将“醉翁之意不在酒”的道理，用在咏物、写景、怀古等诗词创作中，则为“咏物之意不在物”，而是托物言志、抒怀、说理。
咏物诗无寄托，就成了物体构造（利用）解释书，或是儿童猜谜语。咏史、怀古诗若无新意，便成了《史记》。写景诗若不融情，就即是是景点先容书。
1.
咏风（新韵）
作者：艾晓东
来时无影去无踪，冷暖刚柔情不同。
借力能摇千尺浪，无琴可奏万株松。
捎来春雪梅心动，带走秋霜枫叶红。
若问平生何所有，乾坤收入锦囊中。
简评：作者笔名为：风，笔者借《风》说事、言志、抒怀。实际是一首自题诗。
来时无影去无踪，冷暖刚柔情不同：是风的形态。
借力能摇千尺浪，无琴可奏万株松：是风的力量。
捎来春雪梅心动，带走秋霜枫叶红：是风的情怀。
若问平生何所有，乾坤收入锦囊中：是风的胸襟。
行万水千山，以到处为家，逢山开路，遇水架桥，《风》宛如彷佛笔者前半生铁道兵筑路生涯的写照。
2.
咏雁，唐·韦承庆
万里人南去，三秋雁北飞。
不知何岁月，得与尔同归。
简评：离家万里去南方的人，在深秋里看见大雁向北方飞去，哪年哪月才能与你（大雁）一同飞回家乡呢？
尔，指雁。此诗借物（雁）寄情，望雁思归，语不惊人，脱口而出，真情自然流露。
3.
咏柳，唐·贺知章
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，仲春东风似剪刀。
简评：咏柳，前二句描写柳迷人的意态，后两句话锋一转，借柳咏春，抒发了墨客对美好生活的神往。“仲春东风似剪刀”，裁出了活气勃勃的春天。墨客用“剪刀”形容“东风”，别出“新意”，令人拍桌赞叹，传颂千古。“新意”是永葆诗词生命力的窍门。
4.
咏夜，中唐·韦应物
明从何处去，暗从何处来。
但觉年年迈，半是此中催。
简评：此诗借景（夜）说理、感叹光阴。天明因夜至而变阴郁，阴郁须经深夜才会见到光明，明与暗之间，皆由夜转换而来。此诗前二句，道出了“阴盛阳衰，阳盛阴来，物极必返”等自然哲理。后二句借此感叹人生的光阴，一去不回。
5.
咏月，唐·李建枢
昨夜圆非今夜圆，却疑圆处减婵娟。
一年十二度圆缺，能得多少很多多少时少年。
简评：此诗“借月惜时”。昨天与本日的玉轮，圆满的程度是不一样的，是不是玉轮里婵娟又减少了一分俏丽呢。玉轮在一年里可以经历十二度圆缺，可是人在生平中，能有多少青春年少的光阴呢。
6.
咏史诗《垓下》，唐·胡曾
拔山力尽霸图移，倚剑空歌不逝骓。
明月满营天似水，那堪回顾别虞姬。
简评：此诗，讲述霸王别姬的故事。此诗只讲历史故事，并无新的寄托，以是不如直接去读史籍。
7.
题菊花，唐·黄巢
飒飒西风满院栽，蕊寒喷鼻香冷蝶难来。
他年我若为青帝，报与桃花一处开。
青帝-司春之神。
简评：“莫言立时得天下，自古英雄皆解诗”。唐末农人叛逆领袖黄巢便是能“解诗”的英雄之一。
与陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”不同，黄巢的《题菊》完备脱出陶渊明的咏菊，孤标傲世的老套路。“他年我若为青帝，报与桃花一处开”，他以菊花表现出了改变旧天下的英雄气概，以全新的境界和风格，让人面前一亮，叹为不雅观止。
还是上面讲过的那句话：“新意”是永葆诗词生命力的窍门。
遗憾的是，过了近两千年，当代墨客的咏菊诗，没有几个能摆脱陶渊明孤标傲世的老套路。
