清代墨客袁枚的《苔》、北宋文学家苏轼的《定风波》、元代画家王冕的《墨梅》等许多经典创作令人线人一新，屡屡在朋友圈刷屏。
细腻的编曲结合多种演绎形式，让更多值得被影象的好词佳句在时隔千百年之后盛行起来、传承下去，越来越多的人恋上了诗词。
学诗词，喜好诗词带来的美感，但诗与词的实质差异是什么呢？
唐诗和宋词作为古典诗歌中并峙的两大高峰，有若何的差别？
我们要表达的诗意，哪些适宜用诗来写，哪些适宜用词来写？
……
我们来听听《向上吧诗词》总冠军、诗词天下专职讲师杨强谈谈他对诗和词的理解和认识。
词具有特质美
诗有诗的美，词有词的美，我们若何去捉住最实质的东西来剖断它？
以我们读宋词三百首为例，你得到的感想熏染，是不是跟读唐诗不一样呢？
词是这样的：
落花人独立，微雨燕双飞。
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。拍门都不应，倚杖听江声。
茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。 大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。
句子的美质，更靠近词的特质美。词最实质的美，便是宛转流丽，幽微曼妙。
纵然是千篇一律的两句，在诗中可能反响一样平常，放到词里，便成为千古名句。看下面两个例子：
《 示张寺丞王订正》
宋 晏殊
元巳清明假未开，小园幽径独徘徊。
春寒不定斑斑雨，宿醉难禁滟滟杯。
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
游梁赋客多风味，莫惜青钱万选才。
《浣溪沙》
宋 晏殊
一曲新词酒一杯，去年景象旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园喷鼻香径独徘徊。
《春残》
五代 翁宏
又是春残也，如何出翠帏。
落花人独立，微雨燕双飞。
旁观魂将断，经年梦亦非。
那堪向愁夕，萧飒暮蝉辉。
《临江仙》
宋 晏几道
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。
记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。
仔细琢磨，“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，“落花人独立，微雨燕双飞”这几句，是不是很靠近词的这种美？
诗境阔，词境深
总体来说，诗一样平常情形下可以言志，论道，通禅，说理，乃至调侃。
诗的开阔可以表达很多社会生活，词的幽深适宜表达细腻幽微的感情和心境。
这种差异是在词体演进中，在其消费功能中逐渐积淀起来的体式美感。
当然，后来词体光大，成为和诗一样的抒怀言志的诗歌体式，但这种实质的功能性的差别，仍旧影响着词的美感样式。
像辛弃疾的词，看起来很豪放，但它能不失落词的特质美，历来评价极高。
有很多豪放派的末流，做不到这点，写词失落去了这种幽微曼妙、婉转蕴藉的美，结果沦为叫嚣、直白宣泄，这种词就很糟糕了。
由于词的写为难刁难象和功能限定，它的表达是很狭窄的，不涉及更多的其他内容，但便是这狭窄的一点，却无限地深挖下去，把人的最实质的情绪体验陪衬出来。
情绪在这里不受外在的道德、政治等等成分的限定，不必象在诗那样，要一板正经的去表达一种意义，而只是深微地去说这情绪的体会，向一个纵深面，深到无限。这便是诗跟词的差别。
词关注个体情绪体验
词关注的便是个体最敏感，最真切的情绪体验，要把那心中无限缠结，无可名状的心绪，一点点地铺展开来。
宋人为什么热衷写词，导致词的繁荣，便是要展现自己的另一壁，在朝堂上可以不苟言笑，在家里，在宴会上，在歌舞中，不妨展示人的另一壁。
词在这个根本上发展起来的美感的样式，比如婉约的基调，女性的视角和口吻，柔美的情绪等等，都跟这种氛围干系。
纵然我们现在已经阔别了词体发展的那个历史环境，但凝聚在词中的这些传统，仍时候旁边着当代人去读词和写词。
举两个例子。杜甫写过《羌村落三首》，第一首末了两句说：
《羌村落三首》其一
唐 杜甫
峥嵘赤云西， 日脚下平地。
柴门鸟雀噪， 归客千里至。
妻孥怪我在， 惊定还拭泪。
世乱遭飘荡， 生还有时遂。
邻人满墙头， 感叹亦歔欷。
更阑更秉烛， 相对如梦寐。
《鹧鸪天》
宋 晏几道
彩袖殷勤捧玉钟。当年拚却醉颜红。
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢。几次魂梦与君同。
今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
更阑更秉烛，相对如梦寐：夜很深了，夫妻相对而坐，仿佛在梦中，都不敢相信两人相聚居然是真的。你读这句子，觉得很凝重，很深厚，很简练。
可是晏几道写《鹧鸪天》的时候，借鉴这个思路，表达出来效果就不一样。
今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中：今夜里我举起银灯把你细看，还怕这次相逢又是在梦中。
多么轻灵宛转，流丽谐美。
老杜的两句，放在诗中，是第一等的佳句；若是放在词中，就不符合词的这种宛转流丽，幽微曼妙的美，就不好了。
再举两个例子：
《乌衣巷》
唐 刘禹锡
朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕，飞入平凡百姓家。
《西河·金陵怀古》
宋 周邦彦
佳丽地，南朝盛事谁记。山围故国绕清江，髻鬟对起。怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天涯。
断崖树、犹倒倚，莫愁艇子曾系。空馀旧迹郁苍苍，雾沉半垒。 夜深月过女墙来，伤心东望淮水。
酒旗戏鼓甚处市？想依稀、王谢邻里，燕子不知何世，入平凡、巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里。
旧时王谢堂前燕，飞入平凡百姓家。
从前在王谢大堂前筑巢的燕子，如今再来飞进平常百姓人家。你看，这样的句子很整饬，他用很简练的句子，抒发了无限的沧桑之感。
后来北宋周邦彦写《西河·金陵怀古》，则改写成：
想依稀、王谢邻里，燕子不知何世，入平凡、巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里。
我猜想那破落里巷，大概是王谢两家旧庭院。燕子不知今为何世，飞入平凡百姓人家，斜阳里相对呢喃，似诉说古都兴衰。
有人说，这句子很冗长。这样说的人，都是不懂词的人。没有人比周邦彦，更会把握词的特质美。
你读刘禹锡的句子，它很紧凑。再读周邦彦的句子，很舒缓，句式是非变革，参差错落，起起伏伏，声情并茂，摇荡多姿。
写词，能做到摇荡多姿，那是极难堪得的。
从诗的审美看，枯树、怪石都是美；从词的审美看，它更像一枝临水照影的梅花，在风中摇荡动荡，是一种脉脉含情，宛转跌宕的美。
