请教诗歌爱好者：如何评价这三首诗？在古代属于什么水平？请就利害点给与大略评析？
一贯喜好古诗，偶尔也会写一首自娱自乐，但自己也没什么诗友，以是极少沟通；不知道自己写的到底好不好，更不知坚持写下去是否故意义。以下三首便是拙作，请诗歌爱好者给予批评、示正；让我感想熏染到写诗爱诗的氛围。感激。
暗香
万年古月明今夜，一杯新酒醉故人。
夜花不语夜风乱，七月人间四月春。
咏秋
长风有恨飞红叶，冷月无声映青霜。
江湖水寒须烈酒，醉卧疆场笑秋凉。
骚客
岁月风尘迷人眼，浮醉天涯何日还？
遥待清风与明月，散发扁舟作笑谈。
个人赏析诗词的文章有一些，但基本上都是古人诗作，要不便是随着我学习格律诗的一些朋友的作品，也看看。其他的时候一样平常都只是说：“好，可以”。
为什么呢？
由于古人不会还嘴，以是我可以胡咧咧。
而随着我学习格律的朋友，和一样平常写诗的朋友又不同，由于他们有格律哀求，有哀求的人就有准则，有准则就可以按照准则去衡量，用履历来让他们回不了嘴。
以是，不是很熟的朋友相问，除了很明显的格律缺点（格律诗）、逻辑缺点以及意象选择和修辞适用的缺点之外，很少对今人古诗的意境作出评价。
由于写诗本身是一种相称个人的事情，是作者个人感情的投射，外人没必要多嘴，说不定还由于感情不到，根本领悟不了作者的本意而闹笑话。因此本人从来不主动评价网上作品，不论好坏，由于那是他自己的事情。
除非作者相邀，那就一定会给个答复，这是一个相互尊重的问题。你问我，我就答，至于听不听随你。
一贯喜好古诗，偶尔也会写一首自娱自乐，但自己也没什么诗友，以是极少沟通；不知道自己写的到底好不好，更不知坚持写下去是否故意义。以下三首便是拙作，请诗歌爱好者给予批评、示正；让我感想熏染到写诗爱诗的氛围。感激。
从这段话至少能看出作者是诚挚求问，而不是来要表扬的，这很好。但是从这段话也可以看出题主并没有系统的格律诗演习，自然就不能用近体诗的哀求来稽核他的诗，也就谈不上平水韵、新韵这些差异利用。那么顶多也便是看看思维逻辑、修辞手腕之类的问题，而这些问题跟改作文没什么差异。
如果没有格律、只讲诗意，最紧张便是看音律是否豁亮清明，文意是否顺畅。统共有三首，第一首《暗香》。
暗香
万年古月明今夜，一杯新酒醉故人。
夜花不语夜风乱，七月人间四月春。
这三首诗都因此七言四句的格式涌现，在节奏、押韵上都是符合诗的特性的。但是在格律上诸多出律，以是我们只以古体诗的格式来看待。
诗题为《暗香》，内容是写七月夜间、酒醉花喷鼻香、心思活络、居秋思春。
第一句写月夜，第二句写饮酒，第三句写喷鼻香来，第四句写感概。虽然不符合“起承转合”、“起承转放”的绝句普遍文法，但也没什么不可以。
我们就看看一些详细写作方面的问题，再次声明一点，这只是个人意见，听不听，改不改都无关紧要。同时也看看如果要成为“七绝”，在平仄格律上要如何调度。
第一句“万年古月明今夜”是一个首字不论的很规则的“平平仄仄平平仄”的律句，以是念起来高低有致，但是在惜字如金的绝句中，如果要表示久远而利用“万年”，就不必用“古”字，这是重复描写。一句七个字只说了一个场景，这是一种摧残浪费蹂躏，没有物尽其用。
但是问题不大，我们不改动，保持作者原意，只供应一个修正方向的建议。
万年古月明今夜
第二句“一杯新酒醉故人”诗意很不错，秋月清明，与老朋友一起喝一杯今年的新酿，酒不醉大家自醉，渐入佳境。
但是这一句是出律的，首句的平仄为“平平仄仄平平仄”，根据相对原则，第二句该当是“仄仄平平仄仄平”，而实际上“一杯新酒醉故人”的平仄既失落替、又失落对，必须调度才能合律。我们把“一杯新酒”改成“新酒盈杯”，平仄就变成“平仄平平仄仄平”，这便是首字不论的“仄仄平平仄仄平”。诗意也没有变革。
新酒盈杯醉故人
为什么不该用“新酒一杯”？由于“一”是入声字，用在这里会造成孤平出律。详细平仄格律规则可以去看我的格律专栏，这里就不啰嗦。
当然了，如果你还是中意古体诗，并不打算学习近体格律诗，就不必修正。
