清代 / 纳兰性德
三眠未歇，乍到秋时节。一树斜阳蝉更咽，曾绾灞陵离去。絮己为萍风卷叶，空悲惨。
长条莫轻折，苏小恨、倩他说。尽飘零、游冶章台客。红板桥空，溅裙人去，依旧晓风残月。
墨客简介;
纳兰性德（1655－1685），满洲人，字容若，号楞伽隐士，清代最著名词人之一。其诗词“纳兰词”在清代以至全体中国词坛上都享有很高的荣誉，在中国文学史上也霸占光彩夺目的一席。他生活于满汉领悟期间，其贵族家庭兴衰具有关联于王朝国事的范例性。虽侍从帝王，却神往经历平淡。分外的生活环境背景，加之个人的超逸才华，使其诗词创作呈现出独特的个性和光鲜的艺术风格。流传至今的《木兰花令·拟古断交词》——“人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故民气，却道故民气易变。”富于意境，是其浩瀚代表作之一。
译文及注释
译文
三眠柳枝条还在风中飘荡，秋日就溘然降临了。斜阳余晖洒在树梢上，树上寒蝉幽咽。经由灞陵离去，飞絮已经飘落水面成为浮萍，落叶被风吹卷，空留下凄凉悲惨。
不要轻易折断柳枝作离去，由于离去的怨恨还要由它来诉说，那些在章台嬉戏的人来来往往，犹如飘零的柳枝一样平常。如今送别的红板桥上空空荡荡，游春浣裙的女子也已经拜别，只留下清晓的风伴着残月。
注释
三眠：三眠柳，即柽（chēng）柳（别号人柳）。此柳的柔弱枝条在风中摇荡，时时伏倒。
灞陵：即霸陵，汉文帝之墓地。在今陕西省西安市东。
苏小恨：喻与情人离去之怅恨。
倩：请、要求。
游冶：追求声色，寻欢作乐。章台：此处指妓楼舞馆。宋晏几道《鹤鸽天》：“新掷果，旧分钗，冶游音信隔章台。”唐韩翊以《章台柳》诗寻访柳氏，诗以章台借指长安，以章台柳暗喻长安柳氏。但因柳氏本娼女，故后人遂将章台街喻指娼家聚唇之所。
红板桥：赤色木板的桥。诗词中常代指情人分别之地。
湔（jiān）裙人：代指情人或某女子。典出《北齐书·窦泰传》。窦泰之母有娠，期而不产，大惧。有巫曰：“渡河浦裙，产子必易。”泰母从之，俄而生泰。后成为古代之风尚，谓女子有孕到河边洗裙，分娩必易。又，唐李商隐《柳枝词序》云：洛中里女子柳枝与商隐之弟李让山相遇相约，谓三日后她将“溅裙水上”来会。后以此典借指情人或情恋之事。
创作背景：
该词的详细创作韶光不详，根据末了一句“红板桥空，湔裙人去，依旧晓风残月。”的词意“游春浣裙的女子也已经拜别，徒留晓风伴残月”推测，该词可能是写给作者妻子或者沈宛的，极有可能是为其妻所写。
诗文赏析：
该词上片写弱柳初秋，一派悲惨凄凉之景。下片借柳托恨，抒发无限楼空人去，孤苦无依之感。作者借景抒怀，以秋日的萧瑟，表达自己内心的凄凉之感。
上片开始，点名时节，“三眠未歇，乍到秋时节。”季候为初秋时分，一个“乍”字刻画出了秋日的溘然而至，为写离去之苦展开铺垫。此处虽然没有写道离去，也没有刻画离去，但却从一个“乍”字，就凸显出了离去的伤感。
“树斜阳蝉更咽，曾绾灞陵离去。”伤感蔓延开来，离去便顺理成章地牵引出来，夕阳西下，在树梢上的太阳，更显得日落西山的迷茫。而后面一句， 则是直接描写柳条变得枯黄，柳叶凋零，柳絮早已化作浮萍随风而逝，秋天真的到来了。“絮已为萍风卷叶，空悲惨。”纳兰兀自悲切，感伤这时令的无情和人间间无情的变更。
而到了下片，纳兰却表现出一种温情脉脉的感情来，他柔柔地写道“长条莫轻折。”不要轻易地折断柳条诉说离去，离去虽有遗憾，但只要不告别，内心便依然充满温情。而后一句“苏小恨，倩他说。”则是在写一代名 妓苏小小。苏小小的爱情故事凄婉动人，离去是这个故事的主题，纳兰用苏小小的典故写出自己的惆怅与伤感，他达到了托物抒怀、借景言情的目的。
而后的两句，自然也是环绕离去而写：“尽飘零游冶章台客。红板桥空，湔裙人去，依旧晓风残月。”词写到这里，颇有几分柳永的风范，但纳兰更显得干脆，既然红桥之上，离去已经无法挽回，那么就干脆作别了吧。就让自己与这晓风残月，独自相守，为拜别的人祝福。这首词写出了词人凄凉的心境。
该词咏秋初之柳，作为咏柳之作，纳兰以写景开始，以抒怀闭幕。苍凉的景致中透露内心的凄凉。在万物凋零的秋日，词人在一片美景中悲哀地感伤，整首词的情致极为凄婉，是首上乘之作。
