春 晓
(孟浩然青年期间的)
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少?(一作欲知昨夜风，花落无多少)。
1、 看看孟浩然青年期间的这一著名诗篇中，是如何利用平仄韵律的?
此五言绝句，押筱韵，格律或有4处缺点。这是当代利用科技手段，对古人名篇诗作检测中创造的问题。但在彼时的孟浩然，全然没有受到诗词格律的影响，随着思维，任性吟咏。他的写作原则是：“意为先，辞次之。”
春眠(平仄有误)不觉(平仄有误)晓，
平平仄仄仄，
处处(平仄有误)闻(多音字)啼(平仄有误)鸟。
仄仄中平仄。
夜来风雨声，花落知(多音字)多少(多音字)?
仄平平仄平，平仄中平仄?
二、诗中词语注释。
“春晓”：春天的清晨。
“春眠”二句：实写春天夜短，就寝很喷鼻香，天亮了也不知道，是清脆悦耳的鸟叫声，唤醒了甜睡的墨客。不觉晓：不知道天亮了。实为不觉而觉。
“夜来”二句：虚写刚刚醒来的墨客在朦胧中回忆昨夜睡梦里曾听到风雨之声，因而推测园中的花朵不知零落了多少。夜来：昨夜。知多少：不知有多少。
三、赏析思想内容，批驳措辞艺术。
这是一首广为流传、随处颂扬的小诗，描写的是春天某日雨后的清晨墨客初醒时的情景。春困易眠，甜睡不知天明，直至被四处鸟鸣吵醒。醒来想起昨夜一场风雨，不禁顿起感慨，园中花儿不知零落了多少。五言四句，构图幽美，诗意浓郁。贵在写景打破了一样平常人直接写眼中所见之物的常套，墨客通过耳中所闻，脑中所想去描述，写出了“春眠”、“春雨”、“东风”、“春花”的特色，新颖新奇，表达了墨客对大自然的热爱和对春花凋落的惋惜之情。对这首诗的主旨比来有人认为它表现了墨客的一种东办法的禅悟——“诗中充满着超脱宁静的意境”。这种新的理解也正符合孟浩然的思想实际。因此，也有认为其诗是孟浩然中年期间的作品。
该诗措辞夷易自然，含意悠远深厚，反复诵读，韵味无穷。诗中展现了其独特的措辞特色，紧张表示在以下几个方面：
措辞夷易浅近，自然天成。孟浩然的诗文作品以明白如话的形式表达，使得读者能够轻松理解，感想熏染到春天的美好和墨客的情绪。这种措辞风格让《春晓》这首诗初读平淡无奇，但反复咀嚼后能感想熏染到其醇厚韵味。
清淡的措辞特点。孟浩然的诗歌很少利用大红大绿的字眼，也很少用激越火爆的动词，而是方向于利用清淡的措辞表达，如“微云淡天河，疏雨滴梧桐”，这种清淡的措辞风格代表了孟浩然的措辞特点。
以虚写实，以猜写真。孟浩然在《春晓》中通过听觉来描述春天的景致，如通过啼鸟的声音来展现春天的活气勃勃，而不是直接描述春花的烂漫。这种写作手腕使得诗歌蕴含着无尽的韵致，展现了作者对大自然的热爱和对生活的深刻感想熏染。
充满了韶光和空间的跳跃。孟浩然的诗歌在韶光和空间上有着丰富的跳跃，如《春晓》中从春睡醒来瞬间展开遐想，通过听觉和回顾描述春天的景致，让人感想熏染到美好的无边春色。
总之，孟浩然的《春晓》通过其夷易浅近、清淡自然的措辞风格，以及独特的写作手腕和空间韶光的丰富跳跃，展现了其作为唐代墨客的独特艺术魅力和对自然的深刻感悟。
