阮籍
夜中不能寐，起坐弹鸣琴。
薄帷鉴明月，清风吹我襟。
孤鸿号外野，翔鸟鸣北林。
徘徊将何见？忧思独伤心。
深夜难眠，起坐弹琴，软弱的帏帐照出一轮明月，清风吹拂着我的衣襟。孤鸿在野外悲号，翔鸟在北林惊鸣。徘徊逡巡，能见到什么呢？不过是独自伤心罢了。
《夜中不能寐》是《咏怀诗》的第一首，它表现了墨客生活在阴郁现实中的内心苦闷，反响了墨客看不见希望和出路的忧思。诗中以“明月”“清风”“孤鸿”“翔鸟”的意象，映衬了自己不寐而弹琴的孤影，写出了墨客在永夜未央时期的“徘徊”“忧思”。本诗凄清凄凉，寄托了墨客无限的忧思，孤独的徘徊，永恒的悲哀。只管墨客发出“忧思独伤心”的长叹，却始终没有把“忧思”直接说破，而是“直举环境色相以示人”。冷月清风、旷野孤鸿、深夜不眠的弹琴者，将无形的 “忧思”化为直不雅观的形象，表现了墨客幽寂孤愤的心境。
02.《夜夜曲》沈约
天河纵且横，北斗横复直。
星汉空如此，宁知心有忆？
孤灯暧不明，寒机晓犹织。
零泪向谁道，鸡鸣徒嗟叹。
银河纵横穿流、星斗横竖移动；银河与北斗星都是在无知无情的空自流转，又怎知我心中在惦记一个人？空房之内，一盎孤灯半明不灭，不管天寒地冻，依然踏起织机，织起布来。泪流不止可又能向谁诉说呢？只能听着鸡鸣声发出一声声的嗟叹。
《夜夜曲》写空房独处的悲惨况味尤为详细而细致。思妇彻夜未眠，所忆之人缥缈无踪，眼望孤灯，手理寒机，心等分外凄苦，于是她情不自禁地哭了。只管泪流不已，也没有人同情她，她不能向人诉说单身独处的苦闷。她只有哀哀自伤，徒然嗟叹。此刻女主人翁的孤独之感已达到了顶点，天上的星汉也好，自己的忆念与嗟叹也好，统统的统统，都是空幻而徒然的。她只有默默地堕泪，独自咀嚼着悲哀。听到鸡叫的声音，她不由发出长长的嗟叹。
03.《更漏子》温庭筠
玉炉喷鼻香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。
玉炉散发着喷鼻香烟，赤色的烛炬滴着烛泪，摇荡的光影映照的是画堂中人的秋思。她的蛾眉颜色已褪，鬓发也已零乱，漫漫永夜无法安眠，只觉枕被一片寒凉。窗外的梧桐树，正淋着三更的冷雨，也不管屋内的她正为别离伤心。一滴一滴的雨点，正凄厉地敲打着一叶一叶的梧桐，滴落在无人的石阶上，一贯到天明。
此词抒写思妇的离愁。上阕写室内物象，虽是温暖祥和的场景，但孤独的思妇辗转难眠而容颜不整，鬓发散乱，忍受着枕衾间的寒冷与痛楚；下阕通过写思妇在室内听到室外的雨声来描摹人物的心情。全词从室内到室外，从视觉到听觉，从实到虚，构成一种浓郁的愁境。上阕辞采密丽，下阕疏淡流畅，一密一疏，一浓一淡，情绪变革发展自然。
04.《登幽州台歌》陈子昂
前不见古人，后不见来者。
念天地之悠悠，独怆然而涕下。
这是一首吊古伤今的生命悲歌，从中可以看出墨客孤独遗世、独立苍茫的落寞情怀。此诗通过描写登楼远眺，凭今吊古所引起的无限感慨，抒发了墨客烦闷已久的悲愤之情，表达了他们在空想破灭时孤寂忧郁的心情。全诗措辞苍劲旷达，富有传染力，构造紧凑连贯，又留有充分的空间：前二句俯仰古今，写出韶光漫长；第三句登楼眺望，写出空间辽阔；在广阔无垠的时空背景中，第四句描述了墨客孤独寂寞苦闷的感情，两相映照，分外动人，读来畅快淋漓又余音环抱。
05.《大年夜作》
高适
旅社寒灯独不眠，客心何事转凄然。
故乡今夜思千里，愁鬓明朝又一年。
