[唐]崔护
去年今日此门中，人面桃花相映红
人面不知何处去，桃花依旧笑东风。
鉴赏:此诗设置了两个场景，“寻春遇艳”与“重寻不遇”，虽然场景相同，却是物是人非。开头两句追忆“去年今日”的情景，先点出韶光和地点，接着描写佳人，以“桃花”的红艳陪衬“人面”之美；结尾两句写“今年今日”此时，与“去年今日”有同有异，有续有断，桃花依旧，人面不见。全诗以“人面”“桃花”作为贯串线索，通过“去年”和“今日”时同地同景同而“人不同”的映照比拟，回环往来来往、弯曲尽致地表达出墨客因这两次不同的遇合而产生的感慨。
2
《诗经·桃天》
[先秦]佚名
桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。桃之夭夭，有蕡实在。之子于归，宜其家室。桃之夭夭，其叶蓁蓁。之子于归，宜其家人。
鉴赏：关于此诗的背景，《毛诗序》以为与后妃君王有关。方玉润在《诗经原始》中对这种不雅观点进行了驳斥，认为“此皆迂论难通，不敷以发诗意也”。当代学者一样平常不取《毛诗序》的不雅观点，而认为这是一首祝贺年青姑娘出嫁的诗。也有人提出了新的说法，认为这首诗是先民进行驱鬼敬拜时的唱词，其内容是驱赶鬼神，使之回到归处，并祈求它赐福人间亲人。
3《大林寺桃花》
[唐]白居易
人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。
长恨春归无觅处，不知转入此中来。
鉴赏：此诗说初夏四月作者来到大林寺，此时山下芳菲已尽，而不期在山寺中遇上了一片刚刚盛开的桃花。诗中写出了作者触目所见的感想熏染，突出地展示了创造的惊异与意外的欣喜。全诗把春光描写得生动详细，天真可爱，活灵巧现；立意新颖，构思奥妙，意见意义横生，是唐人绝句中一首珍品。
4《惠崇春江晚景二首》
[宋]苏轼
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
两两归鸿欲破群，依依还似北归人。
遥知朔漠多风雪，更待江南半月春。
鉴赏：第一首诗题“鸭戏图”，再现了原画中的江南仲春景致，又融入墨客合理的想象，与原画相得益彰。第二首诗题“飞雁图”，对大雁北飞融入人的感情，侧面表现了江南春美。这一首诗成功地写出了早春时节的春江景致，苏轼以其细致、敏锐的感想熏染，捕捉住时令转换时的景物特色，抒发对早春的喜悦和礼赞之情。全诗春意浓郁、活气发达，给人以清新，惬意之感。墨客苏轼提出“诗画本一律，天工与清新”（《书鄢陵王主簿所画折枝二首》），“诗中有画，画中有诗”（《东坡题跋》卷五《书摩诘蓝田烟雨图》），在他的这首题画诗《惠崇春江晚景》中得到了很好的验证。
5《代悲白头翁 / 白头吟 / 有所思》
[唐]刘希夷
洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？洛阳女儿惜颜色，坐见落花长嗟叹。今年花落颜色改，明年花开复谁在？已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。古人无复洛城东，今人还对落花风。年年纪岁花相似，岁岁年年人不同。寄言全盛红颜子，应怜半去世白头翁。此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。一朝卧病无相识，三春行乐在谁边？宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。但看古来歌舞地，唯有薄暮鸟雀悲。
鉴赏：刘希夷 （约651-？） 唐墨客。 一名庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河南省汝州市）人。这是一首拟古乐府，题又作《代白头吟》。《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题，古辞写女子毅然与负心男子破碎。刘希夷这首诗则从女子写到老翁，咏叹青春易逝、富贵无常。构思独创，抒怀宛转，措辞幽美，音韵和谐，艺术性较高，在初唐即受推崇，历来传为名篇。
6《桃花》
[唐]周朴
桃花春色暖先开， 妖冶谁人不看来。
可惜狂风吹掉队， 殷红片片点莓苔。
鉴赏：七言绝句。周朴(?—878)，字见素，一作太朴，福州长乐人。桃花在渐暖的春色里先于百花绽放，谁能忍住不去看那妖冶俏丽的颜色？可惜早春的狂风地吹过往后，那俏丽的花瓣却只化成片片血红的颜色点缀在青苔之上。
7《绝句漫兴九首·其五》
[唐]杜甫
肠断春江欲尽头，杖藜徐步立芳洲。
颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。
