舞女的边幅好似云河中的玉轮那样皎洁，她的体态好似微风吹动波纹那样轻盈柔美。身体的姿态当然是舞蹈当中最主要的元素，但是装扮和边幅也同样主要，娇美的装扮可以使舞蹈更具有美感，粗鄙的装扮则会令人对舞蹈产生厌恶，机动的装扮可以让舞蹈更有活力，而笨拙的装扮则会让舞蹈灵性全无。
2. 发袖已成态，动足复含姿。斜睛若不眄，娇转复迟疑。——江洪《咏舞女》。
头发和衣袖已经摆成了一定的造型，在举手动足中还显露出楚楚动人的神态，脸虽然侧过来但并不斜着眼睛看，每一次转身都几次再三迟疑，显现出羞羞答答的姿态。
3. 短长肥瘦各有态，玉环飞燕谁敢憎。——苏轼《孙莘老求墨妙亭诗》
高矮胖瘦各自都有相适宜的神态，丰腴的杨玉环和纤瘦的赵飞燕，有谁会讨厌她们两个人的边幅呢？意思是指事物各有神态，不必拘于一格。
4. 妙舞随裙动，行歌入扇清。——李峤的《罗》。
曼妙的舞姿伴随着裙子的摆动，显得更加灵动，幽美的歌声透过纸扇而出，显得更加清丽。
这是见告我们道具可以增加舞蹈的表现力，道具对付营造特定的环境、塑造演员的形象具有非常主要的浸染。因此，我们在舞蹈中应该非常看重发挥道具的功用。
5. 少年入内教歌舞，不识君王到老时。——杜牧《宫人冢》。
她们豆蔻年华时进入宫内学习歌舞，一贯到老也未见君王之面。墨客看到城外累累宫女之墓，不禁对宫女们的命运表示深深同情。
6. 芰荷覆水船难进，歌舞留人月易低。——唐·储光羲《同武平一员外游湖五首时武贬金坛令》。
芰荷，出水的荷花。月易低，玉轮易于西沉，喻指韶光过得很快。此写游湖看荷与不雅观赏歌舞的快乐心情。“船难进”，言荷叶极盛极密；“月易低”，言韶光过得极快，暗点出歌舞的怡人。
7. 念往昔，繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。——王安石《桂枝喷鼻香》。
怀念过去繁华都城的歌舞追逐，可是陈后主兵临城下，城楼上的美人载歌载舞，亡国的悲恨凄楚道尾相续。
8. 当年青楼对歌舞，今日黄埃聚荆棘。——李峤《汾阳行》。
过去这里曾经是歌女舞伎出入的繁华场所，今日却黄沙飞扬、荆棘丛生，悲惨满目。
9. 翩翩舞广袖，似鸟海东来。——李白《高句丽》。
柔柔而优雅地舞动着宽阔的衣袖，就彷佛是海鸟从东海飞来一样。舞动宽大的衣袖，姿态虽然柔柔，但却可以带来雷霆万钧般的气势，就彷佛是彭湃的波涛赶着海鸟向我们袭来。可见，舞蹈要达到吸引人、打动人的目的，就要具备足够的气势，用来征服不雅观众，使人有一种身临其境的觉得。
10. 三杯拂剑舞秋月，忽然高咏涕泗连。——李白的《玉壶吟》。
持续喝下几杯酒，乘着酒兴在秋日的月光下即兴起舞，一段舞后，发出几句感叹，然后泪水就不住地流了下来。这是见告我们舞蹈不能办理人的烦恼，肃清人的忧闷，反而会使人变得更加忧闷。因此，人们不能寄希望于通过饮酒起舞来化解忧闷。
