【唐代】王维
桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。(朝烟 一作：春烟)
花落家童未扫，莺啼山客犹眠。
桃红
柳绿
《临辋川图》 郭忠恕
赏析：
这是一首比较少见的六言诗，读起来非常幽美。
诗中写到“春眠”、“莺啼”、“花落”、“宿雨”，与孟浩然的五绝《春晓》相似。两首诗写的生活内容有那么多相类之处，而意境却很不相同。彼此相较，最易见出王维此诗的两个显著特点。
第一个特点是绘形绘色，诗中有画。这并不即是说孟诗就无画，只不过孟诗重在写意，虽然也提到花鸟风雨，但并不外细描述，它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完备不同，它不但有大的构图，而且有详细光鲜的设色和细节描绘。写桃花、柳丝、莺啼，捕捉住春天富于特色的景物，这里，桃、柳、莺都是确指，比孟诗一样平常地提到花、鸟更详细，更随意马虎唤起直不雅观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”，也有同样的艺术效果。在勾勒景物根本上，进而有着色，“红”、“绿”两个颜色字的利用，使景物光鲜怡目。读者面前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭，灼灼其华”，加上“杨柳依依”，景物宜人。着色之后还有进一层渲染：深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴，光荣更柔和可爱，雨后空气澄鲜，弥散着冉冉花喷鼻香；碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中，更袅娜迷人。经由层层渲染、细致描述，诗境自成一幅工笔重彩的图画；比较之下，孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色，一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起，先见人，后入境。王诗恰好相反，在入境后才见到人。由于有“宿雨”，以是有“花落”。花落就该打扫，然而“家童未扫”。未扫非不扫，乃是由于清晨人尚未起的缘故。无人干涉干与满地落花的情景，别有一番清幽的意趣。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字故意无意得之，绝不着力，浑然无迹。末了写到“莺啼”，莺啼却不惊梦，山客犹自甜睡，这正是一幅“春眠不觉晓”的着迷图画。但与孟诗又有奇妙的差异，孟诗从“春眠不觉晓”写起，实在人已醒了，以是有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念，其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗末了才写到春眠，人睡得酣恬安稳，于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响，只衬托得“山客”的住所与心境越见宁静，以是其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有悲观的一壁，然而，王维诗难能名贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成，写出静中的生趣，给人的觉得仍是清新明朗的美。唐诗故意境浑成的特点，但详细表现时仍有两类，一种偏于意，如孟诗《春晓》便是；另一种偏于境，如此诗便是。而由境生情，诗中有画。是此诗最显著优点。
第二个特点是对仗工致，音韵铿锵。孟诗《春晓》是古体五言绝句，在格律和音律上都很自由。由于孟诗散行，意脉一向，有行云流水之妙。此诗则另有一工，因属近体六言绝句，格律极精严。从骈偶上看，不但“桃红”与“柳绿”、“宿雨”与“朝烟”等实词对仗工稳，连虚字的对仗也很经心。如“复”与“更”相对，在句中都有递进诗意的浸染；“未”与“犹”对，在句中都有迁移转变诗意的浸染。“含”与“带”两个动词在词义上都有主动色彩，使客不雅观景物染上主不雅观色彩，十分生动。且对仗精工，看去一句一景，彼此却又呼应联结，浑成一体。“桃红”、“柳绿”，“宿雨”、“朝烟”，彼此干系，而“花落”句承“桃”而来，“莺啼”句承“柳”而来，“家童未扫”与“山客犹眠”也都是呼应着的。这里表现出的是人工剪裁经营的艺术匠心，画家构图之完美。对仗之工加上音律之美，使诗句念来铿锵上口。中国古代诗歌以五、七言为主体，六言绝句在历代并不发达，佳作尤少，王维的几首可以算是百里挑一了。
附：王维辋川别业的来历
开元十六年，王维欲以此地营建一个供其母亲奉佛修行（王维是个大孝子）并能让其隐居归园的时常居住之地。王维出资收购这座庄园别墅时，四下已是一片荒漠衰败的景象，王维根据山川河流的自然形势，宜得者得之、宜屏者屏之、宜借者借之、宜弃者弃之，选美景，造不雅观景，连全景，使得全体别业环回贯通。经由二十多年的精心建筑，并融入其诗、画及园林的审美情趣，王维将绵延二十多里的辋川山谷建筑成了一座可耕、可牧、可樵、可渔的综合园林。
辋川别业地处大唐长安附近蓝田县的辋川谷，是一条延着辋峪河西南-东北走向的峡谷地带。这里山青水绿，风景幽美，形胜之妙，天造地设。唐初宋之问据此构筑了规模不小的庄园别墅：蓝田山庄。（唐代别墅园即建在郊野地带的私家园林，规模较大的称为别业、山庄、庄，规模较小的叫做山亭、水亭、田居、草堂等。）
辋川别业布局
王维在辋川别业写诗作画，产生了许多诗、画佳作。
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