我独清闲旅社里躺着，寒冷的灯光照着我，久久难以入眠。是什么事情，让我这个游客的心里变得悲惨悲哀？故乡的人今夜一定在思念远在千里之外的我；我的鬓发已经变得斑白，到了来日诰日又是新的一年。
此诗写除夕之夜，游子家人两地相思之情，寻思苦调，委曲婉转，动听肺腑。诗精练蕴藉，故古人谓此诗：“添著一语不得。’’用语朴实浅近而寓情深微悠远。
06.《竹里馆》王维
独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
我独自坐在幽深的竹林，一边弹琴一边高歌长啸。没人知道我在竹林深处，只有明月相伴悄悄照耀。
此诗写隐者的闲适生活以及情趣，描述了墨客月下独坐、弹琴长啸的清闲生活，遣词造句简朴清丽，传达出墨客宁静、淡泊的心情，表现了清幽宁静、高雅绝俗的境界。全诗虽只有短短的二十个字，但有景有情、有条有理、有静有动、有实有虚，对立统一，相映成趣，是墨客生活态度以及作品特点的绝佳表述。它的妙处也就在于以自然平淡的笔调，描述出清新诱人的月夜幽林的意境，夜静人寂融情景为一体，蕴含着一种分外的美的艺术魅力，使其成为千古佳品。以弹琴长啸，反衬月夜竹林的宁静，以明月的光影，反衬深林的阴暗，表面看来平平淡淡，彷佛信手拈来，随意写去实在却是独具匠心，妙手回春的大手笔。
07.《月下独酌四首·其一》李白
花间一壶酒，独酌无相亲。
举杯邀明月，对影成三人。
月既不解饮，影徒随我身。
暂伴月将影，行乐须及春。
我歌月徘徊，我舞影零乱。
醒时同交欢，醉后各分散。
永结无情游，相期邈云汉。
提一壶美酒摆在花丛间，自斟自酌无友无亲。举杯约请明月，对着身影成为三人。明月当然不会饮酒，身影也只是随着我身。我只好和他们暂时结成酒伴，要行乐就必须把美好的春光抓紧。我唱歌明月徘徊，我起舞身影零乱。醒时一起欢快，醉后各自分散。我愿与他们永久结下忘掉伤情的友情，相约在缥缈的银河边。
诗写墨客在月夜花下独酌，无人亲近的冷落情景。墨客利用丰富的想象，表现出由孤独到不孤独，再由不孤独到孤独的一种繁芜感情。 李白仙才旷达，物我之间无所容心。此诗充分表达了他的胸襟。诗首四句为第一段，写花、酒、人、月影。诗旨表现孤独，却举杯邀月，幻出月、影、人三者；然而月不解饮，影徒随身，仍归孤独。因而自第五句至第八句，从月影上发议论，点出“行乐及春”的题意。末了六句为第三段，写墨客执意与月光和身影永结无情之游，并相约在邈远的天上瑶池重见。全诗表现了墨客怀才不遇的寂寞和孤傲，也表现了他放浪形骸、狂荡不羁的性情。 邀月对影，千古绝句，正面看彷佛真能得意其乐，背面看，却极度悲惨。
08.《独坐敬亭山》李白
众鸟高飞尽，孤云独去闲。
相看两不厌，只有敬亭山。
此诗表面是写独游敬亭山的情趣，而其深含之意则是墨客生命进程中旷世的孤独感。墨客以奇特的想象力和奥妙的构思，授予山水景物以生命，将敬亭山拟人化，写得十分生动。作者写的是自己的孤独和自己的怀才不遇，但更是自己的武断，在大自然中寻求安慰和寄托。
09.《旅夜书怀》
杜甫
细草微风岸，危樯独夜舟。
星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。
飘飘何所似，天地一沙鸥。
