序言
题主问的这个问题与当代人、古代人没有什么关系，当代人作近体诗也要依据应有的规矩，唯一的差异是，现在推广中华通韵，如果用新韵作诗在押韵的环节就大略多了。
平头与四平头不是一回事，上尾也有两种说法，三仄尾是格律诗的一种变体，孤平、失落黏、落韵都属于出律，在近体诗中，有的是大忌，必须避免，有的则只管即便避免，有的完备不须要避免。
下面老街就用唐诗来作例子，说一说以上的这些“问题”。
一、必须要避免的“大忌”
既然是大忌，那么就不能犯，如果犯了以下的毛病，就不是严格的近体诗了。
1、孤平
平平仄仄平，如果第一个字是仄声，便是孤平。
这首《牧童》（唐·栖蟾）的第六句犯孤平，月明抚掌归，仄平仄仄平。
牛得自由骑，东风小雨飞。青山青草里，一笛一蓑衣。
日出唱歌去，月明【抚】掌归。何人得似尔，无是亦无非。
孤平补救的办法是五言第三字和七言第五字改平声。即：仄平【平】仄平，仄仄•仄平【平】仄平。显然“月明抚掌归”中的“抚“是仄声，没有救孤平。
救孤平的办法是，仄平【平】仄平。第三个字改平声，例如“月明携酒归”便是孤平自救。
关于孤平，还有其他说法，“没有两个连续的平声叫做孤平”，例如：仄平仄平仄等等。总之，格律诗的孤平是大忌。
2、平头与失落对
平头和四平头不一样，涌现“平头”就不是格律诗了。最早阐明“平头”的文献是空海《文镜秘府论》，平头是永明体墨客总结的“八病”之一。
平头诗者，五言诗第一字不得与第六字同声，第二字不得与第七字同声。同声者，不得同平上去入四声，犯者名为犯平头。平头诗曰：“芳时淑气清，提壶台上倾。”（如此之类，是其病也。）
空海阐明到：第一句诗前两个字是平声“芳时”，第二句诗前两个字不能也用平声“提壶”，这便是平头之病。空海也说了另一种说法，平头第一个字无所谓，第二个字是“巨病”，我们看格律诗的四种诗体头两句：
a、平【平】平仄仄，仄【仄】仄平平。
b、平【平】仄仄平，仄【仄】仄平平。
c、仄【仄】平平仄，平【平】仄仄平。
d、仄【仄】仄平平，平【平】仄仄平。
无论哪一种，第一句的第2个字和第二句的第2个字，平仄永久不一样，格律诗的形造诣是基于避免“平头”的理论。
这种“不一样”不仅仅是前两句，后面所有的高下联都不可以犯此病，这是对仗的基本哀求，如果犯了便是【失落对】。避免了平头也就避免了失落对，这是格律诗的根基。
3、唐朝人的上尾
上尾也是空海记录的永明体“八病”之一，唐朝人的“上尾”和后来王力在《汉语诗律学》中的上尾不太一样。
先看看唐朝人的上尾：
上尾诗者，五言诗中第五字不得与第十字同声。 名為上尾。詩曰：“西北有高【楼】，上与浮云【齐】。”
齊、梁已來，無有犯者。此為巨病。若犯者，文人以為未涉文途者也。《文镜秘府论》
理解了平头，就不难明得上尾。近体诗四联除了首句用韵的诗体外，上句是仄收，下句是平收。齐梁往后的古体诗也多是如此，如果上句是平收的话，下句是仄收，不懂这个道理的文人会被认为是门外汉，空海说：“若犯者，文人以為未涉文途者也”。不过也有例外：
唯連韻者，非病也。如“青青河边草，綿綿思遠道”是也。《文镜秘府论》
空海说的“联韵”便是这诗的首句押韵，以是第一句和第二句都押韵，因此前两句末了一个字当然是同声，例如近体诗首句押韵的诗体：城阙辅三秦，风烟望五津。
唐朝人说的“上尾”也是“巨病”，避免上尾的未必是格律诗，但是涌现上尾就一定不是格律诗了。