鉴赏：这组绝句写在杜甫寓居成都草堂的第二年，即代宗上元二年（761）。题作“漫兴”，有兴之所到随手写出之意。不求写尽，不求写全，也不是同一时成之。从九首诗的内容看，当为由春至夏相率写出，亦有次第可寻。
8《楚天遥过清江引·故意送春归》
[宋]如晦
故意送春归，无计留春住。毕竟年年用着来，何似休归去。
目断楚天遥，不见春归路。风急桃花也似愁，点点飞红雨。
鉴赏：这组双调带过曲，多用五七言句法，也融入一些古人诗词，婉约幽丽，富有诗词韵味。全曲抒发伤春惜春的悲切心情。
此曲前段《楚天遥》，句式与词牌《生查子》同，写送春情景；后段《清江引》，接起上叠歇拍，续写别后情景。全曲情景交融，意境凄美悠远，韵味自厚。这种韵味与迫切透辟之致相兼济，便是此曲之特美。
9《点绛唇·桃源》
[宋]秦不雅观
醉漾轻舟，信流引到花深处。尘缘相误。无计花间住。
烟水茫茫，千里斜阳暮。山无数。乱红如雨。不记来时路。
鉴赏：《点绛唇·桃源》是宋代词人秦不雅观创作的一首词。此词上片写词人醉中想象自己泛舟进入桃花源，醒后因身受官府羁绊而抱恨，隐寓神往瑶池而天涯无路的苦境；下片择取人间间的四种悲惨景象，来影射词人黯淡、感伤的心境。起笔寓情于景，境界清丽；接着忽而迁移转变，情辞悲苦；过片承上深入，浑化无迹，景致惨淡；结末景语淡出，情辞凄楚。全词委曲蕴藉，耐人寻味。
10《再游玄都不雅观》
[唐]刘禹锡
百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。
种桃羽士归何处，重作冯妇今又来。
鉴赏：七言绝句。这首诗重提往事，向打击作者的权贵寻衅，表示决不由于屡遭报复就屈从妥协。前两句写出玄都不雅观经由繁盛往后的荒凉景致，后两句由花事之变迁，关合到墨客自己之升沉进退。全诗用比拟的方法，对当时的人物和事宜加以讽刺，表现了墨客不屈不挠的倔强意志。
11《竹枝词九首·其二》
[唐]刘禹锡
山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。
鉴赏：组诗作品。竹枝词原是古代本巴、渝一带的民歌。这组民歌体诗在形式上都是七绝，可以算作是组诗，但在写法上与诗有所不同，有人认为这是早期的词。这些作品从各个侧面表现夔州一带普通劳动人民的生活及其风尚与风情，展现了巴蜀地区的节物风光与生活、生产、爱情与娱乐的场景风貌。这组作品都寓情于景，感情色彩各有侧重，一方面既有民风习俗，另一方面又有个人境遇，措辞明快浅近，清新活泼，生动流丽，具有浓郁的生活气息和地方特色。
12《江畔独步寻花·其五》
[唐]杜甫
黄师塔前江水东，春光
桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？
鉴赏：这组诗作于杜甫定居成都草堂之后，公元761年（唐肃宗上元二年）或公元762年（唐代宗宝应元年）春。诗题为独步寻花，组诗的第五首则写到黄师塔前看花。“黄师塔前江水东”，写详细的地点。“春光
13《春思二首·其一》
[唐]贾至
草色青青柳色黄，桃花历乱李花喷鼻香。东风不为吹愁去，春日偏能惹恨长。
鉴赏：先点染出春草丛生、柳丝飘拂的活气盎然的画面，以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象，后转写墨客纵然在美好的春光中仍旧排解不去的、与日俱长的愁恨。
14《山中问答》
[唐]李白
问余何意栖碧山，笑而不答心自闲。
桃花流水窅yǎo然去，别有天地非人间。
鉴赏：这是一首古绝，以问答形式抒产生发火者隐居生活的清闲天然的情趣，也反响了墨客的抵牾生理。全诗措辞朴素，转接轻灵，活泼流利，浑然天成；用笔有虚有实，实处形象可感，虚处一触即止，虚实比拟，意蕴幽邃；诗境似近而实远，诗情似淡而实浓。
15《将进酒》
[唐]李贺
琉璃钟，琥珀浓，小槽酒滴真珠红。烹龙炮凤玉脂泣，
罗屏绣幕围喷鼻香风。吹龙笛，击鼍鼓。皓齿歌，细腰舞。
况是青春日将暮，桃花乱落如红雨。劝君终日酩酊醉，
酒不到刘伶坟上土。
鉴赏：一首乐府诗。这首诗前四句写筵席之华贵丰硕；五、六句写动态的歌舞；七、八两句点明宴饮的韶光；末了引用古人以反语结束。这首诗前面极写美酒佳肴欢歌妙舞，人生之享乐彷佛莫过于此，结尾溘然翻转，出人意料地推出去世亡的意念和宅兆的枯寞冷落。在巨大的反差中，墨客强调的是生的快乐和去世的悲哀，而在死活的比拟中，墨客着意表现的是由苦短人生所铸就的生命悲愁。
16《桃花溪》
[唐]张旭
模糊飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。
桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。
