撑着油纸伞,独自

彷徨在悠长,悠长

又寂寥的雨巷,

我希望逢着

现代诗歌名篇不雅赏戴望舒的雨巷我用残损的手掌

一个丁喷鼻香一样地结着愁怨的姑娘。

她是有

丁喷鼻香一样的颜色,

丁喷鼻香一样的芬芳,

丁喷鼻香一样的忧闷,

在雨中哀怨,

哀怨又彷徨;

她彷徨在这寂寥的雨巷,

撑着油纸伞

像我一样,

像我一样地

默默行着。

冷漠,凄清,又惆怅。

她静默地走近

走近,又投出

太息一样平常的眼力,

他飘过

像梦一样平常地,

像梦一样平常地凄婉迷茫。

像梦中飘过

一枝丁喷鼻香地,

我身旁飘过这女郎:

她静默地远了,远了,

到了颓圮的篱墙,

走尽这雨巷。

在雨的哀曲里,

消了她的颜色,

散了她的芬芳,

消散了,乃至她的

太息般的眼力,

她丁喷鼻香般的惆怅。

撑着油纸伞,独自

彷徨在悠长,悠长

又寂寥的雨巷,

我希望飘过

一个丁喷鼻香一样地

结着愁怨的姑娘。

二、我用残损的手掌

我用残损的手掌

摸索这广大的地皮:

这一角已经变成灰烬,

那一角只是血和泥;

这一片湖该是我的家乡,

(春天,堤上繁花如锦障,嫩柳枝折断有奇异的芬芳)

我触到荇藻和水的微凉,

这长白山的雪峰冷到彻骨,

这黄河的水夹泥沙在指间滑出;

江南的水田,你当年新生的禾草

是那么细,那么软……现在只有蓬蒿;

岭南的荔枝花寂寞地干瘪,

尽那边,我蘸着南海没有渔船的苦水……

无形的手掌掠过无限的江山,

手指沾了血和灰,手指粘了惨淡,

有那辽远的一角依然完全,

温暖,明朗,坚固而发达生春。

在那上面,我用残损的手掌轻抚,

象恋人的柔发,婴孩手中乳。

我把全部的力量运在手掌贴在上面,

寄与爱和统统希望,

由于只有那里是太阳,是春,

将驱逐惨淡,带来苏生

由于只有那里我们不像牲口一样活,

蝼蚁一样去世….

那里,永恒的中国!

一九四二年七月三日

戴望舒(1905-1950),浙江余杭人。
年轻时曾就读于复旦大学。
约二十年代初开始写诗。
由于他喜好中国古典诗歌,使他早期的作品就带着旧体诗词很深的影响,流露着哀叹的情调。
又由于攻读法文,阅读过许多法国墨客的作品,特殊喜好象征派诗中的比较分外的表现手腕和独特的音节,使他在创作中走上追求音律美的道路。
常常在《当代》杂志上揭橥诗作,人们把《当代》杂志周围艺术情趣相投的人称为"当代诗派"。
戴望舒是他们在艺术上的代表。
他的许多作品表现忧伤的感情,思想上处于比较紊乱的状态。

一九三二年去法国。
抗战爆发,他和许多墨客一样,在民族利益面前惊醒起来,墨客十分振奋,返回祖国,从事抗战宣扬事情。

一九三九年,在喷鼻香港主编诗刊《顶点》等。
一九四一年,日本帝国主义盘踞喷鼻香港,墨客和祖国同胞一起遭受国难,并且被投进监狱,受伤致残。
这时的墨客,思想发生很大变革,写下了具有强烈爱国主义思想的《狱中题壁》、《我用残损的手掌》等著名诗篇。
这时的作品,摈弃了过去那种措辞和不雅观念的游戏,把自己真切而悲痛的感想熏染,用精髓精辟而纯朴的表现手腕刻画出来,诗中可以使人感想熏染到时期的脉搏。
思想内容积极,艺术上也走向成熟,风格发生很大的变革。

一九四五年日本帝国主义屈膝降服佩服。
一九四九年,墨客由喷鼻香港回到解放了的祖国大陆,虽曾几次再三表示要重新拿起诗笔,不幸于一九五○年仲春病逝。
他的诗集有《我的影象》《望舒草》一九三七年合编而成的《望舒诗稿》,还有《灾害的岁月》

以及一九五七年由公民文学出版社出版的《戴望舒诗选》。
一九八一年四川公民出版社出版了他的全集,《戴望舒诗集》。

《雨巷》是作者的代表作,很有影响,作者曾因写了这首诗,被人称为雨巷墨客。
到本日,还有人研究和评论它。
叶圣陶在创造这首诗后,曾夸奖它“开了一个新纪元"。

整首诗以用"丁喷鼻香“为中央意象,用“丁喷鼻香一样的颜色"。
"丁喷鼻香一样的芬芳",“丁喷鼻香一样的忧闷”等叠句、反复加强那位贰心目中的,带着“愁怨的姑娘”的形象,这位姑娘不过是一种象征,象征作者凄婉迷茫的心绪…。

从这首诗中,我们还可以看出,象征派诗作的特点,是它的伸缩性和扩展性。
这种诗,表面上彷佛写一种详细的景物和感想熏染,而实则远不止所写的一事一物。
它内容开阔,意境深远,不同的欣赏者可产生不同的遐想、不同的感情。
这便是为什么这首诗在创作了几十年之后,仍旧具有其艺术生命力的缘故原由吧。

如果说,上一首是作者的代表作,那是指前期而言,而《我用残损的手掌》则是作者后期的一首代表作。
在这首诗里凝聚着作者后期变革了的思想、感情和祈望。
诗中反响的是作者的狱中生活。
当时的作者正和祖国一起,承受着日本帝国主义侵略造成的灾害。
苦难中更加惦记自己的祖国,这首诗正是这种爱国激情亲切爆发的产物。
诗中,作者以舆图象征祖国大地,随着抚摸的手掌,一起如感触到家乡的"荇藻和水的微凉",北国雪峰的"彻骨"寒冷,江南水田"新生的禾草"等。

这些本来都是一样平常的景物,但在这强烈爱国热心的情境中,都成了令人勾起亲切美好回顾的意象,使对家乡、亲人、祖国的感情,成为可以触摸的景物。
然后,作者又作出更高的概括,认为自己所能摸到这统统,就象摸到恋人的柔发,象婴儿手中的乳。
这就把对祖国热爱的感情,更详细、更满地表现出来了。