（一）点画
对范例偃卧笔势的点画
如“来”、“黄”、“两”、“烧”、“那”、“去世”等字临写时，不可因过度求似而导致点画臃肿无神，运笔时应适度提笔缓行，尤其撇画转斩处要适当收束。
（二）字型
多取扁势，且左低右高、左舒右蹙，呈倾斜状。横画起笔处多用顺锋，不藏。
临写时要把握好这些特点，行笔要力求斩截，平实，勿使尖峭、疲弱。其余，也间杂一些结体纵长的字，如第二行的“年”字，第五行的“中”字，第十行的“里”字及第十一行的“灶”、“苇”字，十三行的“纸”字等，与通篇以扁横取势的整体基调恰好形成了光鲜的比拟，富于变革。临写时要把稳这些变革，特殊是“年”、“中”、“苇”、“纸”四字的悬针竖，要笔沉墨实力量饱满一气贯下，表现出一种不可遏止的气势，一泻千里，高兴淋漓。
（三）字形
把稳字形的大小变革，此帖字形的大小变革较大，反差强烈。
小者如“已”、“去”、“又”、“雨”、“白”、“万里”等，大者如“年”、“破灶”、“途穷”等，相差数倍乃至十数倍，间杂错落，仿佛大珠小珠落玉盘，自然生动。临写时，把稳小者要充分利用锋颖的尖部，力求灵动自若；大者要落笔果断、狠重，做到力量饱满，情绪内含。
（四）间距
此帖章法的突出特点是字距紧而行距松。
如第四、第五、第九、第十、第十一、第十四行，字与字之间险些不留缝隙，尤其四个悬针竖底端与下面的字险些穿插在一起，这在历代名帖中都是极为少见的，这种紧张压抑的空间氛围与作者诗中的情绪基调是十分契合的，临写时应仔细体味把握。
此外，也要把稳每行轴线的正斜摆动和行与行之间的疏紧变革，这种变革使作品整体充满强烈的节奏感，如第一行“黄州”二字斜向右下，“三寒”二字又斜向左下，第八行也是先右后左，第十三行“衔纸君门深”斜向左，而第十五行则又斜向右下，收紧。从行距变革看，前七行亦即第一首诗较为均匀，自第八行开始，则忽松忽紧，随势生发，动感强烈。
在对临时，除了要把握以上几个方面外，在工具与材料的选择上也应把稳要只管即便选用狼毫或加健的兼毫笔，纸则宜选用半生半熟的仿古纸，以便掌握墨的过度渗化。
