通讯员 李茜 鄢静慧
海报制作：殷海楠
10月8日迎来二十四节气中的寒露，《二十四节气解》说“露水先白而后寒”，“寒露”表明景象从风凉向寒冷过渡，便是说这时比白露气温更低，秋季是个雨水渐收、露水逐渐成霜的过程，而寒露是露水成霜的前奏。
本期《诗词中的二十四节气》，我们约请到武汉大学文学院教授汪超为您解读。寒露有哪些物候特点呢？汪超教授先容，古人将寒露分为三候：一候鸿雁来宾；二候雀入大水为蛤；三候菊有黄华。“鸿雁来宾”意思是说寒露时节，鸿雁大举南迁。鸿雁是候鸟，往来守时，犹如来宾南来。“雀入大水为蛤”，古人以为寒露时水边的鸟雀忽然不见，是入水化作了蛤蜊。虽不科学，却是万物转化的朴素想象。“菊有黄华”则是说菊花初盛。秋风萧索，寒露凄凄，菊黄酒熟，思乡怀人……寒露的诗歌咏唱内容是多元的。
汪超教授
寒露时分，南北方的体感温度差异很大。北方可能已是深秋，寒气普降，红叶已现。南方还正天高气爽，残荷未枯。大雁南来，一年的农事活动也到了尾声。人们加紧收田，以备冬天的到来。寒露不久，又将是重阳节，登高望远、敬老团圆也是这个节气带给人们的期待。
一对朋侪白居易与元稹，写起寒露心境各不同
池上
唐·白居易
袅袅凉风动，凄凄寒露零。兰衰花始白，荷破叶犹青。
独立栖沙鹤，双飞照水萤。若为寥落境，仍值酒初醒。
白喷鼻香山诗长庆集，白居易《池上》（武汉图书馆馆藏）
咏廿四气诗·寒露玄月节
唐·元稹
寒露惊秋晚，朝看菊渐黄。
千家风扫叶，万里雁随阳。
化蛤悲群鸟，收田畏早霜。
因知松柏志，冬夏色苍苍。
汪超教授先容，白居易与元稹是好诗友，但这两首诗写起寒露来却各有千秋。白居易诗写实景，元稹则是虚景成句——
白居易晚年常居在洛阳喷鼻香山履道里的一处宅院，他一样平常称这里为“池上”。这首《池上》写的便是寒露时的“池上”风景。作者感想熏染到寒露时分凉风乍起，天空中落下的露水凄凄寒凉。万物进入了一个阴盛阳衰的时令，兰花的花瓣从微微的黄绿色褪成了白色，荷花零落，水中残留的荷叶还泛着青黄色。池上这样的背景，不是春日的勃勃生气，不是夏日的鼓噪热闹，却有一种繁华过后的宁静和平淡。作者将笔触进一步贴近水面，又看到孤独停息在水际沙岸的鹤，与鹤的形单影只不同，水上飞着的流萤两只成双。大自然中的虫鸟也有自己的几家欢快几家愁。在孤寂寥落的夜晚，作者酒初醒，醉眼蒙眬中彷佛感想熏染到那寒露时节清冷而衰微的天下；咀嚼那在生命低潮时大略与幽独的况味。
元稹的《咏廿四气诗·寒露玄月节》则彷佛有着不屈服的力量。全诗首句点明寒露所在的时令，“惊”字突出了作者对光阴似流水的感想熏染。菊花渐黄、风起叶落，大雁万里南迁，群鸟化为蛤蜊。这几句完备是依着寒露的“三侯”写出的，以是并不一定是作者面前的实景。“收田畏早霜”不但讲农事，也点出寒露节气露水逐渐凝集成霜的过程。而结句的意思正是“岁寒而知松柏之后凋”，经由寒凉的晚秋，松柏颜色不改。作者由此想到松柏不论隆冬还是酷暑，都因此青翠的苍苍正色直面人间，人似也该当如此。元稹这种乐不雅观、向上的遐想，透出与白居易诗有所差异的积极的精神状态。
寒露与重阳附近，期待归家、期待与亲友相会
汪超教授说，寒露不久就会迎来重阳，古人在重阳节登高祈福、拜神祭祖，因此也就有了团圆的意味。王维《玄月九日忆山东兄弟》有“每逢佳节倍思亲”的名句，而寒露在重阳之前，也令古人有思归怀人的遐想。
