送别本是阐述一件事情，但是写好送别也要用好情、景二字。处理好情和景的领悟以符合整首诗的立意，是诗词创作的章法安排。 同时在详细每一句或每一联的情景描写中，句法、字法的运用也能显示作者的功力。
清代著名墨客袁枚在《随园诗话·卷六》中感慨：
凡作诗，写景易，言情难。何也？景从外来，目之所触，把稳便得；情从心出，非有一种芬芳悱恻之怀，便不能哀感顽艳。
沈德潜在《唐诗别裁》中则认为没有那么玄乎：”写景而离情自见。“
阐述送别这件事的过程中，如果能做好情景交融以抒产生发火者感想熏染并引起读者的共鸣，便是好作品。老街列举几首古人精良的送别诗，看看古人是怎么做到的，有兴趣的朋友可以顺便练习几首互换。
一、诗经里的送别诗
早在诗经里就有好几首以送别为主题的作品，如《燕燕》、《渭阳》、《崧高》、《烝民》、《韩奕》等。几首诗各有特色，老街就大略聊一聊前两首。
1、《国风·邶风·燕燕》
燕燕于飞，差池其羽。之子于归，远送于野。展望弗及，泣涕如雨。
燕燕于飞，颉之颃之。之子于归，远于将之。展望弗及，伫立以泣。
燕燕于飞，下上其音。之子于归，远送于南。展望弗及，实劳我心。
仲氏任只，其心塞渊。终温且惠，淑慎其身。先君之思，以勖寡人。
这首诗前三章以燕子起兴：燕燕于飞，差池其羽，这是送别诗常用的以写景起句。中二句是叙事：之子于归，远送于野。后两句是抒怀：展望弗及，泣涕如雨。眺望远方，目光不及人远，只剩下送行之人泣涕如雨。
《燕燕》在中国诗史地位极高，被清朝的渔洋隐士王士禛《带经堂诗话》保举为\"大众万古送别之祖\"大众。宋代许顗《彦周诗话》中惊叹为\公众真可以泣鬼神!\公众
《燕燕》的写景、叙事、抒怀安排停当妥善，章法清晰，又以乐景反衬哀情，深婉可诵 。
2、《渭阳》
我送舅氏，曰至渭阳。何以赠之？路车乘黄。
我送舅氏，悠悠我思。何以赠之？琼瑰玉佩。
比较较《燕燕》来说，虽然两首诗都写了送别场景，但《渭阳》是一首大略的叙事抒怀诗，比起《燕燕》的艺术代价就低得多。
前两句（我送舅氏，曰至渭阳）总让老街想起那首小时候特殊熟习的《送别》歌：送君送到大路旁，君的恩典永不忘......
二、汉朝苏李送别诗
南朝萧统《文选》里记录了多首苏李送别诗，苏武和李陵两个人落难匈奴，相互结交为友。苏武虽然不幸，但是还能够返国，李陵却有家不能回。临别之际二人相互唱和以表达不舍之情。
注：\"大众苏李诗\"大众一样平常被认为是东汉文人假托苏李之名所作，并非作于西汉。
1、《与苏武诗·携手上河梁 》
携手上河梁，游子暮何之。徘徊蹊路侧，悢悢不能辞。
行人难久留，各言长相思。怎知非日月，弦望自有时。
努力崇明德，皓首以为期。
这首和《渭阳》相似，也是一首不侧重写景的叙事抒怀诗，前四句地点、人物、韶光、动作、感情逐一道来。第5、6句阐述临别时相互赠言，内容便是结尾四句对付未来的期待：怎知非日月，弦望自有时。努力崇明德，皓首以为期。
那首叫做《送别》的歌结尾处也是这样写的：
送君送到江水边，知心话儿说不完，风里浪里你行船，我持梭标望君还。
梁启超根据刘勰、钟嵘的评论只提李陵而不及苏武，判断苏李送别诗不是一个期间的作品。大家可以比较一下古诗十九首，诗风有些相似。老街就只说这一首吧。
三、魏晋南北朝送别诗
老街列举两首挺有代表性的南北朝绝句。常常有人说绝句一定是近体诗，下面可以看到，绝句早在隋朝以前就有了，何逊《相送》便是一首古体绝句。
其余齐梁永明体实在便是早期的近体诗，这首庾信《重别周尚书》是一首格律严谨的近体绝句，以是不能说格律诗只有唐朝才有。
1、何逊《相送》
客心已百念，孤游重千里。江暗雨欲来，浪白风初起。
何逊《相送》首2句抒怀，后两句以写景扫尾。
2、庾信《重别周尚书》
阳关万里道，不见一人归。惟有河边雁，秋来南向飞。
庾信《重别周尚书》彷佛侧重于”离情和望归“，而不是送别。整首诗相对更加高妙，侧重写景，但是情在景中。 这首诗沈德潜在《唐诗别裁》中说过：”写景而离情自见。“王国维也讲过：“前人论诗,有景语情语之别,不知统统景语皆情语也。”
注:第二句夹议论，万里与一人比拟突出一个”空“字，衬托后两句的南飞雁。唐李商隐有句：万里云罗一雁飞，一句内有比拟，一句写尽整首《重别周尚书》。
四、唐诗中的送别
1、王维绝句《送元二使安西》前写景后抒怀
说送别诗怎能少了王维的这首《渭城曲》呢？
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青杨柳新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无端人。