鉴赏：唐代书法家、墨客张旭创作的一首写景诗。此诗通过描写桃花溪柔美的景致和作者对渔人的讯问，抒写一种神往世外桃源，追求美好生活的心情。诗由远外落笔，写山谷深幽，迷离恍惚，隔烟朦胧，其境若仙；然后镜头移近，写桃花流水，渔舟轻泛，问讯渔人，探求桃源。全诗构思婉曲，布局奥妙，笔触轻快，情韵悠长，对《桃花源记》的意境利用得空灵自然、蕴藉不觉，从而创造了一个饶有画意、充满情趣的幽深境界。
17《竹枝词九首·其九》
[唐]刘禹锡
山上层层桃李花，云间烟火是人家。
银钏金钗来负水，长刀短笠去烧畲。
鉴赏：组诗作品。竹枝词原是古代本巴、渝一带的民歌。这组民歌体诗在形式上都是七绝，可以算作是组诗，但在写法上与诗有所不同，有人认为这是早期的词。这些作品从各个侧面表现夔州一带普通劳动人民的生活及其风尚与风情，展现了巴蜀地区的节物风光与生活、生产、爱情与娱乐的场景风貌。这组作品都寓情于景，感情色彩各有侧重，一方面既有民风习俗，另一方面又有个人境遇，措辞明快浅近，清新活泼，生动流丽，具有浓郁的生活气息和地方特色。
18《桃源行》上
[唐]王维
渔舟逐水爱山春， 两岸桃花夹古津。
坐看红树不知远， 行尽青溪不见人。
山口潜行始隈隩， 山开旷望旋平陆。
遥看一处攒云树， 近入千家散花竹。
樵客初传汉姓名， 居人未改秦衣服。
居人共住武陵源，还从物外起田园。
月明松下房栊静，日出云中鸡犬喧。
惊闻俗客争来集，竞引还家问都会。
鉴赏：一首乐府诗。此诗取材于陶渊明的散文《桃花源记》，诗中将“桃花源”中的云、树、花、竹、鸡犬、房舍以及闾巷、田园等描述成一幅幅生动形象的画面，表现了桃源中人日出而作、日入而息的生活，处处洋溢着人间田园生活的气息。全诗笔力舒健，从容文雅，通过形象的画面来开拓诗境，充分反响了王维“诗中有画”的特色。
19《桃源行》下
[唐]王维
平明闾巷扫花开，薄暮渔樵乘水入。
初因避地去人间，及至羽化遂不还。
峡里谁知有人事，世中遥望空云山。
不疑灵境难闻见，尘心未尽思乡县。
出洞无论隔山水，辞家终拟长游衍。
自谓经由旧不迷，怎知峰壑今来变。
当时只记入山深，青溪几度到云林。
春来遍是桃花水，不辨仙源何处寻。
鉴赏：这首诗通过形象的画面来开拓诗境，可以说，是王维“诗中有画”的特色在从前作品中的反响。此外，全诗三十二句，四句或六句一换韵，平仄相间，转换有致。诗的笔力舒健，从容文雅，游刃有余，颇为后人称道。清代王士禛说：“唐宋以来，作《桃源行》最佳者，王摩诘（王维）、韩退之（韩愈）、王介甫（王安石）三篇。不雅观退之、介甫二诗，笔力意思甚可喜。及读摩诘诗，多少清闲；二公便如努力挽强，不免面红耳热，此盛唐以是高不可及。”（《池北偶谈》）这“多少清闲”四字，便是极高的评价。翁方纲也极口推崇说，这首诗“古今咏桃源事者，至右丞而造极。”（《石洲诗话》）这正是结论性的评价。
20《东城》
[元]赵孟頫
野店桃花红粉姿，陌头杨柳绿烟丝。不因送客东城去，过却春光总不知。
鉴赏：这是赵孟頫因送客城东，适见郊野春光妖冶，心有所感而作的一首小诗。
墨客以自然清新的措辞，描述了郊野春色的俏丽，抒写了他偶见春光的真切感想熏染
此诗，虽无惊人之语，也谈不到什么重大的思想意义，但它却写得绘景如画，抒怀真切，于自然流畅的措辞中，传达出一种有时得见郊野春光的真实感想熏染，仍不失落为一首风雅的诗作。
21《长恨歌》
[唐]白居易
芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。
东风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。
鉴赏：唐代墨客白居易创作的一首长篇叙事诗。此诗可分为三大段，从“汉皇重色思倾国”至“惊破霓裳羽衣曲”共三十二句为第一段，写唐玄宗和杨贵妃的爱情生活、爱情效果，以及由此导致的荒政乱国和安史之乱的爆发。从“九重城阙烟尘生”至“魂魄未曾来入梦”共四十二句为第二段，写马嵬驿兵变，杨贵妃被杀，以及此后唐玄宗对杨贵妃朝思暮想，深情不移。从“临邛羽士鸿都客”至“此恨绵绵无绝期”共四十六句为第三段，写唐玄宗派人上天入地到处探求杨贵妃和杨贵妃在蓬莱宫会见唐玄宗青鸟使的环境。《长恨歌》的中央思想是批评唐玄宗重色误国导致安史之乱，同时又同情唐玄宗和杨贵妃的爱情悲剧，歌颂他们死活不渝的爱情。
22《春游湖》
[宋]徐俯
双飞燕子几时回？夹岸桃花蘸水开。春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来。
鉴赏：一首七言绝句。诗通过燕子归来，桃花盛开．描述出春日湖光美景，通过春雨断桥，小舟摆渡来突出湖水上涨的特点。诗以意趣剪裁景物，根据觅春的生理和游湖的行踪安排构图。
23《访戴天山羽士不遇》
