中国文化的厚重与意蕴的深刻实在令人惊叹，即如此短暂的小令也有让人咀嚼不尽的滋味。短短几个字，就包含了一个典故，一种意境，一片心情，赛过千言万语。
一个风雅的词牌名能传达深远的含义，寥寥数语，足矣！
《烛影摇红》
【宋】周邦彦
芳脸匀红，黛眉巧画宫妆浅。
风骚天付与精神，全在娇波眼。 早是萦心可惯。
向尊前、频频顾眄。 几次忆见，见了还休，争如不见。
烛影摇红，更阑饮散春宵短。
当时谁会唱阳关，离恨天涯远。 争奈云收雨散。
凭阑干、东风泪满。 海棠开后，燕子来时，薄暮深院。
这首《烛影摇红》是奉旨“增损”修正他人词作而成的。周邦彦捉住离恨这一主题，在现实与回顾上做文章，于腾挪抑扬开合之中，多层次地表现离恨别绪，避免了过多直说、直叙而造成的弊病。
周词之讲究用字、用典是相称著名的，该词囿于原作，没有用什么典故，但又因其是改写，在讲究用字上是很突出的。
《月上海棠》
【宋】陆游
斜阳废苑豪门闭。吊兴亡、遣恨泪痕里。
淡淡宫梅，也依然、点酥剪水。
凝愁处，似忆宣华往事。
行人别有悲惨意。折清香、谁与寄千里。
伫立江皋，杳难逢、陇头归骑。
音尘远，楚天危楼独倚。 宣华，故蜀苑名。
这首词，作者借宫梅的“凝愁忆旧”，抒写自己对成都蜀王旧苑的凭吊。上片从旧苑梅花而引起怀古之情。下片因梅而忆人。“折清香、谁与寄千里”，表现了墨客“别有悲惨意”。全词凄恻哀婉，幽雅蕴藉。
《金莲绕凤楼》
【宋】赵佶
绛烛朱笼相随映，驰绣毂、尘暗香衬。
万金光射龙轩莹。绕端门、瑞雷轻振。
元宵为开圣景。严敷坐、不雅观灯锡庆。
帝家华英乘春兴。搴珠帘、望尧瞻舜。
金莲绕凤楼调见《花草粹编》，此宋徽宗不雅观灯词也，故名《金莲绕凤楼》。双调五十五字，前后段各四句，四仄韵宋徽宗绛烛朱笼相随映。
《新雁过妆楼》
【宋】吴文英
阆苑高寒。金枢动、冰宫桂树年年。
翦秋一半，难破万户连环。 织锦相思楼影下，钿钗暗约小帘间。
共无眠。素娥惯得，西坠阑干。
谁知壶中自乐，正醉围夜玉，浅斗婵娟。
雁风自劲，云气不上凉天。 红牙润沾素手，听一曲清歌双雾鬟
徐郎老，恨断肠声在，离镜孤鸾。
《新雁过妆楼》，一名《雁过妆楼》。双调，九十九字，上片九句五平韵，下片十句四平韵。这是一首写中秋的词，上片扣题意，述中秋，叙唱词；下片他人乐，已孤苦适成显著的对照。
《潇湘夜雨》
【宋】赵长卿
斜点银釭，高擎莲炬，夜深不耐微风。
重重帘幕卷堂中。 喷鼻香渐远、长烟袅穟，光不定、寒影摇红。
偏奇处、当庭月暗，吐焰为虹。
红裳呈艳，丽娥一见，无奈狂踪。
试烦他纤手，卷上纱笼。
开恰好、银花照夜，堆不尽、金粟凝空。
丁宁语、频将好事，来报主人公。
这是一首咏物词。上片写油灯点燃的情景。写出了华灯初张、灯火照明、光焰正旺等情形。下片写灯花结彩。飞蛾扑焰，银花黑夜。末以“丁宁语”两句，借俗传吉兆作结。全词措辞形象，对仗工丽，描写细腻，意境幽美。
《霜天晓角》
【清】纳兰容若
重来对酒，折尽风前柳。
若问看花感情，似当日、怎能彀。
休为西风瘦，痛饮频搔首。
自古青蝇白璧，天已早安排就。
这首词是纳兰性德与好友饮酒时的寄情之作。词人写这首词，既是抚慰临行的好友，也是在抒发自己对好友被小人谗害的激愤之情。
《巫山一段云》
【唐】李珣
古庙依青嶂，行宫枕碧流。
水声山色锁妆楼。往事思悠悠。
云雨朝还暮，烟花春复秋。
啼猿何必近孤舟。行客自多愁。
这首词上片勾画舟中所见，下片抒写舟中所感。它以楚王梦见巫山神女为基点，随意生发开去。由细腰宫妃而行客，再由行客而推及自己，触景生情，寓意幽邃，沁人心脾，耐人咀嚼。在现存的李珣词里，它是一篇构思新奇的名作。
《江城梅花引》
【宋】王不雅观
年年江上见寒梅。暗香来。为谁开。
疑是月宫、仙子下瑶台。
冷艳一枝春在手，故人远，相思寄与谁。
怨极恨极嗅喷鼻香蕊。
念此情，家万里。暮霞散绮。 楚天碧、片片轻飞。
为我多情，特地点征衣。
花易飘零人易老，正心碎，那堪塞管吹。
江城梅花引，词牌名，别号“江梅引”﹑“摊破江城子”等。《词律》谓此词“相传为前半用‘江城子’，后半用‘梅花引’，故合名‘江城梅花引’，盖取‘江城五月落梅花’句也”。全词流露出对离人的思念和对光阴飞逝的感慨。个中“花易飘零人易老”是点睛之笔！
《凤凰台上忆吹箫》
【宋】李清照
喷鼻香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。 恐怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休，这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。
念武陵人远，烟锁秦楼。 惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁。
李清照与赵明诚婚姻美满，情深意笃。心爱的丈夫即将出游，作为妻子，情知无法挽留，离恨别苦自然难以尽述。
此词写与丈夫分别时的痛楚心情，弯曲婉转，满篇情至之语，一片肺腑之言。上片俱写离去前情景，下片先是接写去者难离之苦，然后用一“念”字领起，设想别后环境。