清代徐增《而庵说唐诗》评价：
人皆知此诗后二句妙，而不知亏煞前二句提顿得好。此诗之妙只是一个真，真则能动人。后维偶于路旁，闻人唱诗，为之落泪。
前二句写景绝妙，轻尘暗藏”行尘“，杨柳暗藏”折柳“，加上”客舍“一词，自然令人遐想到暗藏的”送别“之意。
后两句抒怀，不像《与苏武诗》中相约后会有期：怎知非日月，弦望自有时。而是用曲笔写真情：劝君更尽一杯酒，西出阳关无端人。这一首和《诗经·燕燕》一样，以乐景反衬哀情。
这首绝句2、3句失落黏，王维宁肯失落黏也不把1、2句颠倒，可见一二句之妙，第一句写行尘（行人的马尘），第二句写折柳（送别），颠倒不得。
2、五律《送杜少府之任蜀州》少景多情
城阙辅三秦，风烟望五津。与君离去意，同是宦游人。
海内存心腹，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。
这也是一首著名的送别诗，第一联对仗（首句押韵因此韵脚平平相对），第二联不对仗，被称为偷春体。
第一联写景，但是景致阔大，想象多于眼中所见，这是虚境不是实境。后三联都是抒怀。
3、李白《送孟浩然之广陵》情景交融
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天涯流。
后两句写景，前两句叙事多用实词，都是华美的意象：黄鹤楼、烟花三月、扬州。通篇情景交融而成。
五、宋词中的送别
1、辛弃疾《鹧鸪天 送人》
唱彻《阳关》泪未干，功名馀事且加餐。浮天水送无穷树，带雨云埋一半山。
今古恨，几千般，只应离合是悲欢？江头未是风波恶，别有人间行路难！
前四句叙事写景，后四句抒怀，个中下阙第四、五句用双关语：江头未是风波恶，别有人间行路难！
2、周邦彦《兰陵王 柳》
柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上，曾见几番。拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。
闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖。转头迢递便数驿，望人在天北。
凄恻，恨堆积。渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。
这首词的章法繁芜极了，是宋词中的绝品之一。充分表示了周邦彦词长于勾勒、时空交错、弯曲回环的特点。
全词首段写景， 以“柳”起兴，是作者离开时在隋堤上所见的柳色，立时又回顾起从前自己送人的环境，然后又转回现实中：长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。
第二段写别时的感想，又开始回顾：闲寻旧踪迹.....又回到现实：愁一箭风快.....
第三段写别后的愁怀：凄恻，恨堆积。渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。然后又开始回顾：念月榭携手，露桥闻笛。又回来：沉思前事，似梦里，泪暗滴。
这首词从实入虚 ，从虚入实，有面远景有影象中的景，实虚相间，情景交融 。
《兰陵王 柳》不同其他的送别词，整篇更多写了自己的离情别绪，夹带了作者当年客中送客的回顾：曾见几番，拂水飘绵送行色 。
结束语
送别诗有夫妻之别、亲友之别、同寅之别、过客之别。有的不提名字；有的提到被送之人的名字，例如李白”闻道龙标过五溪“；有的写出送人的名字如：不及汪伦送我情。
有的侧重于叙事，如《渭阳》；有的侧重于写景，情在景中，如李白《送孟浩然之广陵》；有的侧重于写情，如王勃 《送杜少府之任蜀州》；有的前两句写景后两句抒怀，如王维《渭城曲》；有的前两句抒怀，后两句以景收，例如何逊《相送》。
老街练笔时也写过几首送别诗，录入几首欢迎诗友们互换示正：
1、绝句·别
杨柳东风日日春，明朝俱是异域人。鹧鸪声里斜阳外，一客潇湘一客秦。
2、《南乡子-岁岁短长亭 》 @ 老街味道
岁岁短长亭，守得春来忽又行。脉脉谁知江上柳，盈盈，魂作杨花泪作萍。
小别亦伤情，况是千山万水横。洒遍乡愁今夜雨，声声，倚枕篷窗梦里听。
@老街味道
摇落深知宋玉悲 古人悲秋为什么总要提这个风骚才子？
这些咏梅的佳作都读过吗？您以为最好的咏梅诗是哪一首？
王昌龄苏轼辛弃疾都为这座50多米高的小山写下了千古绝唱
唐诗中最常见的10个典故 都能说上来的才是真喜好诗词
这里有没有你最喜好的吟雨诗词 你能自己写一首吗？