微风吹拂着江岸的细草，那立着高高桅杆的小船在夜里孤独地停泊着。星星垂在天边，平野显得宽阔；月光随波涌动，大江滚滚东流。我难道是由于文章而著名，年迈病多也该当休官了。自己到处流落像什么呢？就像天地间的一只孤零零的沙鸥。
这首诗既写旅途风情，更感伤老年多病、流落无依的心境。首联写江夜近景，刻画了孤舟月夜的寂寞境界。颔联写远景，雄浑阔大，“星垂”陪衬出原野之广阔，‘“月涌”渲染出江流的气势，以乐景写哀情，反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的惨恻心情。颈联正话反说，抒发休官的忧愤。墨客的名声因文章而显赫，告病辞官，皆是由于远大的政管理想长期被压抑而不能施展，尾联墨客以沙鸥自比，转徙江湖，声声哀叹，动听至深。全诗前二联写点明“旅夜”，后二联紧扣“书怀”，景中有情，融情于景，内容深刻，格调清丽，构造谨严，是杜甫诗歌中的经典作品。
10.《江雪》柳宗元
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
描述了一幅江乡雪景图。山山是雪，路路皆白。飞鸟绝迹，人踪埋没。遐景苍茫，迩景孤冷。意境幽僻，情调凄寂。渔翁形象，精雕细琢，清晰明朗，完全突出。诗采取入声韵，韵匆匆味永，刚劲有力。这首诗的构造安排至为风雅。诗题是“江雪”。但是作者入笔并不点题，他先写千山万径之安谧凄寂。栖鸟不飞，行人绝迹。然后笔锋一转，推出正在孤舟之中垂纶而钓的蓑翁形象。一贯到结尾才著“寒江雪”三字，正面破题。读至结处，倒头再读全篇。一种豁然开朗的觉得油然生出。
11.《嫦娥》李商隐
云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。
嫦娥应悔偷灵药，碧海上苍夜夜心。
烛影深深映上云母屏风，银河逐渐沉没，晨星逐渐消逝。嫦娥后悔寂寞，后悔偷吃灵药。面对碧海蓝天，昼夜思念人间。
此诗咏叹常娥（即嫦娥）在月中的孤寂情景，抒发墨客自伤之情。前两句分别描写室内、室外的环境，渲染空寂清冷的气氛，表现主人公怀思的感情；后两句是主人公在一宵痛楚的思忆之后产生的感想，表达了一种孤寂感。全诗情调感伤，意蕴丰富，奇思妙想，真实动人。诗中所抒写的孤寂感以及由此引起的“悔偷灵药”式的感情，却融入了墨客独特的现实人生感想熏染，而含有更丰富深刻的意蕴。在阴郁污浊的现实包围中，墨客精神上力争摆脱尘俗，追求高洁的境界，而追求的结果每每使自己陷于更孤独的田地。清高与孤独的孪生，以及由此引起的既自赏又自伤，既不甘变心从俗，又难以忍受孤孑寂寞的煎熬这种奇妙繁芜的生理，在这里被墨客用精微而富于含蕴的措辞成功地表现出来了。这是一种含有浓重伤感的美，在旧时期的清高文士中随意马虎引起广泛的共鸣。诗的范例意义也正在这里。
12.《南陵道中》杜牧
南陵水面漫悠悠，
风紧云轻欲变秋。
正是客心孤迥处，
谁家红袖凭江楼？
南陵的江水，满满地、慢悠悠地流荡，西风紧吹，轻云掠过，秋日即将来到身旁。正当客居他乡，心情孤寂凄清的时候，忽见哪家的女子独倚在临江的楼窗？
此诗前二句写墨客在船中所见俏丽的天光水色，着重在于刻画景物，但同时在景物的选择与描述中，表示了寄寓了作者的心境；后二句紧承第二句而来，所描述的图景，色彩光鲜，彷佛江南水乡的工笔风情画一样平常。全诗构思奥妙，刻画细致，富有诗情画意。
13.《江楼旧感》
赵嘏
独上江楼思渺然，月光如水水如天。
