有百花盛开的艳丽，有东风十里的温暖，有诗酒年华的快意。
尘凡的光影里，这又是个相思的时令。
人面桃花，一川烟雨，谁是谁的匆匆过客？谁又是谁的一眼万年？
晏殊有词云“一春芳意，三月和风，牵系人情”，如东风拂面，撩民气弦。
《诉衷情》
东风杨柳欲青青，烟淡雨初晴。
恼他喷鼻香阁浓睡，撩乱有啼莺。
眉叶细，舞腰轻，宿妆成。
一春芳意，三月和风，牵系人情。
晏殊是北宋初年以“擅写小令”著称的一代词家，继续了“花间派”的明丽词风，又为宋初婉约词风的形成了发展作出了主要贡献，被誉为“北宋倚声家之初祖”。
他不像柳永和秦不雅观一样仕途困难，他10多岁的时候便以“神童”的身份参加殿试，被赐予“同进士出身”，虽然也曾经历过短暂的贬谪生涯，但大体上还算顺畅，一度官至宰相，风光无两。
以是，虽然都是婉约词人，但是他的词风显得更加雍容典雅，内容多为娱乐遣兴、流连光景，纵然是写离情别恨、春闺怨情也不像其他词人那般悲惨惨淡。
就像这首《诉衷情》，抒发的是深闺女子的春怨，措辞清丽，风格婉转，如东风拂面，撩民气弦。
词的上半阕，开头两句先是描述了一幅色彩妖冶的春景图：东风送暖，唤醒了沉睡一冬的杨柳，嫩黄的枝叶在东风的吹拂中逐渐变成葱郁的青色。雨后初晴，雾霭蒙蒙，远了望去，柳色更显清丽。
这短短12字，便将东风、春柳、春雨、春烟、春晴，交织在一起，一下子把读者摄入了一种春色怡人的氛围中。
但是紧接着两句，笔锋一转，“恼他喷鼻香阁浓睡，撩乱有啼莺”，面对着如此妖冶的春光，女主人公非但无心抚玩，反而生出了恼意。
这两句化用了唐人金昌绪《春怨》中的意境，以啼莺惊梦来陪衬女子百无聊赖的心绪，不着痕迹，足见词人笔力非凡。
再来看下半阕，换头两句，既是写人，也是咏物。
在这里词人将女子比成杨柳，几笔勾勒，一个纤细袅娜的女子形象便如浮雕般呈现在读者面前。
比喻贴切，形神兼备，可见词人是女子画像的高手，不单绘其描述，更欲出其神魄。
“宿妆成”，是指女子梦醒后，无心打扮，脸上依然是隔夜未整的残妆。
词人并没有用过多的措辞来描写女子被惊醒后的情景，仅因此宿妆不整这样一个状态，很自然地流露出那种难以言表的幽怨之情。
行文至此，所有的情绪铺垫已完成，末了的“一春芳意，三月和风，牵系人情”，可以说是迎刃而解。
“牵系”二字暗扣柳丝，化用了王昌龄《闺怨》中“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”的意境，思念之情溢于言表。
唐诗宋词中，“春怨”这个题材可以说是司空见惯，晏殊这首词妙在虽写离情，却是怨而不诽；风格缠绵，却无脂粉气息。
更绝的是整首词，以“柳”这个意象贯穿始终。
上阕明写“柳”之景，利用了“乐景衬哀情”的手腕，以烂漫春景来反衬闺阁女子的哀怨之情，形成光鲜比拟，增其一倍效果。
下阕先因此“柳”来比喻女子，将女子的绰约风采写到了极致，末了又以柳丝“牵系人情”结束全词，融情于景，情景交融，令人回味无穷。
在这个妖冶又多情的时令里，措辞失落去了色彩，山水遗忘了诺言，清清浅浅的思念，拂过素锦流年，恍若风吹杨柳，雨打芭蕉，醉了一世情长。
“一春芳意，三月和风，牵系人情”，晏殊这首词，让你想起了谁？
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作者：解忧诗词
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