本公号为一线语文西席个人原创"大众年夜众号，所有文章均为个人独立撰写，欢迎关注同名微信"大众号“水寒说语文”。
金昌绪何许人？唐代墨客。生卒年不详，平生亦不详，出生地大约是余杭（本日的杭州）。除此之外，再无更多有关他的信息。在《全唐诗》中也仅有一首诗传世。
与之比较，初唐墨客张若虚在《全唐诗》中也仅存两首诗，但个中一首是《春江花月夜》，被后人誉为“以孤篇压全唐”，闻一多更赞颂这首诗为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。《春江花月夜》算是一首长诗，有252字之多。金昌绪这首诗则非常短，是一首五言绝句，仅仅20个字，但便是这20字，就足以使得金昌绪万古长青了。
春怨
金昌绪
打起黄莺儿，
莫教枝上啼。
啼时惊妾梦，
不得到辽西。
这首诗最适宜逐步读，逐步品。读一读，品一品，一句一读，一句一停，才能从中品出意见意义来。
先来读第一句，“打起黄莺儿”，这只是在陈述一个事实，但这个事实却让我们有了疑问，是谁？为什么要打起黄莺儿？由于黄莺或者黄鹂，是诗歌中最常见的鸟类，比如“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上上苍”（杜甫诗），比如“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”（王维诗），再比如“千里莺啼绿映红，水村落山郭酒旗风”（杜牧诗），都是多美的景致啊，为什么偏偏要打起黄莺儿呢？
接下来看第二句，“莫教枝上啼”，第一句话有中引发的为什么要“打起黄莺儿”这个疑问有了答案，原来是不想让黄莺在枝头鸣叫。但这个回答非但没有解除我们的迷惑，反而加剧了迷惑。有很多墨客在赞颂黄莺（黄鹂）的叫声，比如“留连戏蝶时时舞，清闲娇莺正好啼”（杜甫诗），再比如，“池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声”（晏殊词），再比如“绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声”（曾几诗）。多么悦耳动听的莺啼啊，为什么偏偏不要把它赶走，不让它在枝头鸣叫呢？
再看第三句，“啼时惊妾梦”，这句话回答了两个问题：一个是谁打黄莺的问题，从“妾”这个自称中可以看出，这是一个女子；还有一个问题是为什么要打起黄莺，不要它在枝头啼叫的问题，这个女子之以是这样做，是由于黄莺惊醒了她的梦。
这第三句虽然回答了两个问题，但新的问题又涌现了，为什么惊醒了就要起来打黄莺呢？如果是一个噩梦，被黄莺唤醒，回到美好现实，那感谢还来不及呢。显然这是一个美梦，一个不愿意醒来的美梦，但在这个美梦中这位女子梦到了什么呢？
末了一句“不得到辽西”，在一定程度上破解了这是个什么样的梦的谜题，原来这位女子梦中是要到辽西去，结果却被黄莺惊醒，于是很恼怒。到辽西去干什么呢？辽西又是什么人的所在呢？诗中都没有说。
以我们的阅读履历，知道这是一首思妇诗，女子的丈夫防守边陲，诗中用“辽西”代指边陲。分离良久了，现实中不能相见，只能寄希望于梦中相见，以解相思之情。
这一类思妇诗非常多，比如，令孤楚也写过一首五绝《闺人赠远》：“绮席春眠觉，纱窗晓望迷。朦胧残梦里，犹清闲辽西。”这首诗在构思上和金昌绪的《春怨》差别不大，都是写女子做梦，表达对防守边陲的丈夫的思念。不同之处在于前者是梦中与丈夫相见了，而后者是却是在梦中也不得见。
令狐楚这首诗知道的人不多，但金昌绪这首诗流传甚广，绝对不仅仅由于“梦中不得相见”所表现的情绪的沉重与凄婉，更是由于金昌绪在这首诗中的奥妙地采取了倒叙的阐述办法。四句小诗，句句设疑，句句作答，犹如抽蕉剥笋，剥去一层，还有一层，构造上曲尽其妙。
我们不妨把这首诗中阐述的故事按照事宜发生的先后顺序来讲一下，看看效果如何。
一个女子的丈夫到辽西去防守边陲。一日，女子在梦中梦到准备去辽西和久别的丈夫相会，却被枝头啼叫的黄莺惊醒了这个美梦，女子非常生气，起来把黄莺打跑了。
如果这样来讲，这个故事就逊色很多，乃至可以说平淡无奇了，不太可能传诸久远。
在我们同学写作文的时候，不妨也学一学金昌绪，在阐述顺序上多考虑一下。不一定都要采取平铺直叙的顺叙办法，也可以采取倒叙的办法，设置悬念，引发读者阅读兴趣。
很多探案类的小说，都采取倒叙的办法，比如，柯南道尔的《福尔摩斯探案集》，阿加莎克里斯蒂的《东方快车行刺案》《尼罗河惨案》等等，当然除了倒叙之外，这类小说还采取了更为繁芜的叙事顺序和叙事技巧。
有兴趣的同学还不妨琢磨一下《我的叔叔于勒》中前几段是如何通过倒叙的办法，挑起悬念，引发读者阅读兴趣的。
想要进一步关注通过诵读古诗文，学习写作方法和技巧系列的更多造作品，欢迎关注同名微信"大众年夜众号“水寒说语文”。