同来望月人何处？风景依稀似去年。
我独自一人登上江边的小楼，思绪万千。清澈如水的月光倾泻在江面上，月影婆娑；江水汨汨流动，月光熠熠闪烁。放眼望去，水天一色。去年和我一起来此望月的差错现在在哪里？人事蹉跎，只有风景依稀可辨。
这是一首怀念故人故友往事的诗作，抒写了对朋侪的忆念及独登江楼时的惆怅之情。前二句写墨客夜登江楼，所见只有江天月色。后二句由今思昔，写出风光依旧而人事已非的感慨。全诗措辞淡雅，以景寄情，情绪朴拙，墨客运笔自若，写往事则虚实相间，授予全篇一种空灵神远的艺术美，给人以无限的遐想和隽永的韵味。
14.《相见欢》李煜
无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。别是一样平常滋味在心头。
张口结舌，独自一人登上西楼，一弯月牙如钩。梧桐凋零，深深的庭院笼罩在秋夜之中，愁凄而寂静。剪也剪不断的思绪，愈理愈乱的心情，这是离去故国的愁绪，真是另有一种难言的痛楚萦绕在心里头。
这首词抒发了深切的故国之思、亡国之恨。笔调沉重，一韵一顿，凄婉欲绝。缺月、梧桐、深院、清秋，这统统无不渲染出一种悲惨的境界，反响出词民气坎的孤寂之情，同时也为下片的抒怀做好铺垫。作为一个亡国之君，一个苟延残喘的囚徒，他不才片中用极其婉转而又无奈的笔调，表达了心中繁芜而又不可言喻的愁苦与悲哀。
15.《蝶恋花》晏殊
槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？
清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾，兰花沾露彷佛是饮泣的露珠。罗幕之间透露着缕缕轻寒，一双燕子飞去。明月不明白离去之苦，斜斜的银辉直到清晨还穿入朱户。昨天夜里西风惨烈，凋零了绿树。我独自登上高楼，望尽那消逝在天涯的道路。想给我的心上人寄一封信。但是高山连绵，碧水无尽，又不知道我的心上人在何处。
此词写深秋怀人，是宋词的名篇之一，也是晏殊的代表作之一。上片描写苑中景物，利用移情于景的手腕，注入主人公的感情，点出离恨；下片承离恨而来，通过高楼独望生动地表现出主人公望眼欲穿的神态，蕴含着愁苦之情。全词情致深婉而又寥阔高远，深婉中见蕴藉，广远中有蕴涵，很好地表达了离愁别恨的主题。
16.《关河令》周邦彦
秋阴时晴渐向暝，变一庭凄冷。伫听寒声，云深无雁影。
更深人去寂静，但照壁孤灯相映。酒已都醒，如何消夜永！
时阴时晴的秋日又近薄暮，庭院溘然变得清冷。伫立在庭中静听秋声，茫茫云深不见鸿雁踪影。夜深人散客舍静，只有墙上孤灯和我人影相映。浓浓的酒意已经全消，永夜漫漫如何熬到天明？
这是一首客旅之词。全词以光阴的转换为线索，表现了深秋萧瑟清寒中作者因人去屋空而生的悲惨孤独感。作者意写心境、写情，但紧张笔墨却是写环境，而白日萧瑟清寒的环境浸透了主人公的凄清之感，夜半沉寂冷落的环境更浸润了主人公的孤独感。词中刻画寒夜酒醒，百无聊赖的孤苦形象，分别从听觉和视觉两方面来刻画孤凄意境。这种凝练深奥深厚的风格，与周邦彦小令词高华清丽的主流风格有所不同。
17.《卜算子》
苏轼
缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。
惊起却转头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
