在诗词文学中，婉转隐晦的表达作者思想感情是非常多见的，犹如吴越王钱鏐的“陌上花开，可缓缓归矣”，这句话的核心字无疑是归字，即返回的意思，从表面回来之意。归字始见于商代甲骨文及金文，其原来的本义是指女子出嫁，后出嫁义引申为返回义，古人认为女子出嫁解释该女子有了归宿，因此进一步引申为归宿之意，其针言如无家可归、归心似箭等，都是指返回之意。在诗词中，归字算是涌现频率较多的字，其寓意每每是良久未返回的状态，犹如“陌上花开，可缓缓归矣”之言，意味着钱鏐的夫人吴氏久去未返，汉代《十五从军行》中的“十五从军行，八十始得归”、南北朝《木兰辞》中的“将军百战去世，壮士十年归”、李白边塞型诗篇《关山月》中的“戍客望边色，思归当苦颜”等，“归”字的背后都含有“久去未返”之意，孟郊歌颂母爱的名句“临行密密缝，意恐迟迟归”更是直白的诠释了其蕴意。唐诗系列里面，有一种类型名为闺怨诗，这类诗大多描写少女少妇在闺阁中的忧闷和怨恨，有些忧闷的源头便是思念久久未归的丈夫或情人，如中唐墨客权德舆随处颂扬的名作《玉台体》，晚唐墨客李商隐的代表作《夜雨寄北》亦相似，诗句中归字皆有特色韵味，属于必推举读之作。
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《玉台体》
（唐）权德舆
昨夜裙带解，目前蟢子飞。
铅华不可弃，莫是藁砧归。
首次见识到这首精彩的五言绝句，是通过网络短视频刷到的，台湾学者蒋勋在传授中国古典美学时讲到，赏析唐诗须要嵌入生活中去的，也即说这首诗生活带有浓厚的唐代生活气息，得益于网络的宣扬，有幸见识到这首诗，尤其是“铅华不可弃”尤为喜好。这首诗虽简短，要节制这首诗的妙处却须要表明，首句“昨夜裙带解”，女子晚上安歇，丈夫不在家时，裙带去莫名的自行解开了，这里是很悬疑的一句，很可能是女子睡觉时很想和丈夫温存一番，女子不由自主的解开裙带，第二句“目前蟢子飞今”，古代见到蟢子飞时，被视为喜乐的征兆，前两句都是吉兆的描写，也是非常暧昧的艺术手腕，把女子思念丈夫的迫切之情展现的生动真切，令人玩味无穷。第三句“铅华不可弃”，铅华即女子的扮装品，话用当代话来说便是，只管没有人欣赏自己或是爱自己，也要精心装扮一番，表现出自己爱自己的样子，而精心打扮便是女子爱自己的直不雅观表示，女子装扮不仅仅为了媚谄他人，更主要的是媚谄自己，去延伸这句话的深刻意境，则是哪怕人生处于最为荒凉无助的时候，也得把自己整得漂俊秀亮的，这句话或许适宜送给那些处于低迷抑或不爱装扮的女子们。第四句“莫是藁砧归”则用到典故了，藁砧即今日切菜剁肉的砧板，常涌如今诗词中，是古语中对丈夫的隐喻，这句诗大意即莫非是丈夫要回来了。学者蒋勋讲解这句诗时，提到他小时候常在眷村落里找朋友玩，时常听到有妇人拿着菜刀剁砧板时嘴里常念叨“杀千刀的”，蒋勋结合自己的生活体验，形象的讲解藁砧为何隐喻成丈夫，更说到这首诗需结合生活履历去体会，意境韵味自会不言而喻。
古代女子紧张主内的背景下，夫妻闹别扭吵架后，丈夫一样平常是甩门而出，而独留妻子屋内哭哭啼啼，但是必做的家务依然是妻子在操持，到做饭时，把肉菜放在砧板上，也即古代的藁砧上，妻子拿着菜刀在剁肉时，会习气的在嘴里念叨道“你这个杀千刀的，我剁去世你”，这首诗第四句所蕴意的生活气息便是如此。实在从前在乡下屯子时，乡下的孩子见识过母亲或者伯母婶婶在厨房准备饭菜时，常常一边切菜剁肉一边唠叨丈夫的不是，乃至开骂，结合该诗的表明，对这首诗的韵味自会宛然一笑。这首诗作者奥妙的捉住了女子思夫的状态，通过生活化的语句对其进行渲染，将女子的思夫之情蕴藉的呈现出来，对丈夫是否归来却不留笔墨或伏笔，留给读者去自行遐想诗中的未尽之意。这首诗最为值得铭记的一句为“铅华不可弃”，这句话好比女子的内心独白，悄然的描述出“岂无膏沐，谁适为容”的思想形象，拿到当代来讲，可用来鼓励女子为悦己者容，更主要的是寓意爱自己，将自己最美形态展现出来。以闺怨情调为主《玉台体》系列组诗无疑是权德舆的代表作，犹如“昨夜裙带解”这首，引用了裙带解、蟢字飞等生活中不经意的生活细节，刻画出女主人公内心深处的思夫情绪，写的情绪朴拙且朴素蕴藉而，俗不伤雅且耐人寻味。