[唐]李白
犬吠水声中，桃花带露浓。
树深时见鹿，溪午不闻钟。
野竹分青霭，飞泉挂碧峰。
无人知所去，愁倚两三松。
鉴赏：李白从前在戴天山读书时所作的五律。此诗紧张写作者上戴天山的所闻所见，描述了一幅色彩光鲜的访问羽士不遇图，通篇着意于写景，真实自然，生动形象地再现了羽士世外桃源的幽美生活境界。全诗风格清丽，充满着年轻人的朝气与孜孜以求的探索精神。
24《中山童子妾歌》
[唐]李白
中山童子妾，特以色见珍。虽然不如延年妹，亦是当时绝众人。
桃李出深井，花艳惊上春。一贵复一贱，关天岂由身。
芙蓉老秋霜，团扇羞网尘。戚姬髡kūn发入舂chōng市，万古共悲辛。
鉴赏：写宫中嫔妃的宠辱不在自身而在命运，以此喻仕途穷通。汉于中山封王者，唯景帝子刘胜。《汉书·景十三王传》：胜为人乐酒好内。常与赵王彭祖相非曰：“兄为王，专代吏治事。王者当日听音乐，御声色。”童子，王妾之有号者。太白应以此指创拟此题。
25《菩萨蛮·洛阳城里春光好》
[唐]韦庄
洛阳城里春光好，洛阳才子他乡老。
柳暗魏王堤，此时心转迷。
桃花春水渌，水上鸳鸯浴。
凝恨对残晖，忆君君不知。
《菩萨蛮五首》
其一
红楼别夜堪惆怅，喷鼻香灯半卷流苏帐。残月出门时，美人和泪辞。
琵琶金翠羽，弦上黄莺语。劝我早归家，绿窗人似花。
其二
大家尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。
垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫回籍，回籍须断肠。
其三
如今却忆江南乐，当时年少春衫薄。骑马倚斜桥，满楼红袖招。
翠屏金屈曲，醉入花丛宿。此度见花枝，白头誓不归。
其四
劝君今夜须沉醉，尊前莫话明朝事。珍惜主民气，酒深情亦深。
须愁春漏短，莫诉金杯满。遇酒且呵呵，人生能几何。
其五
洛阳城里春光好，洛阳才子他乡老。柳暗魏王堤，此时心转迷。
桃花春水渌，水上鸳鸯浴。凝恨对残晖，忆君君不知。
鉴赏：《菩萨蛮五首》是唐末五代词人韦庄的组词作品。这五首词是一个整体，但又可分前后两个层次。前三首为一层，重在对江南情事的追忆，后二首又是一层，重在寓居洛阳的所经所感。这组词是有两层含义，可以说词人所写的只是跟一个现实的女子离去的相思怀念，也可能是暗写对付唐朝故国的一份忠爱的感情。
根据中国古典文学专家叶嘉莹教授的研究，韦庄的《菩萨蛮五首》词中的“江南”，都是确指的江南之地，并非指蜀地。这组词创作于韦庄晚年寓居蜀地期间，是作者为回顾江南旧游而作。
26《春日二首》
[宋]晁冲之
其一
男儿更老气如虹，短鬓何嫌似断蓬。
欲问桃花借颜色，未甘着笑向东风。
其二
阴阴溪曲绿交加，小雨翻萍上浅沙。
鹅鸭不知春去尽，争随流水趁桃花。
鉴赏：晁冲之创作的七言绝句组诗作品。第一首诗写的是一位老人面对春天时的感想熏染，通过“借色““向东风”等语，表现出一种不服老的精神；第二首诗整首描写春景的小镜头，风景逼真真切，画面感很强，生活气息浓厚，构成了一幅完全的图画。第一首诗意境开阔，乐不雅观向上，风格豪迈，格调凊新；第二首诗形象光鲜，如历历在目，令人感到意见意义澄鲜，余韵不尽。
27《菩萨蛮·新寒中酒敲窗雨》
[清]纳兰性德
新寒中酒敲窗雨， 残喷鼻香细袅秋感情。
才道莫伤神， 青衫湿一痕。
无聊成独卧， 弹指韶光过。
记得别伊时， 桃花柳万丝。
鉴赏：该词上片前二句写此时相思的情景，接二句转写分别之时的情景。下片前二句再写此时无聊感情，后二句又转写分别时的景象。全词采用白描的手腕，描写了春日与伊人离去后的苦苦相思，屈曲有致，尤其是对人物生理，刻画得极为细腻。
28《田园乐七首·其六 / 闲居》
[唐]王维
桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。
花落家童未扫，莺啼山客犹眠。
鉴赏：《田园乐》是由七首六言绝句构成的组诗，写作者退居辋川别墅与大自然亲近的乐趣，以是一题作“辋川六言”，此诗是个中一首。此诗是王维后期的作品。王维后期的诗，紧张写隐居终南山、辋川的闲情逸致的生活,。 诗中写到春“眠”、“莺啼”、“花落”、“宿雨”，与孟浩然的五绝《春晓》相似。两首诗写的生活内容有那么多相类之处，而意境却很不相同。彼此相较，最易见出王维此诗的两个显著特点。
29《酬郭给事 / 赠郭给事》
[唐]王维
洞门高阁霭馀辉， 桃李阴阴柳絮飞。
禁里疏钟官舍晚， 省中啼鸟吏人稀。
晨摇玉佩趋金殿， 夕奉天书拜琐闱。
强欲从君无那老， 将因卧病解朝衣。
