秋日是一个特点分明的时令，“秋”的意象也特殊多。不像春天，总是环绕着“东风”、“春花”做文章。秋日的诗词，题材特殊广泛，利用到的意象也特殊多，表达的意境也多种多样。
1. 枯藤一样平常来说，藤本植物都是落叶植物，到了秋日都只剩下一个光秃秃的枯藤，失落去了昔日的活气，一片满目萧然，因此，给了墨客们无穷的灵感。利用这个意象最有名的诗词，当然是元代墨客马致远的《天净沙·秋思》：
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，
古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
夕阳西下，断肠人在天涯
这首词，最强烈的秋日意象是“枯藤”，其他都不是秋日特有的景象。从“枯藤”、“老树”、“昏鸦”，到“古道”、“西风”、“瘦马”，出门在外的游子深受这种寥落景致的刺激，当然就更加想家了；更加悲惨的是，“夕阳西下”了，该回家了，但是，家在哪里呢？不知道，由于“断肠人在天涯”。
2. 红叶红叶是秋日特有的景致，是深秋的象征。红叶很美，因此，红叶的意象就不再是悲秋，而是美的象征。比如，这首唐代墨客杜牧的《山行》便是描写红叶的最具代表性的诗歌之一：
远上寒山石径斜，白云深处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于仲春花。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于仲春花
整首诗，表达了墨客对山居生活的神往，包括“白云深处有人家”，“白云”，一贯是隐逸的象征，是自由清闲的象征；而“停车坐爱枫林晚，霜叶红于仲春花”，则刻画了一个秋日的山居美景，就算是在秋日，山上的那片枫林，经霜的红叶，比仲春的鲜花还红、还艳。真是一个俏丽瑶池！
而红叶在毛主席笔下，则充满了豪迈，他在《沁园春·长沙》中写到：
独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。
看万山红遍，层林尽染；
漫江碧透，百舸争流。
鹰击长空，鱼翔浅底，
万类霜天竞自由。
怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？
携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠。
恰同学少年，风华正茂；
诗人意气，挥斥方遒。
指示江山，激扬笔墨，
粪土当年万户侯。
曾记否，到中流击水，浪遏飞舟！
看万山红遍，层林尽染
墨客独立在“橘子洲头”，面前是“万山红遍，层林尽染”的豪情，远处，万山红遍，这种颜色，可比万山绿遍，更加让人激动；近处，层林尽染，也比层林尽绿更加吸引人。在读者眼里，就像“红旗漫卷西风”一样让人激动不已！
而在诗词天子李煜眼里，红叶则代表了相思。他在《长相思·一重山》中写到：
一重山，两重山。
山远天高烟水寒，相思枫叶丹。
菊花开，菊花残。
塞雁高飞人未还，一帘风月闲。
一重山，两重山。山远天高烟水寒，相思枫叶丹
由于红的“枫叶”，像一颗火红的心，代表了相思、相爱。“一重山，两重山”，虽然我看不到他，我跟他相隔“山远天高烟水寒”，但是一枚火红的“枫叶”代表我的心，“相思枫叶丹”，代表相思的枫叶，是红的。
3. 桂花秋日，只有两种花儿最有名，个中之一是桂花。国人掩饰笼罩不住对桂花的喜好，连科举高中都称为“蟾宫折桂”，易安居士的这首《鹧鸪天·暗淡轻黄体性柔》最能代表人们对桂花的喜好：
暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只喷鼻香留。
何须浅碧深赤色，自是花中最高级。
梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。
骚人可煞无情思，何事当年不见收。
何须浅碧深赤色，自是花中最高级
“何须浅碧深赤色，自是花中最高级”，桂花颜色淡淡的，要么是淡黄色，要么是白色，因此，墨客说，“何须浅碧深赤色”，桂花何必须要是碧绿色或者深赤色，淡淡的，就够了。“自是花中最高级”，在我看来，她便是百花中最高级的花儿。
4. 落叶秋日最著名的景致，当然是落叶。人们用“落叶归根”来做落叶的意境，当然是和游子思乡关联在一起的。这个中，诗圣杜甫关于“落叶”意象的诗歌是最有名的，这便是《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
困难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊羽觞。
无边落木萧萧下
“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，一眼望不到边的树木，上面的落叶飕飕的往着落，像是给人的朽迈做了快镜一样，让人急迫的想回家，毕竟“落叶归根”。而“不尽长江滚滚来”，长江的浪涛，一浪接一浪地过来，既让人觉得长江之雄伟，又让人觉得是“长江后浪推前浪”，现在的天下，是年轻人的了，我们老家伙，该回家了。
落叶离开树木，就像自己跟朋友分离，剩下的只有孤独。唐代墨客贾岛，就在《忆江上吴处士》一诗中利用了这样的意境：
闽国扬帆去，蟾蜍亏复圆。