四、便是这首在当代人看来，格律上或有4处缺点的诗句，前不见古人(未见与古人同者)，但对后人影响巨大，其诗句比况如下——
春眠不觉晓
春眠不觉晓 盛唐·孟浩然 春晓
春眠不觉东方晓 明·佚名 临江仙
春眠不觉晓 明末清初·彭孙贻 东坡引 晓起
春眠不觉晓 明末清初·彭孙贻 东坡引 晓起
佳眠不觉晓 元末明初·郑枢 村落居。复用前韵 其二
冬眠不觉晓 明·陈献章 晓起 其三
醉眠不觉天昏晓 明·陈艮 閒居杂兴 其七
云眠不觉晓 明·林大钦 卧起
贪眠不觉晓 清末近当代初·陈肇兴 春日早起
醉眠不觉天放晓 清末民国初·梁鼎芬 江边看月
不觉春窗晓 元末明初·刘基 苏幕遮
病酒春眠不知晓 南宋·杨万里 船过灵洲
春眠不觉夜来风 宋·李弥逊 席上信笔 其一
一觉春眠眠不觉 明末清初·彭孙贻 雨中得新体
啼鸟春眠不觉醒 清末至现当代·林仲姚 春日步学颜韵又两叠 其二
处处闻啼鸟
处处闻啼鸟 盛唐·孟浩然 春晓
处处闻啼鸟 北宋·贺铸 凤栖梧三首 其二 西笑吟
处处闻啼鸟 北宋·贺铸 连理枝
处处闻啼鸟 南宋·释元肇 晓谷
春来处处闻啼鸟 元末明初·赵汸 子贤兄赐诗兼柬谨依韵和谢并述近况呈诸兄一笑 其二
处处闻啼鸟 明·郑若庸 绕地游
枝间处处闻啼鸟 明·卢龙云 汉宫春晓图
处处闻啼鸟 清·朱彝尊 菩萨蛮 其三 秋日陪刘增美中丞饮冶源亭子爱其山水竹树之胜题壁四首
处处闻啼鸟 清末民国初·奭良 虞美人 贺新婚
处处闻啼鸟 清末至现当代·汪东 卜算子
绿阴深处闻啼鸟 北宋·欧阳修 寄谢晏尚书二绝 其二
落花深处闻啼鸟 明·张吉 湖水涨入龙头山无复畔岸舟人迷惑误入兴真不雅观会羽士茶话戏题一绝
松枝茂处闻啼鸟 明至南明·黄公辅 祭先考妣墓因忆诸兄
忽闻啼鸟不知处 南宋·戴复古 乌聊山登览
乍闻啼鸟不知处 清·刘大櫆 题许比部竹人图
啼鸟惊心处处同 宋·陈与义 次韵乐文卿北园
溪山处处唯啼鸟 明·李冑 宝山道中
啼鸟落花处处 明·王廷相 野兴为谢以中作 其二
东风处处催啼鸟 明·霍与瑕 走笔奉和陈唐山见怀之作
春城处处啼鸟 明·王世贞 江南乐
泉声处处如啼鸟 明末清初·屈大均 题束江亭
春鸟催归处处闻 明末清初·屈大均 题朱君望云图
处处喧晴闻好鸟 清·杨澄 苏幕遮 牡丹春睡
落红处处闻啼鴂 北宋·苏轼 蝶恋花
开门处处闻啼号 南宋·释文珦 风雨
芳林处处闻啼鸪 清·杨守知 咂嘛酒歌
处处闻啼鴂 清末民国初·冯煦 百字令 登黄楼有怀漱泉
(本篇待续，见《孟浩然《春晓》诗句对后人的影响(2)》;欲对孟浩然做深入的理解，可参阅《孟浩然诗传》)
著作者吴仕钊师长西席 【简介】吴仕钊，湖北随州随县净明铺人，网名、昵 称、笔名：常兴。文学硕士，教授、作家，文化社会学者。曾任中共襄阳市文联党组布告、中共襄阳市委党校正县级调研员。
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