沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以濯我足。”
秦始皇时的民歌:“生男慎勿举，生女哺用脯。不见长城下，尸骸相支拄。”到东汉，乐府诗歌里就涌现了成熟的五言诗，如《陌上桑》、《十五从军征》、《上山采蘼芜》、《长歌行》等。
东汉的文人五言诗，多数不能明确作者。包括《古诗十九首》和其他一些古诗。这些作品艺术表现更加圆熟，代表着汉代五言诗的最高造诣。
离情别绪、人生的失落意和无常之感，是《古诗十九首》基本的情思内涵。表现为思乡怀人，还从思妇的角度，抒发她们的闺思和愁怨，展示她们婉曲繁芜的心态。还有表现游子士人对生存状态的感想熏染及其人生的某些不雅观念。富于人生的哲理。被评为“不雅观其结体散文，直而不野；婉转附物，怊怅切情，实五言之冠冕也。”
如《明月何皎皎》:“明月何皎皎，照我罗床帷。忧闷不能寐，揽衣起徘徊，客行虽云乐，不如早旋归。山户独彷徨，愁思当告谁。引领还入房，泪下沾裳衣。”
《迢迢牵牛星》:“迢迢牵牛星，皎皎天河女。纤纤擢素手，轧轧弄心裁。终日不成章，泣涕泣如雨。天河清且浅，相去复几许？盈盈一水间，脉脉不得语。”
《古诗十九首》的艺术表现特色:
一、意蕴多义:言有尽而意无穷的表现风格。如《行行重行行》:“行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天一涯。道路阻且长，会面安可知？胡马依北风，越鸟巢南枝。相去日已远，衣带日已缓。浮云敝白日，游子不顾反。思君令人老，岁月忽已晚。弃置勿复道，努力加餐饭。”这首诗，“思深远而有余意，言有尽而意无穷”让人回味。情绪具普遍性，蕴藉的表达办法，善用比兴。
二、浅近自然、不假雕饰而富于表现力。感情醇诚挚挚，没有矫揉造作；从艺术表现说，它的写境用语彷佛信手拈来，没有错彩镂金式的加工，而是出水芙蓉般的自然诗境。如《迥车驾言迈》:“迥车驾言迈，悠悠涉长道。四顾何茫茫，东风摇百草。所遇无端物，焉得不速老！
盛衰各有时，立身苦不早。人生非金石，岂能龟龄考？奄忽随归天，荣名以为宝。”
三、情思与景物、情境的领悟。所描写的景物或情境与情思非常相符，每每能够形成情景交融、浑然圆融的艺术境界。如《西北有高楼》:“西北有高楼，上与浮云齐，交疏结绮窗，阿阁三重阶。上有弦歌声，音响一何悲。谁能为此曲，无乃杞梁妻。清商随风发，中曲正徘徊。一弹再三叹，年夜方有余哀。不惜歌者苦，但伤知音稀。愿为双鸿鷎，奋翅起高飞。”
《古诗十九首》，想象丰富，言浅意深，让人难忘。“发于天赖，本乎人情”。感情丰富，不愧为五言诗的代表之作。
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