三月的新芽，迎来四月的嫩绿，三月的暗香，换来四月的浓郁。花儿吐艳，柳枝婀娜，山峦叠翠，处处芳菲感化。
“花”一贯以来是文学中至为主要的意象，在诗词中更是历代文人笔下之常客。四月美在花开，也美在花落，纵然花落有期，美景却处处皆有。春光恰好，不妨一同去领略诗词中的花开美景。
迎春花
迎春花
晏殊［宋代］
浅艳侔莺羽，纖条结兔丝。
偏凌早春发，应诮众芳迟。
迎春花与梅花、水仙和山茶花统称为“雪中四友”，是中国常见的花卉之一。迎春花花色端庄奇丽，气质非凡，具有不畏寒威，不择风土，适应性强的特点，历来为人们所喜好。
这首关于迎春花的诗意趣闲雅，描述迎春形态，花色浅艳，犹如黄鹂羽毛，枝条上结满菟丝子，凌寒绽放，超脱群芳，用拟人口吻赞颂迎春花。
桃花
江畔独步寻花（其五）
杜甫［唐代］
黄师塔前江水东，春光
桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？
诗题为独步寻花，组诗的第五首则写到黄师塔前看花。“黄师塔前江水东”，写详细的地点。“春光
樱花
樱花
王僧达［南宋］
初樱动时艳，擅藻灼辉芳。
缃叶未开蕾，红花已发光。
阳春三月，早樱已经绽放。樱花盛开，花繁艳丽，满树烂漫，如云似霞，非常壮不雅观和俏丽。此诗描写的是一种赤色樱花的早花品种。它簇拥而开，飘洒而落，漫天飞舞，这种倏然而逝的美令人回味。
海棠花
海棠
苏轼［宋代］
东风袅袅泛崇光，喷鼻香雾空蒙月转廊。
只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。
“东风”即东风。“袅袅”形容烟气环抱升腾。“东风袅袅”这里形容东风的吹拂之态。“泛”即弥漫。墨客在此用一“泛”字，活化出了春意浓浓的景象，也为海棠花的盛开营造氛围。次句侧写海棠，“喷鼻香雾空蒙”写海棠阵阵清香在氤氲的雾气中弥漫开来，沁人心脾。
后两句墨客写爱花苦处。“只恐夜深花睡去”是全诗的关键句，表现了赏花者的心态。“故烧高烛照红妆”这一句利用了唐玄宗以杨贵妃醉貌为“海棠睡未足”的典故。“红妆”表面指海棠，实则墨客在此利用了拟人的修辞手腕，以花喻人，不但蕴藉，而且给人以审美想象。
北陂杏花
王安石［宋代］
一陂春水绕花身，花影妖娆各占春。
纵被东风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。
诗句中写出了北陂杏花的娇媚之美，后两句表现了杏花高洁的品性之美，作者寄情于物，表示出王安石刚强耿介的个性和孤芳自赏的人生追求。
首句点明杏花所处地理位置。“陂”，此处是指池塘。一池碧绿的春水环抱着杏树，预示着勃发的活气。“绕”字用得风雅，既写陂水弯曲蜿蜒之流势，又写水花之相依相亲。
“花影妖娆各占春”从花与影两个方面写杏花的绰约风采。繁花竞放，花影迷离。“妖娆”二字本用于写人，这里移用于杏花，展现了杏花争奇斗妍的照人光彩。一个“各”字，表明在墨客眼中，花与影一样的美艳、多情，令人乐不思蜀。
“纵被东风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。”这两句议论抒怀，褒扬北陂杏花品性之美。
梨花
东栏梨花
苏轼［宋代］
梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城。
惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。
诗句中首句以“淡白”状梨花，以深青状柳叶，以柳青衬梨白，可谓是一青二白。梨花的淡白，柳的深青，这一比拟，景致急速就鲜活了，再加上第二句的动态描写：满城飞舞的柳絮，真是“东风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面”，同时柳絮陪衬出梨花盛开的时令，春意之浓，春愁之深。
玉兰花
玉兰
睦石［明代］
霓裳片片晚妆新，束素亭亭玉殿春。
已向丹霞生浅晕，故将清露作芳尘。
古代不少文人墨客赋诗咏玉兰，这首诗句描述的是玉兰花片片飘拂柔柔的花瓣，犹如晚宴新绘的妆，直挺细柔的枝干犹如女子纤细的腰肢，使得宫殿里春意盎然。花瓣的粉晕由浅至深，清晨的露水沾湿了落地的花瓣。
玉兰是一种高雅、名贵的不雅观赏花木，早春季寒节冬尚未退尽，红、白玉兰花便“参差佩玉排空出”，千花万蕊，皎洁奇丽，玲珑剔透，缀满新叶未生的枝干，硕大的花朵，晶莹残酷、艳美多姿。
杜鹃花
宣城见杜鹃花
李白［唐代］
蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。
一叫一回肠一断，三春三月忆三巴。
暮春时节，寄寓在宣城的李白，眼中映入一片杜鹃花开时的赤色，彷佛便是故乡的花，墨客的乡思因此被触动了。在蜀中，每逢杜鹃花开的时候，子规鸟就开始啼鸣了。子规鸟，别号杜鹃，花与鸟的名字相同，也是勾起墨客遐想的一个缘故原由。
末句用“三春三月”点明季候，“忆三巴”三字，则突现了思乡的主题，把杜鹃花开、子规号泣和墨客的断肠之痛融于一体，以一片苍茫无涯的愁思将全诗笼罩了起来。
来源： 传媒茶话会