4、失落黏
《唐诗三百首》中就有不少失落黏的名作，例如韦应物的《滁州西涧》：
独怜幽草涧边生，上【有】黄鹂深树鸣。春【潮】带雨晚来急，野渡无人舟自横。
上一联的下句第2字和下一联的上句第2字必须平仄相同，不相同便是失落黏，韦应物的这首诗【有】、【潮】，一仄一平便是失落黏。李白的《登金陵凤凰台》也是失落黏的名作，虽然这首诗被蘅塘退士列入了七言律诗篇章中，但是失落黏的诗都不是严格的近体诗，也是大忌。
5、落韵
近体诗押韵除了第一句可以用邻韵，其他偶数句押韵必须同一个韵部，例如李白的《访戴天山羽士不遇》，第一句用【 东】韵 ，后面都是【冬】韵。这种首句用邻韵的办法是格律诗常见的征象。
犬吠水声中，【中：一东】
桃花带雨浓。【浓：二冬】
树深时见鹿，
溪午不闻钟。【钟：二冬】
野竹分青霭，
飞泉挂碧峰。【峰：二冬】
无人知所去，
愁倚两三松。【松：二冬】
元稹的这一首绝句就落韵了，《行宫》：
寥落古行宫，【宫：一东】
宫花寂寞红，【红：一东】
白头宫女在，
闲坐说玄宗。【宗：二冬】
第2、4句必须用一个韵部，结果一个【红：一东】 ，一个【宗：二冬】 ，这种诗只能称为古体诗。科举进士科大多是考五言排律，落韵在科举考试中是致命的缺点，犯了这种缺点每每就出局了，幸运的人不太多。
《落韵的幸运举子竟然状元及第 杜甫苏东坡们作格律诗也落韵吗？》
二、不是大毛病，但是只管即便避免
1、四平头
四平头是指连续四句开头部分构造雷同，这不是大毛病，但是句法构造只管即便要富于变革，否则会有呆板重复的觉得，例如：
迹深惊虎过，烟绝悯僧饥。 地冻萱芽短，林深鸟哢迟。 陆游《雪中二首之一》
开头两个字都是主谓构造：迹深、烟绝、地冻,林深。名词+动词（形容词）。例如还有这种：
怪禽啼旷野，落日恐行人。 初月未终夕，边烽不过秦。贾岛 《暮过山村落》
开头两个字都是偏正构造的名词：怪禽、落日、初月、边烽，这种也是四平头。避免雷同不仅仅是四平头一种，在不同联的句子构造上也要把稳。例如颔联是212构造，颈联就要改为例如221构造，总之要有变革，例如：
与君---离去---意，同是---宦游---人。
海内---存---心腹，天涯---若---比邻。王勃《送杜少府之任蜀州》
2、王力《汉语诗律学》中的上尾
王力师长西席记录的上尾先容了清朝仇兆鳌(1638年-1717年)的两种说法，个中一种引用了文镜秘府论中的上尾。上面讲过，是巨病。
另一种实在是《文镜秘府论》八病中的“鹤膝”，避免鹤膝的意思便是，句脚（出句的末了一个字）不可同声，那么看看唐朝墨客是否做到了这一点：
1）王维《辋川闲居赠裴秀才迪》：翠、外、日、醉，分别是去、去、入、去，王维的这一首没有特意避免鹤膝。
寒山转苍翠，秋水日潺湲。倚杖柴门外，临风听暮蝉。
渡头馀落日，墟里上孤烟。复值接舆醉，狂歌五柳前。
2》杜甫《春日忆李白》：敌、府、树、酒，分别是入、上、去、上，很明显，杜甫这首诗非常把稳避开了鹤膝。
白也诗无敌，飘然思不群。清新庾开府，俊逸鲍参军。
渭北春天树，江东日暮云。何时一尊酒，重与细论文。
关于鹤膝，《文镜秘府论》中引用了沈约的一段话，说沈约自己也搞不清“古人”关于鹤膝与蜂腰的定义。可见八病也是沈约等人总结古人的理论。
总之，四平头和王力记录的第二种“上尾”不是巨病，但是由于短缺变革，以是还是要避免为好。
