是最爱。
这首诗奥妙地把实景林、鸦、炊烟、斜阳、溪水与时令、景象、韶光、歌声结合在一起，主体与背景安排得分外和谐。在详细写景时，不是就景写景，而是尽力通过客不雅观景物与觉得相结合来描述，鸦飞林中，炊烟冉冉，樵歌唱晚，夕阳西下，让人感想熏染到暮归的清闲和宁静。后人评曰：“妙在添不得一字”。
07
梅花坞坐月
翁照 〔清代〕
静坐月明中，孤吟破清冷。
隔溪老鹤来，踏碎梅花影。
【载月诗评】这首小诗写虚静高洁的境界，以寄孤傲清远的情怀。
墨客精心挑选了明月、老鹤、梅花三种物象，组成这首二十个字的小诗，那用笔是够简洁的。
明月的光辉纯白，老鹤的毛衣多是白色，梅的花瓣也是白色的。除了皎然一白之外，诗中再无其它色彩。
明月是晶莹纯洁的象征，鹤似幽人，独来独往；梅如高士，逃亡山林：凭藉这三种物象，墨客孤高清远的情怀也就隐然可见了。静境既出，清怀如见，就形成了全诗古淡高远的意境。
08
不寐
侯铨 〔清代〕
露滴寒蛩咽，风高枕簟凉。
归心凭短梦，一夜几回籍。
【载月诗评】这首诗短短20个字，文辞朴素而意韵深厚，抒发浓浓的思归情怀。
秋至寒露，秋虫悲惨，秋风萧瑟，枕覃寒凉，写尽了羁旅之人的悲惨之感，而由于悲惨孤独，更对迢遥的家乡心生思念，但又由于思乡情切，更导致夜不能寐，忽梦忽醒，一夜多次梦到回籍。
这首诗把因难寐而思乡，因思乡更难寐的尴尬奥妙的结合在了一起，让人读来感想熏染至深。
09
别意
黄景仁 〔清代〕
别无相赠言，沉吟背灯立。
半晌不举头，罗衣泪沾湿。
【载月诗评】这首诗，诗题“别意”，写的便是离去之际的这份情意。不写相赠之言，却用女子的行为来表达万缕情丝，半晌不举头，罗衣泪沾湿，沉吟无语的一瞬，效果却是“此时无声胜有声”。
暨南大学中文系教授艾治平评之曰：“十分朴素，没有雕饰，更无描述，墨客彷佛只是如实地摄下人物的侧影，但却觉满纸离情，一赍恨绪，深深地传染着读者。”
10
积雪
谢方琦 〔清代〕
积雪晦原陆，竹村落人掩扉。
南邻暮招鹤，不使入云飞。
【载月诗评】提及状雪景之诗，五绝第一莫过于刘长卿之“柴门闻犬吠，风雪夜归人”。
郑燮曰：“晨起开门雪满山，雪晴云淡日光寒。”鹅毛大雪下了一夜，大地披上了一层银装，到处都是白茫茫的一片。
雪天无法做农活。以是小村落里的人都关上了柴扉，在家烤火，闲话家常，亦是乐事，忽而听见屋外一声鹤鸣，善良的人们又担心飞鹤被雪照花了眼，迷失落了方向，纷纭呼唤着它停下来歇息。
这一首诗，第一句是直写“大雪满天地”之景，自第二句开始是侧写雪大，先是人家尽掩门扉，又是因雪大，“鸟雀难相觅”，邻人如约客一样平常盛情相约，足见民气之善。
11
竹
郑燮 〔清代〕
一节复一节，千枝攒万叶。
我自不着花，免撩蜂与蝶。
【载月诗评】竹为“岁寒三友”之一，品性历来为人称道。
古时有一句话：“竹未出土之前便有节，待到凌云总客气”，竹子未出土时就有节了，但是如果愈高到半空中，竹子就愈空心，上千的枝条积攒着无数的绿叶却从不着花，由于它不想招惹蜜蜂和蝴蝶。
谦逊的美德，不是口上说说就行，而是表示在生活的方方面面。竹子不想招蜂引蝶便不着花，生活中我们要想不招惹争议，就应该低调谦卑。
谦善是一种涵养，那一份为人的风姿与豁达，宽容与理解，是走向成功的一定之道，更是蕴藏在一个人骨子里的魅力。
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