《青玉案·和贺方回韵送伯固归吴中故居》
三年枕上吴中路，
遣黄耳、随君去。
若到松江呼小渡，
莫惊鸥鹭，四桥尽是，老子经行处。
辋川图上看春暮，
常记高人右丞句。
作个归期天定许，
春衫犹是，小蛮针线，曾湿西湖雨。
苏轼的这首《青玉案》是唱和宋词大家贺铸的。贺铸的原词是：
凌波不过横塘路。
但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度。
月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮。
彩笔新题断肠句。
若问闲情都几许。
一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
这是贺铸代表作，乃至他因此而得到“贺梅子”的雅号。苏轼的和作有没有赛过贺铸的原作，这是一个见仁见智的问题，但苏轼的作品确实让贺作无法专美于前。清末朱祖谋选编《宋词三百首》，把苏轼的这首词收进去了，是罕见的本身是和作而入选的词。贺铸词里最精彩的部分是结尾处的“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”。而苏轼的“春衫犹是，小蛮针线，曾湿西湖雨”则为清代词坛大家况周颐抚掌叫好：“是清语，非艳语。与上三句相连属，遂成奇艳、绝艳，令人爱不忍释。”自己的代表作被人追成这样，贺铸定当为之叹服。
《子由渑池怀旧》
人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。
泥上有时留指爪，鸿飞那复计东西。
老僧已去世成新塔，坏壁无由见旧题。
昔日波折还记否，路长人困蹇驴嘶。
苏轼兄弟从四川赴京时，曾经由渑池，住在当地的僧舍里，并在壁上题诗。五年后，苏轼去凤翔做官，苏辙留在了京师，写了一首《怀渑池寄子瞻兄》：
相携话别郑原上，共道长途怕雪泥。
归骑还寻大梁陌，行人已度古崤西。
曾为县吏民知否？旧宿僧房壁共题。
遥想独游佳味少，无方骓马但鸣嘶。
苏辙的诗紧张是写兄弟深情，苏轼的和作则是文学史上的名篇。苏轼的诗“长于譬喻”，则站在了人生的高度，准确细微地写出了岁月的流逝和生命的无奈。“雪泥鸿爪”一词，从此随处颂扬。
《西江月·中秋和子由》
世事一场大梦，人生几度秋凉。
夜来风叶已鸣廊，看取眉头鬓上。
酒贱常愁客少，月明多被云妨。
中秋谁与共孤光，把盏凄然北望。
这首词作于何地有争议。有人认为是黄州，有人认为是杭州，还有人认为是儋州。孔凡礼师长西席认为苏轼在杭州时心态没有如此失落落，在黄州时苏辙又在筠州，位于黄州以南，与词意不符。加上苏轼在海南写的诗有句云：“如今破茅屋，一夕或三迁。风雨睡不知，黄叶满枕前。”与词中描写的情境相似，因此这首《西江月》该当是在儋州写的。
苏轼《寒食雨》诗中的句子：“小屋如渔舟，蒙蒙水云里。”被古人评为“极荒凉之境”。而苏轼的这首词则可以称得上是“极凄凉之境”。刚到儋州时，他“杜门默坐，喧寂同等”“静极生愁”，默想此生，恍然一梦而已。谁共明月，只能把盏北望“天涯老兄弟”。
《宋史·苏辙传》说：“辙与兄进退出处，无不相同，患难之中，友爱弥笃，无少怨尤，近古罕见。”“近古罕见”尤其是针对宋代的状况来说的。宋代兄弟同朝为官的名人很多，如曾巩与曾布，蔡京与蔡卞等，都由于利益关系末了互不相容，而苏轼兄弟从小到老，无论富贵贫贱，兄弟挚爱，终生如一。以是苏轼说：“与君世世为兄弟，更结来生未了因。”苏辙说：“自傲老兄怜弱弟，岂关天下少良朋。”晚年两人均流落南荒，有一次风雨阻隔了海道，收不到苏辙的信，苏轼非常焦急：“停云在空，黯其将雨。嗟我怀人，道修且阻。”苏辙也说：“展望匪遥，槛穽斯阻。梦往从之，引手相抚。”把盏凄然互望，是他们此时共同的抚慰。
苏轼的这首《西江月》虽然极度凄凉凄冷，却依然广为流传，乃至本日还有一部电视剧叫《人生几度秋凉》。而苏辙的原词却没有流传下来。
《谢人见和前篇二首》
已分羽觞欺浅懦，敢将诗律斗深严。
渔蓑句好应须画，柳絮才高不道盐。
败履尚存东郭足，飞花又舞谪仙檐。
诗人奇迹真堪笑，忍冻孤吟笔退尖。
九陌凄风战齿牙，银杯逐马带随车。
也知不作坚牢玉，无奈能开顷刻花。
得酒强欢愁底事，闭门高卧定谁家。
台前日暖君须爱，冰下寒鱼渐可叉。
这是苏轼自己步自己的韵写的诗，他在此前曾写过《雪后书北台壁二首》：
薄暮犹作雨纤纤，夜静无风势转严。
但觉衾裯如泼水，不知庭院已堆盐。
五更晓色来书幌，半夜寒声落画檐。
试扫北台看马耳，未随埋没有双尖。
城头初日始翻鸦，陌上晴泥已没车。
冻合玉楼寒起粟，光摇银海眼生花。
遗蝗入地应千尺，宿麦连云有几家。
老病自嗟诗力退，空吟冰柱忆刘叉。
这些诗都是写雪的，是宋诗咏雪的代表作。方回夸奖为“冠绝古今”。
“试扫北台看马耳，未随埋没有双尖”，马耳是山名，意思是在北台望马耳山，只剩下又高又尖的双峰没有被白雪埋没。
“冻合玉楼寒起粟，光摇银海眼生花”，表现的意思是楼台被雪装点成琼阁玉宇一样平常，到处白茫茫的雪堆犹如银海波涛。唯独王安石读到这两句诗，才懂得苏轼的用意。原来道家把双肩称为玉楼，把眼睛称为银海，因此这两句诗又可理解为风雪把人懂得双肩起寒粟，白雪也让人两眼眩花。该诗实有多层含义。苏轼用典之妙，不仅在于非常贴切，而且常常让人在不知不觉中看不出他在用典。只有王安石这样才高学博的人才知道个中的妙处。
“老病自嗟诗力退，空吟冰柱忆刘叉”，“尖”和“叉”都是险韵，很少有人能押好，人们写诗时都不敢用到它们。“刘叉”是唐代墨客，写过《冰柱》《雪车》。苏轼把这些险韵押得非常奥妙。
苏轼的《雪后书北台壁二首》在当时的文坛上引起了很大轰动，和韵者数不胜数，但佳作很少。王安石就至少写过六首和作，比起苏轼来都差距不小。如王安石为了押“叉”字，用了“诸天夜叉”“交戟须叉”等别扭的字眼，非常的勉强。
如此多的人争相唱和，使得苏轼又写了《谢人见和前篇二首》，自和其诗，押韵写意依旧天然奇妙，“忍冻孤吟笔退尖”“冰下寒鱼渐可叉”，毫无造作吃力的觉得。以是方回惊叹：“有时用韵甚险，再和尤佳。”
这是苏轼自己和自己的诗，之以是把它们列为这个话题的第一名，是由于它们很范例地解释了一个问题：
苏轼唱和别人的作品，常常赛过原作，涌现和韵而似原唱的奇迹。
其他人唱和苏轼的作品，从来没涌现过超越苏轼原唱的事宜。
