一：辞藻生僻华美，意象拥挤。
阐明：这是一些没有经受过系统的演习的文艺青年们常犯的毛病。如果用准确的措辞来阐明这一问题，那么便是利用过于多的生僻典故（常日是互联网上查找的）和逻辑联系（关于逻辑联系的问题不才文会有提到，在此就不做重复的阐明了）并失慎密的意象。一样平常情形下，涌现这个毛病的人会构思很多和自己所想要表达和描写的主题干系的生僻词汇，并且尽可能多的嵌进诗中去。一样平常情形下，就会造成意象拥挤的毛病。
二：内容缭乱，逻辑疏松
阐明：这个问题多涌如今新手进行篇幅较长的创作时，由于格律哀求、词汇量以及叶韵的多重限定，无暇兼顾，而利用一些语法错乱的句子以及自创的新词汇。使得内容看起来缭乱不堪，没有明确的中央，并且在默读的时候不符合措辞习气的语法会让人以为别扭，影响诗的质量以及艺术体验。
关于改进的建议，练习古体诗
1 不哀求黏对，但是本句之中要合律，例如“平平仄仄平平仄，平平仄仄仄平平”
2 可以换韵，但是要遵照古体换韵的规则（一样平常来说除了第一句可入韵可不入之外，偶数句必须押韵，奇数句不能押韵。而在古体诗之中许可换韵，换韵时，哀求换韵的第一个奇数句必入韵。例如“江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。”）可以平仄韵互换，但是不可平仄韵通押。
我曾经花了将近半年练习古体诗，事实证明颇具成效。在格律灵巧利用之余也磨炼了意境的营造，可谓是意外之喜。
三：语法构造上缺少变革，直白生硬
阐明：常日在须要对仗时，初学者每每会认为在意思相对的同时，语法构造和逻辑关系也要相对。但是这种完备同等的措辞构造会导致句与句之间产生明显的裂痕。
这里举一个例子，我的一个学生本日给我看了他的一首诗，前两句是“云飞秋色客添愁，久置寒灯月傍楼”单句看来彷佛没有什么问题，然而放在一起形成对仗的时候，就显得十分生硬和不自然，虽然男人该当硬一点，但是我们毕竟也要考虑女读者的感想熏染嘛。
以是我想这句话的毛病多数在于“客添愁”和“月傍楼”两个三字短语，首先这两句话是可以独立于前面的四字小句之外单独构成一个句子的，并且从语法构造上来说，都是主谓宾，名词 动词 名词，以是显得过于单调和生硬了，人工斧凿的痕迹很重。这里载举一个我大舅哥的例子，他有一句诗“池荷成盖闲相倚，径草铺荫色更柔”让我印象深刻，这句话迁移转变奇巧，从语法逻辑上来说彷佛完备不同，但是意境上却莫名的相对，这种活用对仗的方法值得广大中小学生哦不广大诗词爱好者学习。
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