第三句“夜花不语夜风乱”，这句的诗意也不错。总的来说，题主对生活征象的细致不雅观察以及诗意灵感的捕捉是好的，但是在形式上，这一句就暴露了诸多问题。格律我们暂且不讲，重字却是写诗的忌讳。不要看古代墨客利用叠字、重字，那都是有条件的，只管即便避免的。这一句涌现两个“夜”字，又是利用在两个意象之中，并没有起到叠加、递进的修辞浸染，这便是范例的词汇贫乏，对绝句宝贵的字词数量来说是摧残浪费蹂躏，同时还会影响音律的畅通（两个字发音完备一样）。
更致命的一点是，这个“夜”字在第一句尾字就涌现过了，一首诗涌现三字重复，是个不能忽略的问题。写诗是一种炼字的笔墨游戏，如果你不在乎这点，那就写散文好了啊，何必来写旧体诗呢？
以是这一句两个“夜”字都要去掉，从诗意上来说，别人当然知道你是写“夜花”、“夜风”，完备没有重提的必要，我们可以为这两种东西加上别的定义，丰富表达，丰满诗意。
花是什么花？后面提到七月，那么我们写古诗，用农历计时的话，夏花渐落，秋月盈盈，这个韶光最有代表特色的便是桂花。我们在为“风”加上一个定语，就用“清风”吧，实在还有更多润色可以利用，这里只是表明修正的必要，未必是最得当的。其他意思不改：“金桂不语清风乱”。
再看平仄，根据“相粘”的规则，第二句为“仄仄平平仄仄平”，第三句则该当是“仄仄平平平仄仄”，很显然“不语”、“清风”都要调度。我们改成：
金桂不言风袭乱
这句改动挺大的，还是那句话，不看重平仄的话，就不要改，原诗实在挺好，便是“夜”字重复是个大问题。打击的“袭”，本日读二声，但是在平水韵中是入声字，发仄声，以是加在这里是合律的。
第四句“七月人间四月春”，挺好的，作为古体诗无须改动。这里的“月”字虽然也是重复，但是有比较的浸染，没有“夜”字重复那么生硬，反而会营造出一种叠词的节奏感。第一句同样也有一个“月”字，但是表达的意思不一样，前面是指玉轮，后面重复的是月份，这在整体上能姑息着带过。
当然，如果要改得合律，就肯定要动。按照平仄规则，末了一句的平仄该当是“平平仄仄仄平平”。就点个题吧，改成：
暗香浮动四季春
由于上一句写了风袭乱了金桂，自然清香阵阵，让人想起人间四月天。
总的来说，题主的这首古体诗写得挺好的，有生活细节，有个人感触，是小情景，小感想熏染的上乘之作，须要把稳的是一些写诗的文辞方面的精髓精辟，也便是古人说的“炼字”。
诗是精髓精辟的文学作品，在创作的时候一定要把稳和其他写作区分。比如我写诗评，有时候挺啰嗦的，想一出是一出，但在写诗的时候不能这样，这是大忌。无论格律诗还是古体诗，旧体诗还是当代诗，精髓精辟是紧张标准。这也是为什么文言文旧体诗要更加有味道的缘故，由于古文一个字可以涵盖多重意思，如果意象用得好，几个字就能引入一个大的典故，表达非常繁芜的含义。这在用字词上就更加显得精髓精辟。
改过之后的古体诗，最大限度保持原诗韵味。仍旧可以连续精髓精辟修正，这首诗绝对有成为好诗的底子。
暗香（七古）
万年古月明今夜，一杯新酒醉故人。
金桂不语清风乱，七月人间四月春。
出于尊重原作者，除了第三句之外，其他的只是提出修正见地，作者可以根据见地自行炼字。当然，不改其余再写也可以。诗歌只是一时作品，每一首诗都只代表你曾经的水平，关键是要知道如何去提高，如何去变得更好。
而调度平仄之后，就成为了一首近体格律诗：
暗香（七绝）
万年古月明今夜，新酒盈杯醉故人。
金桂不言风袭乱，暗香浮动四季春。
这是一首平起不入韵，押平水韵“十一真”部的七言律绝，简称七绝。
我们可以看到，如果改成近体诗的话，调度还蛮大的。囿于个人水平和韶光关系，大致就这样。关键不是能改成什么样，而是搞清楚古体诗怎么写，近体诗又怎么写。
至于你要怎么写，是你的自由。
近体格律诗和古体诗没有利害之分，这只是古诗的一种分类。
写着又超长了，其余两首就不改了，反正方法是一样的。作者可以说是有诗心的，笔墨美感和灵感都好，缺少的是音律方面的整饬以及四声八病等一些诗歌根本知识的理解。
至于格律，该当是没有这方面的知识。当然这并不主要，不过既然喜好写这种类似于近体格律诗的诗，不妨负责学习理解下。
没有诗心，学了规则也没用。但是明明可以写得更好，却迷失落在一些基本知识中，难免不免有些可惜。
其余再说一句，千万不要相信那些“格律是桎梏”的说法，那都是些门外汉，纯粹是犯
怎么用，用不用，都在于节制了之后的你个人。
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