上图因此张舜民的诗《村落居》为内容写成的草书作品。张舜民的诗如下：
水绕陂田竹绕篱，
榆钱落尽槿花稀。
夕阳牛背无人卧，
带得寒鸦两两归。
写这幅作品，只蘸了一次墨。笔的吸水吸墨性能较强，先蘸了水，然后再蘸一些墨。写第一字的时候，浓谈适中，越往下写水份越多。第一行的下段，都是在笔头富水的状态下写的，以是不能勾留。到第二行，笔头的干湿适中，能正常书写了。后面略干，适当放幔书写速率，也能写出正常状态的字。直到要写款字时，才再蘸少许墨，顺便理一下锋毫，由于要写小字了。（如果是洗净的笔，先蘸水，再蘸墨，肯定写不了那么多的字。这是先前正用着的笔，里面本有一些墨。蘸过水再蘸墨，写的字就多了。）
张舜民的诗写得很好，我们来欣赏一下吧。
张舜民 ，北宋文学家、画家。字芸叟，自号浮休居士，又号矴斋。邠州（今陕西彬县）人。为人刚直敢言。
这首诗描写春天山村落的小景。其第一行中的陂田，各家都说是山田。然，既有水绕，田不在山上无疑。猜度应是山下的田亩。陂字在这里读bei第一声。
”水绕陂田竹绕篱”，形象地描写村落民居住的宁静环境。第二句“榆钱落尽槿花稀”点明市价春季。榆钱是榆树的果食，片状，可食。因形状像铜钱（略小），以是叫榆钱。榆钱在春天长出，落尽，应是仲春或季春时节。”榆钱落尽”用以交代时节，同时它还有状物功能，其此功能加上“槿花稀”的写景，就颇富诗意了。第三句，“夕阳牛背无人卧”，这个时候无人卧，解释平时是有人卧的，否则不存在卧不卧的问题。牧童放牛的时候，他可以卧在牛背上，做各种玩戏。这种景像，通过诗句可以使人想像得到。为什么这时就无人卧了呢？夕阳。天快是下来了，牧童要牵着牛回家了。
第四句，“带得寒鸦两两归”。这句要同上句连起来看。是牧童，他不卧牛背了，从牛背上翻滚下来，牵着牛走了，回家了，这个行动带动了寒鸦三三两两的归巢。寒鸦便是乌鸦，古村落常见的野鸟。是夕阳的韶光，使得塞鸦归巢。墨客把这两个本不干系联的事物联系起来了，使得他描述的画面增加了灵性。
此诗有动有静。前两句以静物描写来展现山村落的奇丽。后二句以动态曲笔补写山村落另一壁的美。第二句虽是写静，里面也有“落”和“稀”的变革。而第一句里的两个绕字也是假动。水绕陂田，是环抱，（陂田背山面水），而不是水的流转。竹绕篱更是竹存在于、成长于篱墙的周围，而不可能是像攀缘植物那样去缠绕。虽然如此，而“绕”却给人以动的假像，所以是假动。
这里没有对仗。绝句，绝者，截也。这首绝句截取的是律诗的头两句和末端两句。
