律诗是八句，以是起承转合可以分别由首联、颔联、颈联、尾联来完成，可以娓娓道来，做到从容不迫。个中的波澜不须要太大，精彩之处一样平常表示在中间两联上，大开大阖，紧张以铺陈为主。比如温庭筠的《苏武庙》“回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年”，比如刘禹锡的《西塞山怀古》“千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头”，比如杜甫的《登楼》“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今”，都是如此。这些铺陈，不一定都以气势取胜，但却以气韵取胜。出句和对句之间的开合、跳荡，或绵绵荡荡，或触目惊心。而绝句是不须要，也不可能做到这一点的。
绝句则不然，绝句的章法千变万化，但主线是不可短缺的，起承转合也是不可短缺的。因其只有四句，故而这个过程只能由四句分别来完成，其构培养必须显得特殊紧凑，而字数少，腾挪的空间小，常常使人或失落之于光滑油滑，或空洞无物，或陈词谰言，或肤浅而不深刻，或庸俗而没有内涵……凡此各类，每每都是绝句之弊，难以战胜。这就哀求我们思维更加严密，手腕特殊老道，遣词造句尤其精髓精辟，只有这样，才能写出好作品。
那么，如何“起、承、转、结”呢？古人履历，“大抵起承二句固难，然不过平直叙起为佳，从容承之为是；至如宛转变革，功夫全在第三句，若于此转变得好，则第四句如顺流之舟矣。”绝句的篇幅短小，开端一样平常不能迂回曲折，或随意铺排，而应直入本题，从靠近诗的主旨着笔，或写景，或叙事，或抒怀，平平道来，从容承接。“转”不仅是一样平常意义的迁移转变，在绝句里，由人的活动到景物状况，由景物状况到人物行动或思想活动，由别人行动到自己行动、见闻，由过去的人事到如今的情景，由现在的情景想象到将来的情景，由面前情景到产生的抱负，由阐述自己的爱憎到解释爱憎的缘故原由等等，都可以是转，转常日在第三句，但也有分外的情形。
一样平常说来，绝句的写作，后两句比前两句更主要，第三句尤为主要，“七绝（五绝略同）用意宜在第三句，第四句只作推宕，或作指示，则神韵自出。”第三句是转舵处，舵转好了，方向对了，船便顺流而下，胜利地到达终点。“转”要在前两句的根本上转出新路，拓出新意、深意，常日是转的弯子较大，角度越新，既出人意料之外又在人猜想之中，诗就越能动人。第三句的转，为了起拉出、铺垫、反激、强调等浸染，古人常常用下列词：不、莫、独、更、如、若、何、谁、纵、欲、愿、今、至今、昔、遥知、早知、须知、谁知等等，大家可以从前人诗歌中找到很多用上述词做转的例子。
第四句的结，每每是诗歌最精彩处，是作者画龙点睛之笔，结句一好，全诗尽活，顿然生辉，结句应如撞钟，余韵袅袅，绕梁不绝，要做到“语绝而意不绝”、“言已尽而意无穷”，它紧密的承接第三句，又或隐或现的照料前两句。绝句的结一样平常有三种情形，其一以理结，而纯粹以理结的每每不易动人，以是多数是伴随抒怀、议论，寓理于事；其二因此情结，由景及情，或是情的深化；其三因此景结，情寓景中，则神韵自出。绝句写作，贵语浅情深；意不深则薄，语不浅则晦。元人杨载说：“绝句之法，要婉曲回环，删芜就简，句绝而意不绝。”清人沈德潜说：“七言绝句，以语近情遥、含吐不露为贵。只面远景，口头语，而有弦外音，使人神远。