残月高挂在稀疏的梧桐，滴漏声断了，人群开始安静。谁能见幽居人独自往来徘徊？唯有那缥渺高飞的孤雁的身影。它溘然惦起又回顾匆匆，心里有恨却无人能懂。它拣遍了寒冷的树枝不肯栖息，却躲到寂寞的沙洲甘心耐劳。
此词上阕写鸿见人，下阕写人见鸿，借月夜孤鸿这一形象托物寓怀，表达了词人孤高自许、唾弃流俗的心境。全词借物比兴，写景兴怀，托物咏人，物我交融，含蕴深广，风格清奇，为词中名篇。这首词的境界高妙，古人谓“似非吃烟火食人语”。这种高旷洒脱、绝去尘俗的境界，得益于高妙的艺术技巧。作者“以性灵咏物语”，取神题外，意中设境，托物寓人；对孤鸿和月夜环境背景的描写中，选景叙事均简约凝练，空灵飞动，蕴藉蕴藉，生动真切，具有高度的范例性。
18.《临江仙》苏轼
夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。拍门都不应，倚杖听江声。
长恨此身非我有，何时忘怀营营。更阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄余生。
夜里在东坡饮酒，醉而复醒，醒了又饮。归来时彷佛已经是夜半三更了。家童鼾声如雷，反复叫门也不应。只好拄杖伫立江边聆听江水奔流的声音。长恨身在宦途，这身子已不是我自己所有。什么时候才能够忘怀追逐功名？夜深风静，水波不兴。真想乘上小船从此消散，在烟波江湖中了却余生。
上阕叙事，着意渲染其醉态。写夜醉回到寓所，家童已睡熟，无人开门，只得“倚杖听江声”。酒后静立于夜深的长江边，很随意马虎触发遐想。下阕就写酒醒时的思想活动：几经挫折，受尽冤屈；满腹才华，却落得开罪流放的了局。躲开名利场，乘坐扁舟，归隐江湖。全词写景、叙事、抒怀、议论水乳交融，不假雕饰，措辞畅达，格调超逸，颇能表示苏词特色。
19.《西江月》苏轼
世事一场大梦，人生几度秋凉？夜来风叶已鸣廊。看取眉头鬓上。
酒贱常愁客少，月明多被云妨。中秋谁与共孤光。把盏凄然北望。
世间万事都宛如一场虚无缥缈的幻梦，人生到底经历了几度这凉意的秋？入夜的风阵阵，响动在这长廊，看看自己，愁思爬上了眉头，鬓边生出了白发。酒并非好酒，常因客人稀少而发愁，月色澄明，却多被云遮挡。中秋之夜，又有谁能与我一同欣赏这中天的月光，我只拿着酒盏，神采凄然，望向北方。
此词反响了作者谪居后的苦闷心情，词调较为低沉、哀惋，充满了人生空幻的深奥深厚喟叹。上片写感伤，寓情于景，咏人生之短匆匆，叹壮志之难酬；下片写悲愤，借景抒怀，感世道之险恶，悲人生之寥落。全词以景寓情，情景交融，通过对新凉风叶、孤光明月等景物的描写，将吟咏节序与感慨出生、抒发悲情紧密结合起来，由秋思及人生，触景生情，感慨悲歌，情真意切，令人回味无穷。
20.《踏莎行·郴州旅舍》秦不雅观
雾失落楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。
雾迷蒙，楼台依稀难辨，月色朦胧，渡口也隐匿不见。望尽天涯，空想中的桃花源，无处觅寻。怎能忍受得了独居在孤寂的客馆，春寒料峭，斜阳西下，杜鹃声声哀鸣！
远方的朋侪的音信，寄来了温暖的关心和叮嘱，却平添了我深深的别恨离愁。郴江啊，你就绕着你的郴山流得了，为什么偏偏要流到潇湘去呢？