秋风生渭水，落叶满长安。
此地聚会夕，当时雷雨寒。
兰桡殊未返，海云端。
秋风生渭水，落叶满长安
“蟾蜍亏复圆”，月儿都团圆了，但人呢？“秋风生渭水，落叶满长安”，渭水上刮起了秋风，让人觉得到阵阵的寒意；长安，已经到处是落叶，满目悲惨，我孤单单的，就更加惦记您，我的老朋友！
“秋霜”，也是秋日特有的景致。看到了“秋霜”，也就意味着到了深秋，寒冷也就一步步逼近了人们，出门在外的游子，就更受煎熬，也就更加想家。写“秋霜”，有名的诗词很多，个中，最有名的是这么两首，其一是唐代墨客张继的《枫桥夜泊》：
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
苏州城外寒山寺，夜半钟声到客船。
苏州城外寒山寺，夜半钟声到客船
“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠”，月落了，墨客看到地上的秋霜，就更加显眼，因此，觉得像是“霜满天”一样；墨客对愁而眠，可想而知，睡是睡不着的，因此，远远的就听见，“苏州城外寒山寺，夜半钟声到客船”。
另一首著名诗词是唐代墨客温庭筠的《商山早行》：
晨起动征铎，客行悲故乡。
鸡声茅店月，人迹板桥霜。
槲叶落山路，枳花明驿墙。
因思杜陵梦，凫雁满回塘。
鸡声茅店月，人迹板桥霜
“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，墨客寄居在旅店里，早早听到鸡鸣，就起床赶路了，结果出门一看，玉轮都还高高在上，天还没有亮；墨客走过一个板桥，板桥上面铺满了厚厚的秋霜，转头一看，看到自己在白霜上留下的脚印，心里想：流浪啊流浪，这什么时候是个头啊！
团扇，该当是夏天用得最多，但秋日的团扇，意象又比夏天更加强烈，它象征了一个即将被抛弃的命运。唐代墨客杜牧在《秋夕》中写到：
银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。
轻罗小扇扑流萤
“银烛秋光冷画屏”，一个“冷”字代表了这里的生僻。“轻罗小扇扑流萤”，“流萤”也极具代表性，秋日的流萤，已经没多少生命力了；“小扇”，秋日的小扇，已经没什么用途了，即将被抛弃。“天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星”，看人间“牵牛织女星”，一年一度还能在七夕相逢，但我们呢？
7. 菊花菊花，是秋日最有名的两种花儿中的其余一种，菊花的特点是，花瓣不落，抱在一起枯萎。宋代女墨客朱淑真很喜好菊花，最先写菊花的这种特性，她在《黄花·土花能白又能红》中写到：
土花能白又能红，晚节犹能爱此工。
宁肯抱喷鼻香枝上老，不随黄叶舞秋风。
宁肯抱喷鼻香枝上老，不随黄叶舞秋风
“宁肯抱喷鼻香枝上老，不随黄叶舞秋风”，表达的是女墨客武断的爱情不雅观，如果不能找到心中所爱，那么甘心残酷孤独到老，也不愿意服从于封建礼教，随随便便的找一个人过一辈子。
南宋末年的墨客郑思肖在《寒菊·花开不并百花丛》一诗中，则更进一步，将菊花的这种特性，引申为忠于宋朝，忠于民族，不向元蒙政权屈从的精神：
花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。
宁肯枝头抱喷鼻香去世，何曾吹落北风中。
宁肯枝头抱喷鼻香去世，何曾吹落北风中
“宁肯枝头抱喷鼻香去世，何曾吹落北风中”，郑思肖将朱淑真的“宁肯抱喷鼻香枝上老”改了一个字，由“老”改成“去世”，表达了墨客临去世不惧的精神。又将“不随黄叶舞秋风”，改成“何曾吹落北风中”，“北风”当然代表了北方的元蒙政权。这样一改，当然更加准确的表达了墨客的思想。
8. 寒蝉“蝉”，到了秋日，也就走向了末路。“寒蝉”凄厉的叫声，自然随意马虎让心伤的人儿产生共鸣。描写“寒蝉”最有名的诗词，莫过于宋代词人柳永的《雨霖铃·寒蝉悲惨》：
寒蝉悲惨，对长亭晚。
骤雨初歇，都门帐饮无绪，
方留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，
暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离去，
更那堪，冷落清秋节。
今宵酒醒何处？
杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，待与何人说。
杨柳岸，晓风残月
“寒蝉悲惨，对长亭晚”，寒蝉凄厉的叫声，在傍晚的长亭，显得更加刺耳。离开恋人的我，是否像“寒蝉”一样，备受煎熬，备受寒冷打击。“多情自古伤离去，更那堪，冷落清秋节”，自古以来，多情人就随意马虎由于离去而伤感，更加痛楚的是，在这个寒冷的深秋里分别，少了一个人的温暖，怎么熬过这寒秋，乃至是相继而来的寒冬？
9. 归雁每到了秋日，都是大雁南归的时节；大雁都南归了，自然随意马虎让人产生思乡的觉得。宋代政治家、文学家范仲淹在《渔家傲·秋思》中写到：
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留神。
四面边声连角起，
千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。
羌管悠悠霜满地，
人不寐，将军白发征夫泪。