绝句的精彩之处，更多的表示在整体的构思上。起承转合之间，短短的四句话，要交代完全作者的写作内容、目的、意义。由于文体小，不可能写的那么详细，但也必须交代明白，这就须要很深的驾御措辞的能力和奥妙的构思。绝句必须在精妙构思的根本之上，给人留下足够的回味。想写的内容当然是须要写出来的，但要在很短的笔墨上精心设计安排，取材、剪裁颇费脑筋。写细了，会摧残浪费蹂躏笔墨。写粗了，又可能交代不清。因此，必须捉住最精彩的一点展开。绝句之绝，就要表示在墨客的思力上。没有令人意想不到的构思，是不可能出经典之作的。
绝句的章法固然也有很多的方法，但归结起来，可以概括为八个字：平起、顺承、跳转、妙合。
平起，便是开始的时候只管即便心情沉着，不要一下笔就风起云涌。那样每每会后继乏力。只要捉住问题的症结，轻轻地开了头就可以了。
顺承，和律诗一样，便是只管即便承接的自然，缓缓地把感情向上推。
跳转，便是要只管即便使迁移转变之笔荡开，造就波澜。
妙合，好比抖包袱。尾句一出，中央亮明了，使人面前一亮，然后拍桌赞叹。
我们以杜牧的《赤壁》为例来解释一下。
“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”
我们知道，赤壁是个古沙场。自古写这个题材的很多，但我以为杜牧的这一首与浩瀚的同题材作品不同，有着极其经典奥妙的构思。起句交代作品所描写事宜的起因，是由于捡到一块废铁，这是一块埋藏于沙土下面的折断了的戟，是一种武器。承接句进一步交代说，自己回家去洗濯打磨，认出是古时留下的。至于是什么时候的东西，作者没有讲。但由于题目里交代了“赤壁”二字，我们知道是三国期间的。这样，就顺便扣上了赤壁古沙场这样的题。第三句迁移转变，便是范例的跳转，作者在这里做了一个假设，如果东风不帮助周郎的话（会怎么样呢）？尾句合的甚为故意思，作者不说战役的结局会向相反的方向转化，而避重就轻地说二乔的命运。关于赤壁之战的各类说法，我们不用在这里详加陈述，二乔的结局在这里代指了战役的结局，这是诗这种文体所特有的方法。这里不仅有象征，而且有假设。全诗的技巧也紧张表示在这里。
须要把稳的是这里的跳转。东风句的涌现，在我们初读此诗的时候，你会以为很溘然。我们无论如何想象不到东风与废戟的关系，彷佛八竿子也打不着。而当我们读完末了一句的时候，才明白它的妙用。这便是迁移转变的妙处，这便是波澜。从捡拾废戟而磨洗，因磨洗而认前朝，进而想到东风，于是假设，末了妙结，这之间包含了作者的奥妙构思，令人叹服。
读者可能会问，写这样大的题材，当然可以做到波澜壮阔。如果是小的题材呢？实在，诗的技巧就在于作者的构思上，是墨客思力的表示。小的题材一样可以尽起波澜，关键在于作者如何把握。比如杜牧的绝句《过华清宫》。
长安回望绣成堆，起句紧扣题目，由于是过华清宫，因而从长安入手便是很平的起笔，一点也不溘然。回望的，是绣成堆，风景幽美。
山顶千门次第开。纳入墨客眼帘的，不仅仅是风景，还是山顶的一道道的门，它们依次打开。当然，这不是真的看见，而是一种想象。杜牧过华清宫旧址，过去的事情早已经成为历史。作为咏史篇，这里的事情是透过历史的印记而想象出来的。这里既有历史的真实性，同时也不乏夸年夜的妙用。比如千门就肯定不是真的有一千座门，而是一种夸年夜。但这个夸年夜不是全篇的技巧，而是修辞。由于它只对这一句起浸染。
一骑尘凡妃子笑，迁移转变的也很新奇。回望、千门开、妃子笑，这三者之间实在是没有什么联系。但结尾一出，联系就出来了。
无人知是荔枝来。原来是在说荔枝。这依次打开的千门，那么秩序井然，是为了把通报情报的千里驿站变为运送荔枝的特快专递。理解荔枝以及这段历史的人，就知道这个中的厉害关系了。尤其是那个“笑”字，使我们不得不想起“一笑倾城、再笑倾国”的故事。两个妃子的“笑”虽然详细缘故原由不同，却又有着极其相似的一壁。这里的讽刺意义是巨大的，这也表示了诗的艺术力量。
来源：诗画天地