词写客次旅舍的感慨：上片写谪居中寂寞凄冷的环境；下片由叙实开始，写远方朋侪殷勤存问、安慰。全词以委婉弯曲的笔法，抒写了失落意人的凄苦和哀怨的心情，流露了对现实政治的不满。
词人在抱负、希望与失落望、展望的感情挣扎中，面对面前无言而各得其所的山水，大概他悄然地得到了一种人生感悟：生活本身充满了各种阐明，有不同的发展趋势，生活并不是从一开始便固定了的故事，就像这绕着郴山的郴江，它自己也是不由自己地向北奔流向潇湘而去。生活的年夜水，依着惯性，滚滚向前，它总是把人带到深不可测的远方。
21.《青门引·春思》
张先
乍暖还轻冷。风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。
楼头画角风吹醒。入夜重门静。那堪更被明月，隔墙送过秋千影。
景象刚刚变暖，时而还透出一丝丝的微寒。一整天风雨交加，直到傍晚方才停滞。时近清明，庭院里空空荡荡，寂寞无声。目睹残花落叶更令人伤情，不觉借酒消愁竟然大醉酩酊，这又是去年种下的宿病。一阵阵轻冷的晚风，夹着城楼上画角凄厉的嘶鸣，把我吹醒。夜幕降临，重门紧闭，更显得庭院中去世一样平常的寂静。正心烦意乱、心绪不宁，哪料到那溶溶的月光，把邻院中荡秋千的少女倩影送入我的眼里。
这是一首伤春怀旧之作。整首词从触觉、听觉、视觉等方面写作者对春天的独特感想熏染。上阕是伤春，春尽花残，令人忧伤；下阕是怀旧，萦怀往事，竟与秋千有关，引人遐思，是神来之笔。
22.《声声慢》李清照
寻寻觅觅，冷生僻清，凄悲惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。干瘪损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼小雨，到薄暮、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
整天都在寻觅统统清冷惨淡，我不由感到极度的哀伤悲惨。乍暖还寒的秋季最难以颐养。饮三杯两盏淡酒怎能抵御它、傍晚之时来的冷风吹的紧急。向南避寒的大雁已飞过去了，伤心的是却是原来的旧日相识。家中的后园中已开满了菊花，我引忧伤干瘪无心赏花惜花、如今花儿将败还有谁能采摘？静坐窗前独自熬到天色昏黑？梧桐凄凄小雨淋沥薄暮时分、那雨声还点点滴滴。此情此景，用一个愁字又怎么能说的够？
作品通过描写残秋所见、所闻、所感，抒发自己因国破家亡、天涯沉沦腐化而产生的孤寂落寞、凄凉愁苦的心绪，具有浓厚的时期色彩。此词在构造上冲破了高下片的局限，一气贯注，着意渲染愁情，如泣如诉，动听至深。开头连下十四个叠字，形象地抒写了作者的心情；下文“点点滴滴”又前后照料，表现了作者孤独寂寞的忧郁感情和动荡不安的心境。全词一字一泪，风格深奥深厚凝重，哀婉凄苦，极富艺术传染力。
23.《点绛唇·闺思》李清照
寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去。几点催花雨。
倚遍阑干，只是无感情。人何处。连天衰草，望断归来路。
暮春时节，深闺里无边的寂寞如潮水般涌来，这一寸的柔肠却要容下千丝万缕的愁绪。越是珍惜春天，春天却越随意马虎流逝，淅淅沥沥的雨声催着落红，也催着春天归去的脚步。在这寂寞暮春里，倚遍了每一寸阑干，纵是春天千般好，怎奈也是无感情。轻问一声：“外子呵，你在何处？”面前只有那一眼望不到边的连绵衰草，蔓延着外子必经的道路。
