薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。(橱 通：厨；销金兽 一作：消金兽)
东篱把酒薄暮后，有暗香盈袖。莫道赓续魂，帘卷西风，人比黄花瘦。(人比 一作：人似)
译文及注释
译文
薄雾弥漫，云层浓密，日子过得忧郁愁烦，龙脑喷鼻香在金兽喷鼻香炉中缭袅。又到了重阳佳节，卧在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透。
在东篱边饮酒直到薄暮往后，淡淡的黄菊暗香溢满双袖。此时此地怎么能不令人伤感呢？风乍起，卷帘而入，帘内的人儿因过度思念身形竟比那黄花还要瘦弱。
注释
云：《古今词统》等作“雰”，《全芳备祖》作：“阴”。永昼：漫长的白天。
瑞脑：一种薰喷鼻香名。又称龙脑，即冰片。消：一本作“销”，《花草粹编》等作“喷”。金兽：兽形的铜喷鼻香炉。
重阳：农历玄月九日为重阳节。
纱厨：即防蚊蝇的纱帐。橱：《彤管遗篇》等作“窗”。
凉：《全芳备祖》等作“秋”。
东篱：泛指采菊之地。
暗香：这里指菊花的清香。
销魂：形容极度忧闷、悲哀。 销：一作“消”。
西风：秋风。
比：《花草粹编》等作“似”。黄花：指菊花。鞠，本用菊。
赏析
这首词是作者婚后所作，通过描述作者重阳节把酒赏菊的情景，陪衬了一种悲惨寂寥的氛围，表达了作者思念丈夫的孤独与寂寞的心情。
“薄雾浓云愁永昼”，这一天从早到晚，天空都是布满着“薄雾浓云”，这种阴沉沉的景象最使人感到愁闷难捱。表面景象不佳，只好待在屋里。永昼，一样平常用来形容夏天的日间，这首词写的是重阳，即农历玄月九日，已到秋季季候，日间越来越短，还说“永昼”，这只是词人的一种生理觉得。韶光对付欢快与愁苦的心境分别具有相对的意义，在欢快中韶光流逝得快，在愁苦中则感到韶光的步履是那样缓慢。一个人若对“薄雾浓云”特殊敏感，担心白天总也过不完，那么，她的心境定然不惬意。李清照结婚不久，就与相爱至深的丈夫赵明诚分离两地，这时她正独守空房，怪不得感到日长难捱了。这里虽然没有直抒离愁，但仍可透过这层灰蒙蒙的“薄雾浓云”，窥见女词人的内心苦闷。“瑞脑消金兽”一句，便是转写室黑幕景：她独自个儿看着喷鼻香炉里瑞脑喷鼻香的袅袅青烟入迷，真是百无聊赖。又是重阳佳节了，景象骤凉，睡到半夜，凉意透入帐中枕上，比拟夫妇团圆时闺房的温馨，真是不可同日而语。上片寥寥数句，把一个闺中少妇苦处重重的愁态描摹出来。她走出室外，景象不好；待在室内又闷得慌；白天不好过，黑夜更难挨；坐不住，睡不宁，真是难以将息。“佳节又重阳”一句有深意。古人对重阳节十分重视。这天亲友团圆，相携登高，佩茱萸，饮菊酒。李清照写出“瑞脑消金兽”的孤独感后，立时接以一句“佳节又重阳”，显然故意在言外，暗示当此佳节良辰，丈夫不在身边，“遍插茱萸少一人”，不禁叫她“每逢佳节倍思亲”。“佳节又重阳”一个“又”字，是有很浓的感情色彩的，突出地表达了她的伤感情绪。紧接着两句：“玉枕纱厨，半夜凉初透。”丈夫不在家，玉枕孤眠，纱帐内独寝，难免有孤寂之感。“半夜凉初透”，不但是季候转凉，而是别有一番悲惨滋味。
下片写重阳节这天薄暮赏菊东篱、借酒浇愁的情景。把酒赏菊本是重阳佳节的一个紧张节目，大概为了应景，李清照在屋里闷坐了一天，直到傍晚，才强打精神“东篱把酒”来了。可是，这并未能宽解一下愁怀，反而在她的心中掀起了更大的感情波澜。重阳是菊花节，菊花开得极盛极美，她一边饮酒，一边赏菊，染得全身花喷鼻香。然而，她又不禁触景伤情，菊花再美，再喷鼻香，也无法送给远在异地的亲人。“有暗香盈袖”一句，化用了《古诗十九首》“馨喷鼻香盈怀袖，路远莫致之”句意。“暗香”，常日指梅花。“疏影横斜水清浅，暗香浮动月薄暮”，便是北宋墨客林逋咏梅花的名句。这里则以“暗香”指代菊花。菊花经霜不落，傲霜而开，风标与梅花相似，暗示词人高洁的胸襟和脱俗的情趣。同时也流露出“馨喷鼻香满怀袖，路远莫致之”的深深遗憾。这是暗写她无法排解的对丈夫的思念。她实在情不自禁，再无饮酒赏菊的意绪，于是匆匆回到闺房。“莫道不消魂”句写的是晚来风急，瑟瑟西风把帘子掀起了，人感到一阵寒意。遐想到刚才把酒相对的菊花，菊瓣纤长，菊枝瘦细，而斗风傲霜，人则悲秋伤别，消愁无计，此时顿生人不如菊之感。以“人比黄花瘦”作结，取譬多端，含蕴丰富。
此词在艺术上的一个特点是“物皆著我之色彩”，从景象到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊花，词人用她愁苦的心情来看这统统，无不涂上一层愁苦的感情色彩。在构造上自起句至“有暗香盈袖”，都是铺叙笔法；而把节日离索的刻挚深情留在结拍，使它如高峰突起。“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，成为全篇最精彩之笔。以花木之“瘦”，比人之瘦，诗词中不乏类似的句子，这是由于正是“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”这三句，才共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。“莫道不消魂”，直承“东篱把酒”以“人拟黄花”的比喻，与全词的整体形象相结合。“帘卷西风”一句，更直接为“人比黄花瘦”句作环境气氛的渲染，使人想象出一幅画面：重阳佳节佳人独对西风中的瘦菊。有了季候与环境气氛的陪衬，“人比黄花瘦”才有了更深厚的寄托，此句也才能为千古传诵的佳句。
此词的另一个特点是蕴藉。唐司空图认为蕴藉的紧张特色是：“不著一字，尽得风骚。语不涉及，若不堪忧。”（《诗品·蕴藉》）从字面上看，这首《醉花阴》没有写离去之苦，相思之情，但仔细寻味，它的每个字都浸透了这一点。从她时时去看喷鼻香炉里的瑞脑燃烧了多少（也即韶光过去了多少）的细节中，读者可以感到她切实其实是度日如年。白天好不容易挨过去了，晚上更加难捱。李清照不直接写“每逢佳节倍思亲”，而是写失落眠，写一贯到半夜都没有睡着。看来她不但是身体感到凉，紧张的还是内心感到凉。于是她对赵明诚那苦苦思念之情便从字里行间洋溢而出。读罢全词，一位不堪忍受离去之苦的少妇形象生动地立在读者面前。
全词明白如话，没有冷涩难懂之处，表达的感情却十分深奥深厚细腻。畅达与深奥深厚相结合，这正是李清照词风的一个主要特点。▲