汪超教授向纵目新闻先容，下面这首《寒露日阻风雨左里诗》，作者曹彦约是朱熹的学生，他曾担当过汉阳的地方主座。有一年寒露，这位曹大人就在离家很近的地方被风雨阻挡，难以行进，于是写下了这首诗。曹彦约以为这一年挺反常，寒露之前景象按理应开始转凉，却依旧坚持着永劫光天热不雨。他的返乡之路可能都在“热”中度过，直至快到家乡时巧逢寒露节气，景象骤变，以至于强风飞沙。作者想到家中陶瓮泛白，酒已飘喷鼻香；篱畔菊丛初黄，花色可人。那思归的感情再也掌握不住，风里雨里想借问有没有神仙划桨送他快快渡过三十里江水，转眼到家。
明代初年的著名墨客高启的这首寒露诗，写在了送给朋友的《林谷图》上。高启首先描述了图中的画面，葛花花瓣中露珠晶莹，弦月跃上了山涧的东方。在烟雾迷离间，鸟雀已经栖息，秋天景色中的山泉仿佛因风更响亮了。本日我们或许已经无法再看到这幅《林谷图》了，但寒露节气的景致仍旧可以清晰想见。作者说，看到这画中的风光，怀念起与朋侪的欢会。就让这幅画留在陈君高雅的书斋中，供他长久地欣赏。陈君或许在看画时也就想起了送画的高启，以及与高启欢会的环境。这是属于中国古人的独特浪漫。
寒露日阻风雨左里诗
宋·曹彦约
久谓热当雨，兹来归近家。露寒迟应节，天变勇飞沙。
瓮白应浮酒，篱黄可著花。一江三十里，直欲问仙槎。
以倪隐君所画林谷图赠陈卿赋诗其上
明·高启
葛花委寒露，初月涧东上。烟鸟夕已栖，风泉秋更响。
怀人念佳会，阅景存遥想。持此赠陈君，高斋永延赏。
青邱高季迪师长西席诗集，高启《以倪隐君所画林谷图赠陈卿赋诗其上》（武汉图书馆馆藏）
有趣的寒露诗词，有笔墨游戏也有戏谑人生
菩萨蛮·回文题扇图
金·王寂
碧空寒露松枝滴。滴枝松露寒空碧。山远抱溪湾。湾溪抱远山。
竹疏横岸曲。曲岸横疏竹。寒鹭宿平滩。滩平宿鹭寒。
拙轩集，王寂《菩萨蛮回文题扇图》（武汉图书馆馆藏）
汪超教授向纵目新闻先容，王寂的这阕《菩萨蛮·回文题扇图》也是一首题画之作。但作者采取了分外的写作形式，便是“回文”。词中每两句倒过来念都能成句。这是古人游戏笔墨的办法，有一定的创作难度。王寂这阕回文词所写也是深秋寒露节气的景象。碧空中寒露顺着松枝滴落，滴落的松枝露水倒映了寒空的碧色。远山与蜿蜒的溪水彼此相拥。有一林疏朗的竹子横亘于弯曲的水岸。寒秋的白鹭宿在平整的滩头。全词所写景物从远及近，大小、动静搭配，将扇面的图像反复勾勒。回文的匠心巧思为扇面画增长了意见意义，令到了秋季天凉后本该被弃置的扇子，又有了不雅观赏的新代价。
三绝句·其一
明·黄淳耀
已讶饥虫似雪霜，俄回寒露作春阳。
道人戏抚庭柯笑，疾病真成却老方。
汪超教授解读说，黄淳耀这首诗便是用戏谑的办法抒发了岁晚迟暮的人生感喟。绝句开头两句不合常理，却意外有意见意义。作者看到庭院中有一只虫儿像霜雪般洁白，感到十分惊异。为什么会惊异呢？由于深秋寒露的节气，昆虫该当或老、或藏，作者却看到了洁白的幼虫。他想难道是时序颠倒，忽然回到了阳春三月？虽然人生不能重来一世，节气也并不会颠倒。但病中的作者忽然摩挲着庭院中的树，感叹是疾病让他有了空隙把稳到这不合常理的征象。同时，也让垂暮的墨客有了童心，彷佛回到了对天下无限好奇的童稚时。
（来源：纵目新闻）
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