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留神
“衡阳雁去无留神”，“衡阳雁去”，传说秋日北雁南飞，至湖南衡阳回雁峰而止，不再南飞。大雁都往衡阳去了，没有一丝留神，这怎么能不叫人想家。“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计”，举起一杯浊酒，家乡在万里之外；“燕然未勒”，指的是边患未除。我现在镇守边关，但没有任何成绩，归家自然是不可能的。
而鸿雁，除了秋日南归，常日也是信使，易安居士的这首《声声慢·寻寻觅觅》，里面的“雁”，兼有这两种意象，而像“黄花”、“梧桐更兼小雨”，也都是秋日的范例特色：
寻寻觅觅，冷生僻清，
凄悲惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，
干瘪损，如今有谁堪摘？
守着窗儿，独自怎生得黑！
梧桐更兼小雨，到薄暮、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！
雁过也，正伤心，却是旧时相识
“雁过也，正伤心，却是旧时相识”，秋日了，大雁南归了，这只从我身边经由的大雁，该当是当初给我送过家书的那只“旧时相识”。“满地黄花堆积”，已经是深秋了，菊花也枯萎了。“梧桐更兼小雨，到薄暮、点点滴滴”，到了薄暮，更是下起了小雨，滴在老梧桐叶上，点点滴滴，滴在人的心上。
10. 梧桐“梧桐”，也是秋日一个范例的意象。诗仙李白说了，“秋色老梧桐”，梧桐叶落，小雨打梧桐，是秋日范例的景致。诗词天子李煜在《相见欢·无言独上西楼》中写到：
无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁，
别是一样平常滋味在心头。
寂寞梧桐深院锁清秋
“寂寞梧桐深院锁清秋”，梧桐种在深院里，没有人欣赏，自然是寂寞梧桐，而且到了清秋时节，美好的光阴一去不复返了。深锁的庭院，寂寞的梧桐，象征了她一个寂寞的心，而且，美好的青春即将逝去。
如果是梧桐更兼小雨，那就更让人忧伤了，宋代词人周紫芝在《鹧鸪天·一点残红欲尽时》中写到：
一点残红欲尽时。乍凉秋气满屏帏。
梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。
调宝瑟，拨金猊。那时同唱鹧鸪词。
如今风雨西楼夜，不听清歌也泪垂。
梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离
“梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离”，别离，已经无法让人安眠，已经是三更了，还是没法入睡。更痛楚的是，这时候却下起了雨，雨打梧桐叶，点点滴滴，叶叶声声，都是离去之声。
11. 蒹葭秋日的蒹葭，一片苍苍。《诗经》里就说了，“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方”，本指在水边怀念故人或情人，后以“蒹葭”泛指思念异地情人或朋侪。唐代女墨客薛涛的这首《送朋侪·水国蒹葭夜有霜》就表达了这种情绪：
水国蒹葭夜有霜，月寒山色共苍苍。
谁言千里自今夕，离梦杳如关塞长。
水国蒹葭夜有霜，月寒山色共苍苍
“水国蒹葭夜有霜，月寒山色共苍苍”，秋日的江上，本来有大片的蒹葭，已经是苍苍了，更何况，寒夜又下了秋霜，更是一片苍茫。月色淡淡，照在山上，都是一片苍苍。朋友在千里之外，更无法让人能够看到。“离梦杳如关塞长”，连在梦中，我们也是像关塞一样迢遥。
12. 秋风“秋风”，也叫西风，也是秋日范例的特色。关于秋风的诗词，风格更是多种多样，有婉约的，更有豪放的。晏殊的这首《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》，便是关于秋风的婉约诗词代表作：
槛菊愁烟兰泣露，
罗幕轻寒，燕子双飞去。
明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，
独上高楼，望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？
昨夜西风凋碧树
“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”，昨天晚上，秋风吹落了曾经是碧树的树上黄叶，已经是深秋了，他该当回家了；她独自上到最高楼，望尽了远处、远在天涯的大大小小的路，希望能够看到他的身影。
而毛主席的这首《采桑子·重阳》，则是关于秋风的诗词中豪放诗词的代表作：
人生易老天难老，岁岁重阳。
今又重阳，战地黄花分外喷鼻香。
一年一度秋风劲，不似春光。
胜似春光，寥廓江天万里霜。
一年一度秋风劲，不似春光。胜似春光
“今又重阳，战地黄花分外喷鼻香”，在毛主席眼里，黄花代表的是革命战士，自然是“分外喷鼻香”。“一年一度秋风劲，不似春光。胜似春光，寥廓江天万里霜”，秋风，没有那么冷，这点跟东风很像；但又不像东风那么软绵绵，秋风是劲道的；以是它胜似春光，它让秋日天高气爽，可以看到“寥廓江天”，可以一眼万里，看到“万里霜”。
这里的“秋风”，代表了公民战斗，它要一扫人间间的统统腐烂！
