《玉楼春·春景》宋祁
东城渐觉风光好。縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮成长恨欢娱少。肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
古词今译：
信步东城感到春光越来越好，皱纱般的水波上船儿慢摇。条条绿柳在霞光晨雾中轻摆曼舞，粉红的杏花开满枝头春意妖娆。
总是抱怨人生短暂欢娱太少，怎肯为吝惜千金而轻视欢笑？让我为你举起羽觞奉劝斜阳，请留下来把晚花照耀。
注释讲授：
⑴玉楼春：词牌名，别号“木兰花”“归朝欢令”等，双调五十六字，高下片各四句三仄韵。⑵东城：泛指城市之东。⑶縠（hú）皱波纹：形容波纹细如皱纱。縠皱：即皱纱，有皱褶的纱。棹（zhào）：船桨，此指船。⑷烟：指笼罩在杨柳稍的薄雾。晓寒轻：清晨稍稍有点寒气。⑸春意：春天的气候。闹：浓盛。⑹浮生：指飘浮无定的短暂人生。语本《庄子·刻意》：“其生若浮，其去世若休。”⑺肯爱：岂肯吝惜，即不吝惜。一笑：特指美人之笑。⑻持酒：端起羽觞。《新唐书·庶人祐传》：“王毋忧，右手持酒啖，左手刀拂之。”⑼晚照：夕阳的余晖。南朝宋武帝《七夕》诗之一：“白日倾晚照，弦月升初光。”
品鉴鉴赏：
壹
此词上片从游湖写起，讴歌春色，描述出一幅活气勃勃、色彩光鲜的早春图；下片则一反上片的明艳色彩、健朗意境，言人生如梦，虚无缥缈，匆匆即逝，因而应及时行乐，反响出“浮生若梦，为欢几何”的寻欢作乐思想。作者宋祁因词中“红杏枝头春意闹”一句而名扬词坛，被众人称作红杏尚书。
贰
起首一句泛写春光妖冶。第二句以拟人化手腕，将水波写得生动、亲切而又富于灵性。“绿杨”句写远处杨柳如烟，一片嫩绿，虽是清晨，寒气却很轻微。“红杏”句专写杏花，以杏花的盛开衬托春意之浓。词人以拟人手腕，着一“闹”字，将烂漫的大好春光描述得活灵巧现，呼之欲出。
叁
过片两句，意谓浮生若梦，苦多乐少，不能吝惜金钱而轻易放弃这欢快的瞬间。此处化用“一笑倾人城”的典故，抒写词人携妓游春时的心绪。结拍两句，写词人为使这次春游得以尽兴，要为同时冶游的朋友举杯挽留夕阳，请它在花丛间多陪伴些时候。这里，词人对付美好春光的留恋之情，溢于言表，跃然纸上。
肆
这首词章法井然，开阖自若，言情虽缠绵而不轻薄，措词虽富丽而不浮艳，将执著人生、惜时自贵、流连春光的情怀抒写得淋漓尽致，具有不朽的艺术代价。
伍
本词歌咏春天，洋溢着珍惜青春和热爱生活的情绪。上阙写早春的风景。起句“东城渐觉风光好”，以阐述的语气缓缓写来，表面上似不经意，但“好”字已压抑不住对春天的赞颂之情。
陆
以下三句便是“风光好”的详细发挥与形象写照。首先是“縠皱波纹迎客棹”，把人们的把稳力引向盈盈春水，那一条条漾动着水的波纹，仿佛是在向客人招腕表现欢迎。然后又要人们随着他去不雅观赏“绿杨”，“绿杨”句点出“客棹”来临的光阴与特色。“晓寒轻”写的是春意，也是作者心头的情意。“波纹”、“绿杨”都象征着春天。但是，更能象征春天的却是春花，在此条件下，上片末了一句终于咏出了“红杏枝头春意闹”这一绝唱。如果说这一句是画面上的点睛之笔，还不如说是词民气中绽开的感情花朵。“闹”字不仅形容出红杏的浩瀚和纷繁，而且，它把活气勃勃的大好春光全都点染出来了。“闹”字不仅有色，而且彷佛有声，王国维在《人间词话》中说：“着一‘闹’字而境界全出。”
柒
下阙再从词人主不雅观情绪上对春光美好做进一步的陪衬。“浮成长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑”二句，是从功名利禄这两个方面来衬托春天的可爱与名贵。词人身居要职，官务缠身，很少有韶光或机会从春天里寻取人生的乐趣，故引以为“浮生”之“长恨”。于是，就有了宁弃“千金”而不愿放过从春光中获取短暂“一笑”的感慨。既然春天如此名贵可爱，词人禁不住“为君持酒劝斜阳”，明确提出“且向花间留晚照”的强烈主不雅观哀求。这哀求是“无理”的，因此也是不可能的，却能够充分地表现出词人对春天的器重，对光阴的爱惜。
作者简介：
宋祁（998—1061），宋代文学家。字子京，安州安陆（今属湖北）人，后迁开封雍丘（今河南杞县）。宋天圣二年（1024）进士。历官国子监直讲、太常博士、工部尚书员外郎、知制诰、史馆修撰、翰林学士承旨等。卒谥景文。其诗词多写优游闲适生活，措辞工丽，描写生动，有“红杏枝头春意闹”（《玉楼春·春景》）之句，世称“红杏尚书”。
编辑：小孤鹜
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