鉴赏：此诗首联写郭给事的闻达。第一句写皇恩普照；第二句写他桃李满天下，学生闻达。颔联写郭给事奉职贤劳，居官清廉闲静，以是吏人稀少，讼事无多，时世清平。颈联直接写郭给事本人，清晨艳服朝拜、傍晚捧诏下达，不辞费力。尾联感慨自己老病，无法相从，表达了墨客的出世思想。此诗颂扬了郭给事，也表达了墨客想辞官隐居的思想。最突出的是捕捉自然景象，状物以达意，使那颂扬之情，完备寓于对景物的描述中，从而达到了避俗从雅的艺术效果。
30《望海潮·梅英疏淡》
[宋]秦不雅观
梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。长记误随车。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，乱分春色到人家。
西园夜饮鸣笳。有华灯碍月，飞盖妨花。兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟。烟暝酒旗斜。但倚楼纵目，时见栖鸦。无奈归心，暗随流水到天涯。
鉴赏：洛阳是北宋的西京，也是当时繁华的大城市之一，词人曾经在这里生活过一段期间，对此地留下了难忘的影象。有一岁首年月春时节，词人旧地重游，人事沧桑给他以深深的触动，使他油然而生惜旧之情，写下了这首词。该词不止于追怀过去的游乐生活，还有政治失落意之慨叹个中。
31《阳春曲·春景》
[元]胡祗遹
几枝红雪墙头杏，数点青山屋上屏。一春能得几明朗？三月景，宜醉不宜醒。
残花酝酿蜂儿蜜，小雨调和燕子泥。绿窗春睡觉来迟。谁唤起？窗外晓莺啼。
一帘红雨桃花谢，十里清阴柳影斜。洛阳花酒一时别。春去也，闲煞旧蜂蝶。
鉴赏：元代散曲作家胡祗遹的组曲作品。在全组曲三支小令中作者描述了十分甜美、令人迷痴的春景：繁花凋落，却被蜂儿酿成了蜜糖；小雨飘飘，燕子用它和泥筑成了自己的窝。绿窗春宵，甜梦忽醒，原来是窗外晓莺在呼唤。在眇小的物像中显出大自然复苏后的活气。此曲化用了孟浩然“春眠不觉晓”、陆游“小楼一夜听春雨”的诗境。全组曲三支小令各有侧重，又十全十美。
32《淮村落兵后》
[宋]戴复古
小桃无主自着花，烟草茫茫带晚鸦。
几处败垣围故井，向来逐一是人家。
鉴赏：一首七言绝句。此诗描写的是一幅金兵南侵，江淮一带战乱后荒村落的残破景象。作者借景抒怀，刻画了战役之后村落落的荒漠，同时也寄托墨客对遭受兵乱的公民表示深厚的同情和对入侵仇敌的仇恨。
33《兰溪棹歌》
[唐]戴叔伦
凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。
兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。
鉴赏：此诗描写了春夜兰溪江边的山水美景和渔民的欢快心情。全诗四句。前两句是写月光下的月、树、河湾和倒映在水中的山，诗句写得纤丽、秀气；后两句给人的觉得则全然不同，像是引用了民间流传的物候语，朗朗上口，朴实无华，又令人置信地阐述一个事实：春雨一下，兰溪江的鱼就多起来了。前后诗句文笔虽然不同，却折衷地组合了一幅春江月夜图。
34《城南》
[宋]曾巩
雨过横塘水满堤， 乱山高下路东西。
一番桃李花开尽， 惟有青青草色齐。
鉴赏：七言绝句，作者是曾巩 。墨客通过桃花、李花随意马虎凋落与小草青色长久相比拟，暗示了这样的一个哲理：桃花、李花虽然俏丽，生命力却弱小；青草虽然朴素无华，生命力却很强大。
35《减字木兰花·己卯儋耳春词》
[宋]苏轼
春牛春杖，无限东风来海上。便丐春工，染得桃红似肉红。
春幡春胜，一阵东风吹酒醒。不似天涯，卷起杨花似雪花。
鉴赏：词的上片写海南春早。东风阵阵，桃花灼灼一派备耕景象。对此，作者心中充满喜悦之情。下片写迎春仪式的宴席上春酒醉人，预兆丰稳之年；接着写海南的杨花好似中原的雪花，惊叹“不似天涯”，表现作者对海南怀有亲切情绪。词中情绪浓郁，摄取了显示春光范例的事物，描述色彩光鲜，故意利用复叠的措辞，造成轻快节奏并突出重点词语，收到富有传染力的艺术效果。
36《春宫曲》
[唐]王昌龄
昨夜风开露井桃， 未央前殿月轮高。
平阳歌舞新承宠， 帘外春寒赐锦袍。
鉴赏：此诗借汉武帝宠爱平阳公主家的歌女卫子夫，她原是平阳公主家中的歌女，后被汉武帝召入宫中，大得宠幸，以至废去原来的皇后陈阿娇，立她为皇后，戳穿了封建帝王喜新厌旧的荒淫腐烂生活。诗写春宫之怨，却无怨语怨字，明写新人受宠的景况，暗抒旧人失落宠之怨恨。作者着力于背面敷粉，以侧面打光的手腕，使其明暗清晰，言近意远。
37《离思五首》
[唐]元稹
其一
自爱残妆晓镜中，环钗漫篸cēn绿丝丛。
须臾日射胭脂颊，一朵红苏旋欲融。
其二
山泉散漫绕阶流，万树桃花映小楼。
闲读道书慵未起，水晶帘下看梳头。
其三
红罗著压逐时新，吉了花纱嫩麴尘。
第一莫嫌材地弱，些些纰缦最宜人。
其四
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