值得一提的是，作者权德舆作为中唐期间的宰相、墨客、文学家，是历史上少数去世后谥号为“文”的臣子，因此又称他为权文公。在仕途上，权德舆仕宦闻达，曾执掌文柄和厕身宰相高位，名重一时，很多当时社会文人名流投其门下，政治上主见德政和法治结合，重办贪官污吏和减轻民众税赋等，受到当时士大夫阶层的认可和后世的讴歌。权德舆不仅是中唐期间著名的政治家，也是一位著述丰富，当时颇有盛名的文学家墨客，韩愈更是讴歌称道他“行世祖之，文世师之”，然后历史名气却远不如韩愈。韩愈的历史名气紧张源自他被后世文人列为“唐宋八大家”之首，且著有多篇对后世影响深远的文章，如《师说》和《马说》等，《祭十二郎文》亦是代表作之一。魏文帝曹丕曾言道，文章乃不朽之盛事，也即好文章可以名垂千古，这对付一些文学家的确是做到了，如一代文宗韩愈以及著名的大墨客李白杜甫等，权德舆未能名垂千古，或许是他的诗文不敌韩愈，只管他们曾经都是文学大家，都得到第一流级谥号的单字“文”。
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《夜雨寄北》
（唐）李商隐
君未归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
《夜雨寄北》是晚唐墨客李商隐的代表作，此诗是作者给人家的复书，有学者考证此诗是作者写给妻子王氏的，也有认为是写给朋侪的，由于年代久远，没有确切的考证，从其内容来看，诗意情思委曲，缠绵悱恻，大概率像是写给妻子的，倘若是写给朋侪的，基交情节明显，而且难免不免纤弱过于细腻柔媚，默认此诗是作者写给妻子的复书，便有利于解读此诗意境。对付李商隐而言，非常遗憾的事情是，作此诗时，妻子已不幸病故，因此乃至会有人牵强的将此诗赏析为悼亡妻子的诗，也有人考证得出，李商隐作此诗时是已经获悉妻子亡故的，因此此诗是回答位于北方的长安朋侪的，总之尚无威信的考证定论，莫衷一是，全凭读者按情绪方向去赏析，然而这首诗背后的缠绵故事，应受许多重感情的读者喜好。
这首诗首句“君未归期未有期”是一问一答的写作手腕，您问归期，但是无法给出确切的归期，这句表现出作者仕途羁旅中的愁绪和不得归家的酸苦。接下来的第二句“巴山夜雨涨秋池”是一样平常现在时，通过描写比来连夜大雨，淅淅沥沥已经涨满了秋池，道出作者自己在巴山的生活情景和秋思之情。第三句“何当共剪西窗烛”是生活中场景的描写，烛炬是古代夜里照明的紧张办法，点烛炬时须要时时时的将烧焦的烛芯剪断，以便烛炬点的更亮，因此这句诗的意思是期待一起剪烛炬灯芯，非常像是情人之间的生活场景，也由于这样缠绵的生活情景的描述，让许多人认定这首诗是写给妻子的，不过也有读者认为，基友之间也是可以共剪烛芯。第四句“却话巴山夜雨时”是将来时，与第二句相对应且复用“巴山夜雨”，一样平常来讲，诗句中应避免利用重复用词，然而李商隐别出心裁，重用第二句中的“巴山夜雨”之辞，布局出一样平常现在时和将来时的时态比拟，奥妙的表现出墨客浓郁的相思之情，令人荡气回肠。
李商隐之诗习气性带有隐晦朦胧的觉得，同比李杜诗篇而言，或者比拟同期间的杜牧来说，他的诗其实让人费解许多，或许是由于朦胧诗的特质，只可融会的意境，颇受多情重义的读者喜好。李商隐另有一首思归、盼归的诗《端居》中写到“远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋”，同是表现客居他乡思念亲人的作品，在雨夜里辗转反侧难以入眠，难免徒生愁绪，尚未获悉亲人音讯的李商隐，唯独在思归的梦中探求抚慰。唐代墨客王湾在旅途停泊北固山时感叹“乡书何处达，归雁洛阳边”，愿望被北宋朝廷扣留的弟弟能够返回的词人李煜写到“雁来音信无凭，路遥归梦难成”，南宋灭亡之际，南宋官员蒋捷，面对旅居他乡徒增愁绪时说“何日归家洗客袍”，这些也是思归、盼归的精良诗篇，同样可读。
或许是由于古代文人长期面对羁旅生涯、卫护边陲、客居他乡等生态，造就了很多人萌生思归、盼归的情愫，如上面提及的“将军百战去世，壮士十年归”，便是讲述在边陲卫护国家的将士，十年或许才有得返回家乡一趟，乃至更为悲惨的是少年出征到耄耋老年才得返回，1949年溃退到台湾的士兵便上演过“十五从军征，八十始得归”的悲惨世事，而相称部分人则是魂断他乡。权德舆的这首《玉台体》和李商隐的《夜雨寄北》都是有关思归、盼归的佳作，前者是妻子思念丈夫归来，后者是丈夫惦记妻子或者思念亲友而期待归家，都是简短的绝句，纸短情长，用最简洁凝练的措辞刻画出最长情的思归愁绪，自是思归、盼归诗篇中的佳作，对付长期与亲朋好友分隔两地的读者而言，细细品读不啻为一种精神抚慰。