3、撞韵
格律诗中的白脚（不押韵的结尾字）用了与韵脚相同韵母的字，叫做撞韵，这也不是大毛病，只是读起来会有点别扭。例如韩愈的《早春呈水部张十八员外二首》：
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
第1、2、4押韵，三个韵脚分别是：酥，su；无，wu；都，du。第三句便是白脚，用了一个处（chu）字，这便是撞韵。
三、不是毛病，不须要刻意避免
1、三仄尾和鲤鱼翻波
三仄尾（平平仄仄仄）和鲤鱼翻波（平平仄平仄）是平平平仄仄的常用变格，在唐朝的格律诗中比比皆是，险些被当作正格利用，以是不须要避免。
三仄尾在本日有些争议，很多老师讲课时都哀求避免三仄尾，实在三仄尾在初盛中晚唐的格律诗中都很常见。
盛唐王维《登裴秀才迪小台》第一句三仄尾：端居不出户；第五句鲤鱼翻波：遥知远林际。端居不出户，满目望云山。落日鸟边下，秋原人外闲。遥知远林际，不见此檐间。好客多乘月，应门莫上关。
中唐大墨客刘禹锡的《岁夜咏怀》弥年不得意，新岁又如何。念昔同游者，而今有多少很多多少。以闲为清闲，将寿补蹉跎。春色无情故，幽居亦见过。
第一句，弥年不得意，得，是入声字，这句是三仄尾。
晚唐杜牧《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》六朝文物草连空，天淡云闲今古同。鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。惆怅无因见范蠡，参差烟树五湖东。
第七句三仄尾，惆怅无因见范蠡，中仄平平仄仄仄。
2、三连平与三平调
格律诗中的三连平很常见，不是毛病，例如杜甫《李监宅》第3、7句都有三连平。
尚觉王孙贵，豪家意颇浓。【屏开金】孔雀，褥隐绣芙蓉。
且食双鱼美，谁看异味重。【门阑多】喜色，半子近乘龙。
三连平在只要不在结尾便是正常征象，无需避免。但是在结尾处，就叫做“三平调”，这便是格律诗的大忌，这种诗不能算是格律诗，只能称为古体诗。
例如李白的《结袜子》中，吴门豪、轻鸿毛，都是三平调，以是这首绝句是古体绝句。
燕南壮士【吴门豪】，筑中置铅鱼隐刀。感君恩重许君命，太山一掷【轻鸿毛】。
结束语
关于四声八病可以看看以前老街写的一些文章，彷佛连续写了五六篇吧，关于三仄尾也写过一篇。总结一下，格律诗不可以涌现的是三平调、失落黏、失落对、平头、落韵、上尾（第一种），只管即便避免的是撞韵、四平头、上尾（第二种），完备不须要避免的是三仄尾、鲤鱼翻波、三连平（不在句末处）。
至于受了这些约束，会不会影响意境，就多虑了，自古以来精良的格律诗不胜列举，没见到那个墨客由于守格律影响了意境。至于科举中的试帖诗短缺佳作，也是由于考生们以不出错为紧张目标，其余五言排律的佳作本来就少。
确实以为格律束缚了手脚，可以写古体诗嘛，比如李白、李贺都因此古体善于，当然人家也有不少近体诗的佳作。
其余重复一遍，题主说的这些问题与是否当代人没有什么关系。当代人虽然可以用新韵作诗，但是近体诗的规矩还是要遵守的，严格处没有什么变革。
@老街味道
10分钟看懂四声八病 1篇短文理解古诗创作的窍门
从《题破山寺后禅院》提及 唐诗中竟然有这么多的三仄尾
什么是孤平？格律诗中不许可涌现孤平，许可孤仄吗？