取次花丛
其五
平凡百种花齐发，偏摘梨花与白人。
今日江头两三树，可怜和叶度残春。
鉴赏：元稹创作的一组悼亡绝句。墨客利用“索物以托情”的比兴手腕，以精警的词句，赞颂了夫妻之间的恩爱，抒写了墨客对亡妻韦丛忠贞不渝的爱情和刻骨的思念。
38《送沈亚之歌·并序》
[唐]李贺
文人沈亚之，元和七年以书不中第，返归于吴江。吾悲其行，无钱酒以劳，又感沈之勤请，乃歌一解以送之。
吴兴秀士怨东风，桃花满陌千里红。
紫丝竹断骢马小，家住钱塘东复东。
白藤交穿织书笈，短策齐裁如梵夹。
雄光宝矿献春卿，烟底蓦波乘一叶。
春卿拾材白日下，掷置黄金解龙马。
携笈归江重入门，劳劳谁是怜君者。
吾闻壮夫重心骨，古人三走无摧捽。
请君待旦事长鞭，异日还辕及秋律。
鉴赏：这是作者为朋侪沈亚之考试落第准备回家而作的送别诗。诗中对朋侪的不幸遭遇表示了深切的同情，勉励他不要灰心，往后再来应试；同时严厉训斥了主考官的失落职行为，说他在光天化日之下选拔人才竟然将沈亚之这样的人才弃置不取，犹如抛弃了“黄金”，放走了“龙马”。全诗构造整饬，声律谐和。
39《春日》
[宋]汪藻
一春略无旬日晴，处处浮云将雨行。
野田春水碧于镜，人影渡傍鸥不惊。
桃花嫣然出篱笑，似开未开最有情。
茅茨烟暝客衣湿，破梦午鸡啼一声。
鉴赏：宋代墨客汪藻创作的一首七言律诗。这首诗通过对春日出游的见闻感想熏染的描写，描述了一幅幽美的春日图，表达了作者对自然美景的喜好。
40《蝶恋花·春江暖涨桃花水》
[宋]顾德辉
陈浩然招游不雅观音山，宴张氏楼。徐姬楚兰佐酒，以琵琶度曲。郯云台为之心醉。口占戏之。
春江暖涨桃花水。画舫珠帘，载酒东风里。四面青山青似洗，白云不断山中起。
过眼年光时间浑有几。玉手佳人，笑把琶琶理。枉杀云台标内史，断肠只合江州去世。
鉴赏：顾德辉（1310～1369）一名瑛，别号阿瑛，字仲英，号金粟道人，江苏昆隐士，元代文学家。这是一首在宴饮游乐中即席所赋之词。即景抒怀，情景交融。上片着意描述春景。桃花水暖，春江泛舟，四面青山，白云环抱。美景良辰，助人游兴。下片着意写人。佳人玉手，笑理琵琶；云台内史，为之心醉。此词虽为戏作，不丢脸出作者出色的艺术才能。
41《点绛唇·春眺》
[清]凌廷堪
青粉墙西，紫骢cōng嘶过垂杨道。画楼春早，一树桃花笑。
前梦迷离，人远波声小。年时到，越溪云杳，风雨连天草。
鉴赏：凌廷堪（1755－1809），字仲子，一字次仲。安徽歙县人。此词抒写春日感怀。上片写面前景致。垂杨道上紫骝嘶过。画楼春早，一树桃花。下片抒怀人之情。前梦迷离，征帆远去。波声渐小。芳草连天，越溪云杳。全词弯曲蕴藉，柔顺工丽。
42《下途归石门旧居》
[唐]李白
石门流水遍桃花，我亦曾到秦人家。
不知何处得鸡豕，就中仍见繁桑麻。
鉴赏：关于此诗属地，学术界尚有争议。郭沫若在李白杜甫》中指出，此诗“向来不大为专家们所把稳，其实在理解李白的生活上是具有关键性的作品”，并说“当涂县东六十里的横望山，即石门所在之处”。自郭老提出这个问题后，不少专家就“石门旧居”时地提出考证。安旗认为：“关于题中石门一地，王琦题解谓为当涂县东六十里横望山陶弘景栖迟炼丹处遗迹之一，可从。”（《李白研究》）刘华云认为：“李白所归的真正的‘石门旧居’，不大可能是高凤石门山幽居，只能是嵩山山居或颖阳山居。”
43《连昌宫词》
[唐]元镇
连昌宫中满宫竹，岁久无人森似束。
又有墙头千叶桃，风动落花红蔌蔌sù。
鉴赏：长篇叙事诗。此诗通过一个老人之口阐述连昌宫的兴废变迁，反响了唐朝自唐玄宗期间至唐宪宗期间的兴衰进程，探索了安史之乱前后朝政治乱的缘由，表现了公民对再现升平、重开盛世的神往和希望国家长治久安的强烈欲望。作品以连昌宫的兴衰变革为主线，将真实的事宜、传闻的轶事和虚构的情节有机地组织在一起，既以历史和现实为依据，具有深刻真切的思想和严明的主题，又以艺术的再现和想象为灵魂，创造了生动光鲜的形象，产生了强烈的艺术传染力量；同时采取了传统的手腕，将叙事、写景、抒怀、议论和谐地结合在一起，渲染铺陈，比拟映衬，强化和深化主题。全诗措辞丰富，形象光鲜，叙事生动，笔触细腻，是“新乐府”的代表作品之一，也是唐诗中的长诗名篇之一。
44《人月圆·玄都不雅观里桃千树》
[金]元好问
玄都不雅观里桃千树，花落水空流。凭君莫问：清泾浊渭，去马来牛。
谢公扶病，羊昙挥涕，一醉都休。古今几度，生存华屋，零落山丘。
鉴赏：这首小令典重蕴深，带有较重的词味。这一来是由于“人月圆”本属词牌，后因合于北曲宫调的缘故才转为小曲；二来是由于散曲初创期间，词、曲界线并无明显分野。日后的散曲也用典故或引古人诗句，但援例和用意都要显豁得多。
45《煌煌京洛行》
[魏晋]曹丕
夭夭园桃，无子空长。虚美难假，偏轮弗成。