在闺怨风格诗中，有时候闺怨即归怨，怨久久未归，这也可能是中文同音字里的博大精湛之处，“归”字在诗词里仅仅表示归来也是常见的，如清朝墨客高鼎赋诗写到“儿童散学归来早”，它另有一种常见的寓意，指士大夫回家隐居不再做官，如陶渊明诗作《归园田居》中写到“晨兴理荒秽，带月荷锄归”，作为士大夫阶层，无需稼穑之事，而陶渊明却带农业工具锄头而归，一定是他辞官退隐后才有的。陶渊明是中国历史上首位田园派墨客，江西历史上的首位文学年夜师，被誉为隐逸墨客之宗，其代表作《桃花源记》一度视为士大夫追求自由清闲生活的象征，被视为隐士的精神追求，他的诗作《归园田居》曾是中学生必学的诗篇。历史上辞官退隐的士大夫不少，例如素有梅妻鹤子之称的林逋（宋仁宗赐谥“和靖师长西席”，世称林和靖），唐代墨客张志和也曾经由于官场沉浮和感慨人生无常而辞官归隐，辞官之前便有了归隐想法，还曾赋诗《渔歌子·西塞山前白鹭飞》表达出他的内心神往。
张志和在仕途上曾有辉煌的经历，在安史之乱前，就曾得到当时太子李亨的赏识，后来李亨在安史之乱后登基称帝后，擢升张志和并采取他的计谋得到了一定的成功，因此被擢升为大将军享受正三品报酬，就纯讲报酬而言，这可和当代省部级相称，因此张志和有青云直上的时候，然而后期政局的动荡和藩镇盘据的影响，张志和逐渐分开了庙堂权力中央，便有了后期归隐田园的经历。在仕途上遭遇挫折，不得不选择辞官归隐，或者以为自身才能已经不再得到重视，萌生退意或是在波谲云诡的官场中抽身，不失落为平稳着陆的好退路，总比那些眷恋官场而却末了被清算的强百倍。著名书法家颜真卿任湖州刺史时，归隐状态的张志和前往拜会，市价暮春时令，桃花盛开胡泊水涨，鳜鱼肥美，他们便唱和切磋文艺，而这首《渔歌子》便是这时候成品的佳作。《渔歌子》成品的次年，遗憾的是张志和便因落水而亡，而且他的这首作品也经历过散失落，好在被后来的党争领袖李德裕访得之并记载下来，一时唱和者甚众并流传至今，且影响到后世的文人，尤其是北宋期间苏轼和黄庭坚等文学家特殊推崇该作，乃至就此作延伸创作新品。
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《渔歌子·西塞山前白鹭飞》
（唐）张志和
西塞山边白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，斜风小雨不须归。
张志和这首《渔歌子》描写了江南水乡春夏之交渔夫垂钓的情境，西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥，白鹭象征生活的闲适，前两句描写白鹭在山前自由的翱翔，衬托渔夫的悠然自得，正是桃花盛开时，掉落在潺潺流水中，江水里的鳜鱼长得正肥，表明渔夫可捕到丰硕的鳜鱼，渲染渔夫生活环境的得意，渔夫生活西塞山前的湖光山色中，又能尝到钓鱼的生活乐趣。第三句“青箬笠，绿蓑衣”，这种景象或许在素有“山水甲天下”之美誉的桂林，还能见识到，而古代渔民则是再正常不过的生活情景，尾句“斜风小雨不须归”，即为了捕捉到肥美的鳜鱼，不在乎微风小雨时的不利影响，不必为避雨而急急忙忙返回家，用语生动的呈现了渔夫闲适自由的生活情趣。作者大致的概况了渔夫垂钓的生活场景，将奇丽的江南水乡风光融入到空想化的渔夫生活中，从而表达作者热爱自然的情愫，呈现出作者对清闲自由生活的美好神往。第二句中“桃花流水”，一样平常是用来形容春日美景，有时候也比喻男女之间的美好爱情，大墨客李白曾在其作品《山中问答》里写到“桃花流水窅然去”，便是指自然美景幽深迢遥，张志和采取此词语赋诗，便是解释他爱慕于鳜鱼肥的美景之中，贴合他辞官退隐后的心境，自是在斜风小雨中不用焦急着回家。
以上三首归字诗词，盼归、思归抑或归隐，都是归字常见的组词，亦是在诗词中常见的基本义，最为人们所熟习的作品莫过于李商隐的《夜雨寄北》，只管它所表达的蕴意曾经让学子们摸不着头脑，其次是张志和寓意归隐田园美好生活的《渔歌子》，权德舆的盼夫归诗献给不爱修边幅的女性朋友，尤其是铅华不可弃。
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