此词上片写伤春之情，下片写伤别之情，刻画出一个爱情专注执着、情绪朴拙细腻的深闺思妇的形象。全词情词并胜，神韵悠然，层层深入地写出了让人肝肠寸断的千缕浓愁：寂寞愁、伤春愁，伤别愁以及盼归愁。
24.《一剪梅》李清照
红藕喷鼻香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可肃清，才下眉头，却上心头。
已是秋日了，粉赤色的荷花已经凋落，仍散发着残留的清香，睡在竹席上，已有了一些凉意。轻轻地提着丝裙，独自登上那精细的小船，想去散散心，排解掉相思的苦情。仰望长空，白云悠悠，谁会将书信寄来？排成“人”字形的雁群飞回来时，清亮的月光，已经洒满了西楼。落花独自地飘零着，水独自地流淌着。我们两个人呀，患着一样的相思，却两地分离，牵动着各自的忧闷。这相思的愁苦实在无法排解，刚刚离开了微蹙的眉梢，却又模糊地涌上了心头。
此词作于词人与丈夫赵明诚离去之后，寄寓着词人不忍离去的一腔深情，反响出初婚少妇沉溺于情海之中的纯洁心灵。全词以女性特有的沉挚情绪，丝毫“不落俗套”的表现办法，展示出一种婉约之美，格调清新，意境柔美，称得上是一首工致风雅的别情佳作。
25.《减字木兰花·春怨》
朱淑真
独行独坐，独唱独酬还独卧。伫立伤神，无奈轻寒著摸人。
此情谁见，泪洗残妆无一半⑽。愁病相仍，剔尽寒灯梦不成。
无论行走还是静坐，无论独自吟咏还是相互唱和，乃至卧倒床榻，我都独自一人；久久的站着凝望让我倍加伤神，更无奈这春寒招惹我的愁绪。这份愁情有谁曾见到，让我眼泪滚滚，把自己原来的粉妆冲洗得一丝不留；愁病交加，把灯芯挑了又挑，究竟难以入眠。
这首词措辞自然婉转，普通流丽，篇幅虽短，波澜颇多。上片以五个“独”字，写出了女词人因内心孤闷难遣而导致的焦灼无宁、百无一可的景况，全是动态的描写。下片用特写镜头摄取了两幅生动而逼真的图画：一幅是泪流满面的少妇，眼泪洗去了脸上大半的脂粉；另一幅是她面对寒夜孤灯，耿耿不寐。就所反响的内容看，这首词与她婚姻上的不同有密切关系。
26.《生查子·独游雨岩》辛弃疾
溪边照影行，天在清溪底。天上有行云，人在行云里。
高歌谁和余，空谷清音起。非鬼亦非仙，一曲桃花水。
人在溪边行走溪水映照出人影，蓝天倒映在清清的溪水里。蓝天上有飞舞的白云，人正行走在那飞舞的白云里。我放声高歌，谁来应和？只听空幽的山谷清音响起。那响声不是来自鬼怪神仙，而是桃花旁的流水声悦耳无比。
这是词人雨岩系列作品中写得极为光辉光耀生动的一篇，着重描述岩下溪水，点缀天光云影，映衬出词人独游的寂寞孤单。上片写词人游走溪边，不雅观赏水面奇景。“溪边照影行”点出“独游”，不雅观赏视角独特；“天在清溪底”承上句倒映画面，兼写溪水清泠澄澈；“天上有行云，人在行云里”，情境鲜活，超然物外，越转越见空灵。下片写山溪清音之空谷回响，与词人引吭高歌交相应和。“高歌”二句，再点“独游”，空谷清音映衬一己之孤寂高标。末以“一曲桃花水”作结，点明空谷清音之来源。馀韵袅袅，情景幽丽。“一曲”可兼指“一弯”与“一首曲子”，耐人玩味。此篇构图别具匠心，描述生动鲜灵，映衬入妙，境界超逸，可抵一篇柳宗元山水游记。
27.《卜算子·咏梅》陆游