淮阴五刑，兔死狗烹。保身全名，独占子房。
大愤不收，褒衣无带。多言寡诚，抵令事败。
苏秦之说，六国以亡。倾侧卖主，车裂固当。
贤矣陈轸，忠而有谋。楚怀不从，祸卒不救。
祸夫吴起，智小谋大，西河何健，伏尸何劣。
嗟彼郭生，古之雅人，智矣燕昭，可谓得臣。
峨峨仲连，齐之高士，北辞千金，东蹈沧海。
鉴赏：一首汉乐府。该诗紧张对战国和汉初的人物进行了评价，并通过评价历史人物，表明了墨客的态度和不雅观点。
46《送荪友》
[清]纳兰性德
留君不住我心苦，横门骊歌泪如雨。君行四月草萋萋，柳花桃花半委泥。
鉴赏：纳兰性德（1655－1685），满洲人，字容若，号楞伽隐士，清代最著名词人之一。七言古诗作品。“荪友”是严绳孙的字。
47《水调歌头·游览》
[宋]黄庭坚
瑶草一何碧，春入武陵溪。溪上桃花无数，花上有黄鹂。我欲穿花寻路，直入白云深处，浩气展虹霓。只恐花深里，红露湿人衣。坐玉石，欹yī玉枕。拂金徽。谪仙何处，无人伴我白螺杯。我为灵芝仙草，不为朱唇丹脸，长啸亦作甚。醉舞下山去，明月逐人归。
鉴赏：此词通过抒发一次春游的感想熏染，表现了鄙弃世俗的清高。上片描述溪山俏丽的春景；下片描述主人公高蹈遗世之情态，大有放浪形骸之外的洒脱和洒脱。全词情景交融，缓缓道来，静穆平和，俯仰得意，反响了词人孤芳自赏、不肯媚世以求荣的品质，表示了词人超轶绝尘、游于物外的审美空想，虽然也流露了词人徘徊在入世与出世之间的抵牾心情，但仍不失落豪纵之气。
48《渔父·浪花故意千里雪》
[五代]李煜
浪花故意千里雪，桃花无言一队春。
一壶酒，一竿身，快活如侬有几人。
鉴赏：五代十国期间南唐后主李煜创作的一首题画词。此词开篇通过对江上和岸上两个场景的描述来表现画中渔父的生活环境，接着写渔父的装扮服装和生活，末了是词人对渔父的倾慕。全词语淡情疏，诗情与画境十全十美，趣致盎然。
49《独不见》
[唐]李白
白马谁家子，黄龙边塞儿。天山三丈雪，岂是远行时。春蕙忽秋草，莎鸡鸣西池。风摧寒棕响，月入霜闺悲。忆与君别年，种桃齐蛾眉。桃今百馀yú尺，花落成枯枝。终然独不见，堕泪空自知。
鉴赏：《独不见》，乐府《杂曲歌辞》旧题。这首诗描写的是闺中女子对丈夫的思念之情。
50《上之回》
[唐]李白
三十六离宫，楼台与天通。阁道步辇儿月，美人愁烟空。恩疏宠不及，桃李伤东风。淫乐意何极，金舆向回中。万乘出黄道，千旗扬彩虹。前军细柳北，后骑甘泉东。岂问渭川老，宁邀襄野童。但慕瑶池宴，归来乐未穷。
鉴赏：此诗不仅有借古讽今之意，还有怀才不遇之叹。全诗十六句，分为三层。前六句为第一层，明写美人失落宠，为下一层转出随意率性淫乐之意作铺垫，实则以美人自况，叹己不遇。中间六句为第二层，极写汉武帝出游回中声势之壮。第三层笔锋一转，揭示汉武帝游回中的真实用意。全诗立意高古典雅，构造回环相生，措辞华美缤纷，堪称佳作。
51《十仲春过尧民歌·别情》
[元]王实甫
自别后遥山模糊，更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁喷鼻香风阵阵，掩重门暮雨纷纭。
怕薄暮忽地又薄暮，赓续魂怎地赓续魂。新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。今春，喷鼻香肌瘦几分，搂带宽三寸。
鉴赏： 王实甫，名德信，定兴（今定兴县）人。著有杂剧十四种，现存《西厢记》、《丽春堂》、《破窑记》三种。一首带过曲。此曲描写了闺中女子思念阔别家乡的心上人的环境。前支小令《十仲春》重在写景，通过山、水、桃、柳、内阁、重门等意象渲染了使人发愁的景致，间接抒发了主人公对远人的思念之情；后支小令《尧民歌》直接抒怀，利用连环与夸年夜的手腕，写出主人公的相思之苦。全曲利用景物描写和形象描述，表露出一种不随意马虎捉摸的感情。在措辞表达上，作者大量利用对仗、联绵字、重叠词以及口语口语等多种手腕，既很好地表现出哀婉动人、如泣如诉的情致，也增加了作品的音韵之美。
52《寒食还陆浑别业》
[唐]宋之问
洛阳城里花如雪，陆浑山中今始发。旦别河桥杨柳风，夕卧伊川桃李月。伊川桃李正芳新，寒食山中酒复春。野老不知尧舜力，酣歌一曲太平人。
鉴赏：七言古诗。此诗首先描写了寒食节里洛阳城和陆浑别业两地的花儿盛开的情形，接下来描写了墨客对洛阳春光的留恋，并且透出了卧赏山庄春夜美景的惬意，然后比拟伊川的春意美景和此时陆浑别业的酒水，写出了自己愿作一名老人歌颂这太平盛世的心愿，末了表达了墨客对春天的喜悦之情及对官场留恋。全诗措辞清新，格调幽美。
53《清嫡宴梅羽士房 / 宴梅羽士山房》
[唐]孟浩然
林卧愁春尽，开轩览物华。
忽逢青鸟使，邀入赤松家。
丹灶初开火，仙桃正落花。
童颜若可驻，何惜醉流霞。