驿外断桥边，寂寞开无主。已是薄暮独自愁，更著风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有喷鼻香如故。
寂寞无主的幽梅，在驿馆外断桥边开放。已这天落薄暮，她正独自忧闷感伤，一阵阵凄风苦雨，又一直地敲打在她身上。她完备不想盘踞春芳，听任百花群艳心怀妒忌将她中伤。纵然她片片凋落在地，粉身碎骨碾作尘泥，清芬却永留世上。
这是一首咏梅词，上片集中写了梅花的困难处境，下片写梅花的灵魂及死活不雅观。词人以物喻人，托物言志，以清新的情调写出了傲然不屈的梅花，暗喻了自己虽终生坎坷却刚毅不屈，达到了物我融一的境界，笔致细腻，意味深隽，是咏梅词中的绝唱。
28.《虞美人·听雨》蒋捷
少年听雨歌楼上。红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中。江阔云低、断雁叫西风。
而今听雨僧庐下。鬓已星星也。悲欢离合总无情。一任阶前、点滴到天明。
年少的时候，歌楼上听雨，红烛盏盏，阴暗的灯光下罗帐轻盈。人到中年，在异国他乡的小船上，看蒙蒙小雨，茫茫江面，水天一线，西风中，一只失落群的孤雁阵阵哀鸣。而今，人已晚年，两鬓已是白发苍苍，独自一人在僧庐下，听小雨点点。人生的悲欢离合的经历是无情的，还是让台阶前一滴滴的小雨下到天亮吧。
这首词概括出少年、壮年和晚年的分外感想熏染，可谓言简意赅。它以“听雨”为媒介，将几十年大跨度的韶光和空间相领悟。少年只知追欢逐笑享受陶醉；壮年飘泊孤苦触景伤怀；老年的寂寞孤独，生平悲欢离合，尽在雨声中表示。因受国亡之痛的影响，感情变得麻木，一任雨声淋漓，消解了喜怒哀乐，而其深层则潜隐着作者的亡国愁情。
29.《水仙子·夜雨》
徐再思
一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。
落灯花棋未收，叹新丰逆旅淹留。枕上十年事，江南二老忧，都到心头。
梧桐叶上的每一滴雨，都让人感到浓浓的秋。芭蕉叶上的每一滴雨，都让人感到深深的愁。夜里做着的归家好梦，一贯延续到三更之后。灯花敲落棋子还未收，叹新丰孤馆文士羁留。十年官场奋斗的情景，江南家乡父母的担忧，一韶光都涌上了心头。
这是一首悲秋感怀之作，不但写伤秋的情怀，也包含了羁旅的哀怨，更有对父母的牵挂。作者先写秋叶和秋雨勾起了心里的烦愁。梧桐落叶声声彷佛提醒人秋日来了，雨点打在芭蕉叶上也仿佛都在民气上一直地增长愁怨。三更才勉强入眠，不过三更就又醒了来，连一个好梦都没法做成。摆起棋盘，独自下棋消遣，灯花落尽，棋局仍未撤去。深叹客旅他乡，十年一觉黄粱梦，功名未成；而父母留在家中，又未得回去伺候尽孝。这各类的烦忧一齐涌上心头，让人愁思百结，感慨不已。全偏言话简洁，风格自然清雅，意境幽美。
30.《天净沙·秋思》马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家， 古道西风瘦马。夕阳西下， 断肠人在天涯。
此曲以多种景物并置，组合成一幅秋郊落日图，让天涯游子骑一匹瘦马涌如今一派悲惨的背景上，从中透出令人哀愁的情调，抒发了一个飘零天涯的游子在秋日思念故乡、倦于流落的凄苦愁楚之情。这支小令句法新奇，前三句全由名词性词组构成，一共列出九种景物，言简而意丰。全曲仅五句二十八字，措辞极为凝练却容量巨大，意蕴深远，构造风雅，抑扬有致，被后人誉为“秋思之祖”。