鉴赏：此诗写梅羽士邀饮过程，吟咏羽士山房中的景物，流露出隐逸情趣，反响了作者失落意之余的离俗之感。诗的前半部分写作者在抚玩春景时，忽然被邀到梅羽士家；后半部分激情亲切惊叹梅羽士的生涯。全诗奥妙利用了与羽士有关的术语及典故，涉笔成趣，诙谐明快，自然天成。
54《题菊花》
[唐]黄巢
飒飒西风满院栽，蕊寒喷鼻香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开。
鉴赏：此诗采取比兴手腕，托物言志，抒发了作者力争主宰社会的豪迈思想。其不同凡响之处在于它展开了充满浪漫主义激情的大胆想象：一旦自己成为青帝（春神）就要让菊花与桃花在大好春光中开放，让菊花也同样享受到蕊暖喷鼻香浓蜂蝶绕丛的欢快。这种对不公道“天道”的大胆否定和对空想中的美好天下的热烈憧憬，集中地反响出墨客超越封建文人代价不雅观念的远见卓识和勇于节制、改变自身命运的雄伟胆略。
55《生查子·独游雨岩》
[宋]辛弃疾
溪边照影行，天在清溪底。
天上有行云，人在行云里。
高歌谁和余，空谷清音起。
非鬼亦非仙，一曲桃花水。
鉴赏：这是辛弃疾作品中又一首即事叙景、寓情于事之作。此词作年虽然难以确考，不过可以肯定这是词人削职闲居、退居带湖期间，“倦途却被行人笑，只为林泉有底忙”（《鹧鸪天》）的情形下写作的。
56《瑞龙吟·德清清明竞渡》
[宋]吴文英
大溪面。遥望绣羽冲烟，锦梭飞练。桃花三十六陂，鲛宫睡起，娇雷乍转。
去如箭。催趁戏旗游鼓，素澜雪溅。东风冷湿蛟腥，澹阴送昼。轻霏弄晚。
洲上青苹生处，斗春不管，怀沙人远。残日半开一川，花影零乱。山屏醉缬，连棹东西岸。阑干倒、千红妆靥，铅喷鼻香不断。傍暝疏帘卷。翠涟皱净，笙歌未散。簪柳门归
鉴赏：此词写作者不雅观看德清清明竞渡比赛，详细先容明晰望、近看龙舟竞赛的感想熏染，岸上、舟中的情景与赛手、看客等人的各类心态，并将当时的景象特色作了点睛般的描述。此词写竞渡从正面、侧面反复渲染，设色鲜妍、形象生动；且按早晚韶光顺序展开，从极热闹至曲终人散，款款道来，层次井然，读之有亲临其境之感，自是梦窗词清明词中最为完美的一幅风尚画。
57《辋川别业》
[唐]王维
不到东山向一年，归来才及种春田。雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然。优娄比丘经论学，伛偻丈人乡里贤。披衣倒屣且相见，相欢语笑衡门前。
鉴赏：一首写景言情的七律，写王维在辋川隐居期间的田园生活。此先写作者未到辋川将近一年，回来时恰好遇上春耕的农忙时令。沿途所见雨中浓绿的草色，足可染物；水上火红的桃花像是要燃烧起来，十分迷人。作者与乡间的人们相处无间，无论是僧人还是隐居乡里的老人，一听说作者回来了，都披衣倒屣赶来相见，开怀畅谈柴门之前。这与陶渊明的“相思则披衣，说笑无厌时”一样，表现了乡里间淳厚亲密的人际关系，与“人情翻覆似波澜”的官场形成光鲜的比拟，表现了作者对乡间田园生活的喜好。
58《行喷鼻香子》
[宋]秦不雅观
树绕村落落，水满陂塘；倚东风，豪兴徜徉；小园几许，收尽春光。有桃花红，李花白，菜花黄。远远围墙，模糊茅堂；飏青旗，流水桥旁。有时乘兴，步过东冈。正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。
鉴赏：这首词描述春天的田园风光，写景抒怀朴质自然，措辞生动清新。唐、五代、北宋的词一样平常都是描写男女之情夫妇之爱，像这样用朴素的措辞、轻快的格调描写田舍风景的，可谓异类，与秦不雅观的一向词风也不大相同。词的上片表现的是一处静态风景，紧张描写小园和各种色彩缤纷的春花；下片则描写农家乡院以及莺歌燕舞、蝶儿翻飞的迷人春色。词的独特之处在于一反词人其他词中常有的哀怨情调，变为色彩光鲜，形象生动。全词以白描的手腕、浅近的措辞，勾勒出了一幅春光妖冶、万物竞发的田园风光图。
59《曲江对酒》
[唐]杜甫
苑外江头坐不归，水精宫殿转霏微。桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。纵饮久判人共弃，
鉴赏：作于乾元元年（758）春，是杜甫末了留住长安时的作品。此诗前两联是曲江即景，接写坐时所见，然后对酒述怀，转写心中的牢骚，末了抒写愁绪反响出墨客报国无门的苦痛之情。全诗语意委婉，情景交融。
60《庆全庵桃花》
[宋]谢枋得
寻得桃源好避秦，桃红又是一年春。
花飞莫遣随流水，怕有渔郎来问津。
鉴赏：南宋灭亡后，谢枋得在浙赣交界一带抗击元兵，以江东提刑、江西招谕使知信州。不久，信州失落守，他变易姓名，躲藏在武夷山区，卖卜论学于建阳市中，一住十二年。这首小诗借自己门前桃花开放，结合自己逃难现状，抒发避世怕人知晓的生理，表示与新朝的断交。
